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1、如何正确的转换和弦。
9 _0 d) h- I+ [配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。
9 `3 W. l8 N3 y谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。0 ?% I C( v, @1 v* p( t
分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。
& Y" K7 k0 ]3 K: K' a! O# ~6 w5 d谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。
/ B, M% l* H! z& w) o0 y9 t2 和弦的几种转位形态。6 U! y* |8 g/ W+ B) g' t6 p. Z
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。" ?% ] ], _* w
正文5 i) s; j' _+ U
音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。 D4 |+ L7 c4 v7 b/ c* z
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
/ x$ o& ]1 y! U1 t) F- j这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。
1 K& v8 @% Y8 U2 E8 p- ?4 T8 D/ a谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
" B) m. d1 F$ ?8 }8 z这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。
3 _: [% c, y* S7 x, Q/ f7 X1 L请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。6 F! }$ {) `& \8 k, L" f
常用公式, H3 L7 z0 \& |$ t3 F) H5 `
2 f" F s, B; w1 `4 \" H* g- x, w
公式一：[1] [4] [5] [1]
: B _$ o1 h2 R; Z/ i公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]7 R+ k) o4 J) l
公式三：[1] [6] [2] [5] [1]7 D, a2 O$ z8 H3 ^# [; @9 Y
公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]
% E3 W4 ?0 x; K% G" ]4 v公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]: Z6 Y- v7 p0 _
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
# x8 E4 t% u5 M- `+ [公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）
( B. N, [1 [! T m: f( ?公式八：[1] [5] [6] [3] [4]3 ^1 y& A( ~: S& u5 o3 ~3 n A
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]9 j9 w% ]% S1 F$ H
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]. |; @2 d- s9 g3 B" z# E2 \' L) L
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
9 b! P/ j6 ?' h! X- \1 c5 ?) c以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
2 F) K0 y% l: P' ?% [注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。
6 p$ ^6 V% h: g) T( D所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。
& C9 D/ T, Z2 f2 |! s9 U7 L6 J2 e公式分析与详细谱例4 Y8 t5 Y6 S( e$ R. @% u
公式一：[1] [4] [5] [1]
. F1 c' O' }6 i: Y$ ^. e" p( j公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
6 [4 L" {' b/ J P' C谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节/ Z' W- r! ]. G% Y K
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]% I) Y! b1 r5 Y( x8 `
公式二是较为常见的公式。
& P! P! ]& |0 p& z- G谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。
y( b: {" F% S, R9 y9 j5 k/ w6 D公式三：[1] [6] [2] [5] [1]
v; p# _ t! Q2 W0 [公式二也是较为常用的一个公式3 d5 Y* v2 u' A2 P/ P
谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节, ]% _1 r' x" V4 m$ ?" f* x
谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。
& Y' i/ Q8 @, u公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]
H$ C) L8 R8 `& e$ T这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
3 [: I. L, q+ T- M" S公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]% L4 y0 r0 s+ W& |/ c! n$ G0 D$ z
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
. W: ^& Q* c# A9 J+ n谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。4 L; p9 N: l6 F3 r; ~( h- U( m
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
( k1 D- x) E8 V6 v此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，
. p5 G* j1 [; v- G6 e谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。, {9 t: J9 e9 F9 N, L F5 R B
注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。
# p% P0 A. M; J4 E. n8 m谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。
% e( Y3 H3 f6 Y! U* n# ? J公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）
7 D& r' p. a: \# x此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。" e2 R4 y6 B& Q( E
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
& T$ M+ t; _5 D3 g/ D* |$ Z/ ]公式八：[1] [5] [6] [3] [4]' W" X* i9 g6 _
这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断( E) o5 z6 }' \9 d. Z1 R; u; K- i
谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。
. y1 @7 }5 Z) O1 g7 q! R谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
; e- e: e# u/ `: c8 ? n公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]2 g0 f/ r1 f" A$ i( n5 b
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。- m% @; ~% E, n% s# U
谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。
0 N5 W0 B3 f H! [: J# P$ ~公式十：[1] [3] [4] [5] [1]
9 Z( C$ ^3 `7 v6 R1 ^7 T m- p; X《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]+ [# x/ l; A) ?+ R; v; F% v
《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。8 ^+ q" d: Q% o/ e
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
# t" N. \. i* }《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）# Q! N2 _1 u) g& T( r' V) a; F& L
这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。
0 T' [4 |. d% }: ?/ K( I《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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