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1、如何正确的转换和弦。1 c+ v+ B; O& K8 x! _$ M E( Q
配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。( A* x% p% e7 U j; Y% t
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。- u* ]! W" {; B) k4 P
分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。1 q4 B) s R5 b' Z5 y( ?. A
谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。
, m. K T% V u3 w5 `, b2 和弦的几种转位形态。2 Z- w- ]9 t: q, }$ \' L. m
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。8 c5 f4 r0 z7 [
正文
2 [ \+ p% h, t) E5 X, ?9 X音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。$ W$ A2 p9 _& d- b" H/ S ~1 U* P
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
. M5 B) }# N. u3 q) p3 Q这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。0 U$ A; i+ ~ a! x& U
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段( j7 a7 X0 D c, A. Q4 `& i
这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。% n: \3 z2 C, i7 H6 X
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。
' I! y+ ?0 Z/ a) S) _7 I常用公式
* |0 F+ `; d! ?' e5 O. }1 k/ a2 L* F2 v8 y( X; c
公式一：[1] [4] [5] [1]
N( _/ G- C5 k& A3 J) j公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
% w: P* @7 w3 h' S/ f2 @公式三：[1] [6] [2] [5] [1]. @ s1 `( [2 y/ u
公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]8 Q$ r, \$ u. V) |, _$ K6 \6 |9 L+ l2 N
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]
, c! t; u$ l9 X9 K# O6 G8 Q公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
2 V5 |6 j" V( l0 ~公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）
5 V" g# y& {- [4 G$ H公式八：[1] [5] [6] [3] [4]7 `5 w! s9 g/ S
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]4 @+ P2 h; |7 ]+ G8 o8 F- `
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]3 _6 @. E' e4 K. w- i! `
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]5 O7 ~) X- w7 u4 ]7 |
以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。1 M& O r: G' P
注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。
9 J d# h5 M$ D' a所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。4 X. a$ v$ U5 O; F) T
公式分析与详细谱例: F- W& [8 f+ t# t9 j: ~# h, \0 ^$ Q) q
公式一：[1] [4] [5] [1]) \5 G- y( s" G: T0 }
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
7 H; s! o8 N7 v8 P5 o谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节+ ?' K& l3 f) P* W5 l9 W
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
8 g* f+ F5 H! ]: P% |" S公式二是较为常见的公式。8 \: U' ^ I2 p8 |3 Z1 R6 W
谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。, p ~1 C2 ?. \5 y) T
公式三：[1] [6] [2] [5] [1]
& t! l9 B2 V6 X2 B1 E9 [2 Y公式二也是较为常用的一个公式
8 u& K! M7 x: F- H0 u9 x谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节0 T' M/ w8 X2 r& L k. ~! ^$ X
谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。
. u3 O4 `. Y7 b4 W# w4 I公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]9 D, l- K* k& C$ m/ ?7 q) m7 N
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。+ d' A, z1 q9 w U3 l K- H
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]9 z# \' m2 Y- R9 e2 c5 m, G( G
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
* d* K7 s' J! {& y; z5 _谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。
+ x/ L; H2 D! e1 S6 c公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
% D( `4 U( ^9 ~' [/ x此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，7 A' s1 h# e d+ n" C% d" h- @
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。
" o5 ]6 [. d' O2 }7 A. ?* f( t注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。
B. b* M, i* ~4 q谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。
/ A) ~/ ^/ V3 H: x, g+ T公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）
$ _" N; N" k3 D, `: V) C' I: c5 r此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。4 U6 j5 B1 v) r, G, Y
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
2 q* k2 W1 T$ S# L: g公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
% s5 X& {3 N3 c3 x- C/ F1 i这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断
% d. t1 R) z, `% b8 Z0 B谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。
( \: L1 X* {- Y7 @0 P) N谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。* w0 j A1 ?/ C6 I" {# h: E$ q5 ^+ U' }
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]+ Y: F$ w/ F$ [! \9 @& Q
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。; g" r1 I, k( ]
谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。0 @. Y4 E: a Z6 F( t
公式十：[1] [3] [4] [5] [1] L* f$ Q; v& _& m! I; s
《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]4 e9 J* ^# j4 |: `7 ^/ N- E# e; {
《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。8 ?2 s6 w7 f' t& L. X+ V, k' Y
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
( L8 e0 j' G- U9 i《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）+ i6 J6 E9 @* N) s: P; w# {; U; \
这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。
( i& p& a2 t" g7 g. d* N- f5 o3 ] a$ }《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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