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1、如何正确的转换和弦。
2 u0 g" P: o' g1 ^6 R6 P5 h2 Y3 t配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。$ ~! S0 Z) u4 J6 V( |6 R
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。5 f4 m' A- @# d( ~8 }; |
分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。
- a6 p2 Q n/ R) {谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。/ d6 k9 z7 W* m/ U6 ?
2 和弦的几种转位形态。
- U/ {; F1 c, r3 e6 E4 T根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
3 o: W4 o4 E! B( M' A8 `# m正文$ a# n" \9 n, {/ T* @0 Y, i4 D& c, i) k
音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。! o. a3 W8 ~& u$ f' G" V
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。
5 j* O8 c5 m+ `# K+ H' f7 {这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。
& _' u) w3 l, y谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
: x! c- [8 ~3 H/ l这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。9 E0 O8 X" Q- M
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。5 }* r. B* r d F' j6 u9 {8 `* m8 {
常用公式
3 S$ h1 [/ M* A9 O! w- z. n9 h. \% I4 q/ Q# ?$ q1 K7 G
公式一：[1] [4] [5] [1]' ~/ E; ~, [" Y5 t9 N2 Y
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]! p6 {. g: T) s
公式三：[1] [6] [2] [5] [1]& n9 F8 `# M3 J6 d4 v" i2 b
公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]
/ d9 H: x- _4 O% }公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]
; j4 ]! q9 h/ F- m8 A公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
& T! z+ d( Y3 w& q- ]- }$ W: Z5 \公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）
8 w: i8 S) d/ e% {" }" a6 j# d公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
3 b$ N% ]2 o; m: n% R公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]9 c2 i X8 C7 `* w! p+ B
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]
0 D* }$ J7 l8 | m; Z) ^! D& B公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]3 K5 l! P9 T ]
以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。# d+ h: m0 [7 J$ ~% }3 }; D+ C
注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。
j+ R3 U8 \, b' [; p& _" l) L所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。
. H! f; l: B0 I% I+ e公式分析与详细谱例. P/ F' r, }. Q) H# g: g
公式一：[1] [4] [5] [1]
' s. j# l7 |9 ^! |公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。* }& D& g& n) b
谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节+ t, d V& W1 y8 b
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
5 i" o7 @' T1 A$ \% F6 F公式二是较为常见的公式。6 x! R0 a: V c. f
谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。
4 S: {! `' i1 q2 \; e公式三：[1] [6] [2] [5] [1]
8 E9 V) n' S$ f4 K2 f4 G公式二也是较为常用的一个公式$ V" O5 j2 S6 R$ i- Y" g
谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节
$ ]- W' J' V2 T% q1 w0 j5 C* w谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。
* C- p( n) ?5 P$ ]0 N; H5 Y公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]
d9 L6 e* w; k' ^- g* h这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。9 ~4 }' J6 s' B
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]9 u3 H! `( \- b4 ]3 `$ Z
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。 _6 G( T4 M4 X, h0 p/ }4 X
谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。
& z& O, B& }) N9 U+ r. g2 u公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
2 y5 m+ `. z- w) U9 E8 c% v. H. f0 d% Z此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，
5 n$ f2 T( k8 v& E9 T) N* N谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。/ J, V P! G; o9 `8 {$ R
注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。" E8 B7 }: b5 t3 O# @$ ]
谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。
0 s+ C3 g* s! A" D) E公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）2 y4 S7 H6 ?- y9 z# z2 c& V
此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。9 |5 }) Q6 \. ^0 w! _# M4 R
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。 O4 \2 |& k, g! H8 t
公式八：[1] [5] [6] [3] [4]& d2 A; s0 v& l
这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断. M' y! b, J4 h! H5 X
谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。6 C; f' U) ]5 Y8 [
谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。. \; y0 p) x+ u
公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
4 P+ f" a# |( [( U; v参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。
) H5 C. L; A6 X) y- |: T谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。" d Z& h0 G5 w2 n$ k( L( d% A
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]7 y: a3 P" p* Y" w0 X6 I" j
《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
, s- T/ D1 A& X2 e, f% |! L1 q《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。# l7 d2 f: A% z- V
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
# E$ j: N3 F& c; k7 h! E《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完） r+ e9 M2 |* Q& h
这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。0 U* Y$ q6 P$ w7 g- ?% }$ \2 ^7 y% I
《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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