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1、如何正确的转换和弦。7 \" c8 @) z) o1 J
配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。
; }( m, o# e8 F4 T* Q5 \/ S6 Y谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。: @% b0 P! ^: K* }$ F1 G% C( r
分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。
5 T5 g* x% w- z |- R) g2 t谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。7 Y9 F! g$ q% K% B, h
2 和弦的几种转位形态。, U' v0 |0 K8 G
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。9 T& C/ W- x$ q5 k7 R, S. S
正文
, s$ o- H7 i+ n/ H音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。" u) Z! h* M$ k6 `) ]3 ^; @0 u: |
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。5 l9 k" u! ~2 m1 R3 g' _) Q; f
这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。/ w9 r6 L+ _7 N# B
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
6 C# h+ c- Z: T# J. V) e这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。
( x0 L8 b' j; h请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。
8 ? f% k. U, q, \2 E常用公式$ k/ k: @( u7 v! ]5 f J( e
- N- G) v1 Y( d7 E( g: U- Y! Q
公式一：[1] [4] [5] [1]" E6 d- z/ E( s( X! e$ {9 N# r5 \$ ]
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
/ M" q3 I/ R. a1 K公式三：[1] [6] [2] [5] [1]2 E! t$ D& D" A, _0 X+ o+ q
公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]* v& ?" I N0 [& h0 h9 S4 H
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]. Q" e! a$ @1 d( S/ ?% U
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6] d4 U7 r) `9 G% I$ [5 ^/ B
公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）
: X7 P; @4 e# b* ~3 O& O3 J w9 T公式八：[1] [5] [6] [3] [4]1 v+ L$ N- `4 j
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]8 ~ p% m7 t' i1 y* @7 M
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]0 W+ \4 \; [, y; Q7 `0 u4 `
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]4 ?5 W* y. v# ] v) G/ k
以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
' X+ w- O8 |% R6 H V注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。* P U4 F" Y9 S, x" B
所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。
( O$ i5 v3 P3 |- h* t* p) Q公式分析与详细谱例
* D2 F+ U p8 [- d- S公式一：[1] [4] [5] [1]2 f9 p v- d" l. x
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
% L v/ u- J+ P! A4 p9 M谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节
( ^' S) g' ]$ |. n% n3 @1 l9 m公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
- x* d l' b/ O0 K% f公式二是较为常见的公式。
1 ~1 l1 D% C+ y# ?. ]谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。
# d& `4 d2 W, x9 N公式三：[1] [6] [2] [5] [1]2 n: ~3 a) g, n2 m6 ^8 w5 f
公式二也是较为常用的一个公式
$ g! G( I, l7 U: T谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节6 [( z5 _' _% S/ B C
谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。
4 I: _ ~: f8 w; p& P% @公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]
% I0 B5 Z/ e& `" W这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。" a9 s8 s: s) L9 a& r5 l# X
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]: w5 K: E$ n: n9 S+ e/ }
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。3 Z, }. J- L, Y$ p" m) Y( B* R1 [
谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。$ _% \$ S7 E8 x9 e
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]2 W8 H. i% N* A1 j; ]& V: z1 \
此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，/ r$ S ~4 d8 d! p+ E' _. ~
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。
) h+ L6 ]9 L. }5 R- C注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。
* c* P; T3 E/ ^# ]% `谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。
0 R% C+ `; Z) V2 ^! q5 a公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）
" ^7 o4 B; y$ H% j0 _+ _此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。( I) G7 I/ j& Y n
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。4 D* r# @& t4 D; V# A! N
公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
' c0 r7 n8 V' z这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断
7 N. l# g% o; q( T/ z2 }$ Q谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。" ^/ j% e4 V( C6 ^6 F; p$ a4 z
谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
, y, V9 H/ M) {. U公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]9 _$ {7 o: G% R T+ j C
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。: ~! q1 X1 }9 o+ O# U
谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。
, O/ S/ m1 p+ c公式十：[1] [3] [4] [5] [1]
; z" A* O$ ~6 y9 | k《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
6 R& a" f0 ?: x《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。! D4 J/ d2 q7 q6 n$ j0 Z
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
% t; W; W7 D3 S+ \+ m, @3 C! [《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）
- Y, f: z1 N& j( X# r |这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。
" c, R7 `% L6 R# _1 [; H3 Y: P" W《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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