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1、如何正确的转换和弦。
3 ?+ n$ q# W6 O: O0 ?) N配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。1 |4 U7 p0 X) p, u6 @* t7 ]* a
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。
* {2 O1 Q5 n# y/ k( \分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。
2 Q/ x) |& ~$ R/ _& A' @' Y: H谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。
% ?- f. U% [2 k$ r# L9 Z! G2 和弦的几种转位形态。1 V; O& j% Y/ I. P1 t
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。3 V9 v+ q1 }% X- X; g; y/ K
正文3 I2 L3 J3 j) I. b! Y4 t. m
音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。
8 ?& I( X9 e- d+ F' ~% B/ k谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。/ |0 I6 d( L" d
这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。' N& l! K" N) K# j. c( y
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
( w* e+ m+ t: m9 t+ Y8 ^6 E这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。) B) r+ T! O) s
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。
$ I' S& o$ U4 y+ Z7 B常用公式
- P. [; D& h% E- U, a# v
4 ]% I8 h5 X. x4 ^7 _. [& [公式一：[1] [4] [5] [1]) k0 e" r% O {1 a& ?/ U* D
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
1 R" D; i+ W# r: x公式三：[1] [6] [2] [5] [1]9 B# f0 A; u0 S7 f
公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]9 o( u; Z6 i M" H) Q
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]4 x. e4 r! @0 ~- T
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
' b1 q5 m1 c% |3 x' O公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）( j7 V' @2 A: Z7 o+ _
公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
' t, q' b( X: O8 n$ y, A4 H0 {公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]7 K# [' M5 j7 R" E) Y& j1 a
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]" A3 ]6 t$ Q- Q* S. b1 F# @
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]
6 ~2 J) I- X/ k" U. I4 _以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。' Z7 |6 }% ^3 Y3 e8 X, x e
注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。8 e6 n4 [8 F4 O/ |/ B' B
所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。
4 Y0 y, j1 ]/ y+ N3 x( `公式分析与详细谱例5 O; f0 x( m+ Q$ T/ m' G" o
公式一：[1] [4] [5] [1]
1 |3 C2 a- R3 [3 B, R5 s公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。, j) m9 b$ f# F$ z) X$ f V) s
谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节
& }. W/ l2 ]" w5 ^; W公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]9 U# W) e! s% D' w v
公式二是较为常见的公式。 w5 G" i: Z- y7 D9 }/ J2 Q
谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。
- M# s1 Q k B& [2 B0 A& R7 O- j公式三：[1] [6] [2] [5] [1]
; D* y( C; D/ \7 x公式二也是较为常用的一个公式 }+ U. t7 j, A; D6 b. E
谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节' L3 _5 a4 C& l' @/ C# _- q2 r+ p
谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。; F) l& {' g' K! F; t# J; U, R9 o. i$ [( s
公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]
- n$ Z5 U* ?( e4 _# |. Z8 N这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
- G( g/ k! [, {! o- P" o2 U公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]
1 V G; a2 Z$ ~ \# M4 W* N/ l这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
. g. Z8 B& r8 H0 J- \$ ]) u谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。) {, I- Y1 J% n
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]; b* k. @# Z, E/ W$ S
此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，0 t& c+ M, l7 ^- O" |" i
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。
- `+ e) g/ V+ E$ t, z注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。5 n+ |8 A: z* c, I' ^( S
谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。* Q, L2 s* N. d! R
公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）5 r6 F5 t! t: z* W* P! b0 a
此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。
9 O" b3 g: v5 W8 \谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。9 O8 [) n( U5 ~3 g
公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
0 h9 p" D0 }! I) S这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断
0 @+ W! z4 Q$ P谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。/ ?, v3 S" T9 I( W1 B7 r
谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
/ Z9 o. h! y/ x" T8 G- v+ g2 f# ]公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]/ t. X& B) P& g6 P' I' x
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。
+ q% o% _2 G @5 m# {0 d2 G谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。
, t" N i* _& R% K* X8 A. a公式十：[1] [3] [4] [5] [1]
9 n# y) g* I; z2 K/ h4 H3 l《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]& _. U6 ?, l3 p
《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。( h9 O0 D$ u& Z# ~+ L/ c; V6 o
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]1 ]7 r! |' @: \; [2 `' s+ o
《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）7 Z9 R& O' D" l% j$ b
这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。& R+ P/ x8 X7 ?, b) [% h/ `
《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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