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1、如何正确的转换和弦。3 W7 _; X/ s' g: T/ N
配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。
: d) {. _% N4 g; O, j谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。' C8 k9 [* U" V5 _8 K! b
分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。
8 I9 X* ]9 v) G- R谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。- }: m; |, ?, A- c& B/ n- p; V p
2 和弦的几种转位形态。8 E1 U( j- m0 p
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
) D# m0 z: X K( u/ z6 y正文
$ }0 b3 b5 X2 b& [0 B- z! Y音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。
% ]( W4 D2 S) _! @9 G谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
. a1 y" ]2 ~4 K* j这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。
' P" X6 ]0 O" s; s, D谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
0 A7 b( q5 K8 q' ?8 W这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。3 K/ f) |4 ^3 }$ a3 I" w. S
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。
' M2 j' ^. y" ~6 G3 b常用公式& R' D5 O4 w y2 t0 J$ X+ q! P. y
6 O! p6 a. l+ x' e
公式一：[1] [4] [5] [1]
& H. }* v# ~1 S8 ^' ?0 V$ i- i* q公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
# u/ z7 x: Y9 b# ?% i8 ?公式三：[1] [6] [2] [5] [1]
* E& `3 L4 S' G3 F$ d7 [, m公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]
* a/ X3 R/ {9 X' Y3 y公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]
3 ^8 [/ }; m1 H& h公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
* w5 r7 j5 w# C% u/ ~% M# T! O公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）
- c, P$ o5 o8 e# W公式八：[1] [5] [6] [3] [4]4 f3 w( e% s% U `# U
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
, }1 G( ~. c" B" G7 v$ G, S @公式十：[1] [3] [4] [5] [1]
2 Y/ s* ~/ t% t& J6 F0 f, K公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]3 I( V& |) z5 W& O2 E4 p
以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
7 R" E' C/ I z$ w7 Z注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。
# A/ G c: R1 P# b2 k所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。
5 ^5 ]: h. K# s% W9 i" B! Z6 ~( Q公式分析与详细谱例- |6 P/ ~2 ?$ o, }5 h' [
公式一：[1] [4] [5] [1]1 R/ J# T9 y6 I( v& a b
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
7 N% x6 N F' C3 V! U谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节3 l n8 l# w- |! M9 U
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
v8 s4 |* w8 d7 d. c/ Q% m5 f公式二是较为常见的公式。% v8 K' A: x' `# h0 ]2 U
谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。. {" w" U; I) r# l& P( t' t
公式三：[1] [6] [2] [5] [1], o$ a8 Q9 |6 L
公式二也是较为常用的一个公式
; e. v( t9 F7 M( P5 M谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节8 T/ p% o4 W) L& w2 h4 O' Y4 _
谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。
' ~2 {/ \1 u3 ^公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]
; n W" C' c( i8 n这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
6 g5 y6 O+ ]8 ] q! A5 {公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]) A4 B- s% o: H+ x1 p2 H- f
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。6 j6 O0 w, h! o9 Z5 s+ \
谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。4 F p) I+ R/ g: e6 P+ L ?2 Q
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]( {1 J: D/ d; s1 B0 ~4 v
此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，: |; |9 g* z( W& M
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。
8 e2 `6 V' U( {* F7 }注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。
% g- T Q: A3 N! n" L7 T& k谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。! B- ^" v% p0 y7 E* o& ~$ Q, v; y* [& I4 J
公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）* ^/ g, z6 X6 {8 ?$ _; t
此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。2 m& O0 x) \8 x0 q' t6 N# z
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
# _6 Q* p/ F8 h) C; | e公式八：[1] [5] [6] [3] [4]) r4 [3 Z. ]4 o* H- ~
这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断
9 \. w$ `# ]2 w3 h9 b& S谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。
+ {8 m- H. w* G1 H1 h谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。, s& [7 G5 u2 r) O/ H+ U6 F
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]$ ~. i4 y- P. f8 R" d( h
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。
" N' h' [* ?7 g0 x4 t: ?) |谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。4 |. S. O7 I" _5 e0 @0 e
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]0 R: Y7 E: m3 B. {' i) k5 V) t
《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
: V+ w1 i- W: ^5 i《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。
" U5 {% A$ s) n公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
4 G1 ]5 s. o0 p% P2 B, A" ^《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）
% v( |# S# h, ?5 Z这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。
2 s6 \# Q0 A3 q9 R7 B《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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