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1、如何正确的转换和弦。& O- F u2 ^' w3 M. K* o% W* X
配伴奏，必然会牵扯到和弦转换的问题，那么如何正确的换和弦呢？注：这一原则多用于纯伴奏（左右手都是伴奏）且针对于右手和弦，不过，左手也适用。原则：如果两个和弦有共同音，尽量保持他之间的共同音，并以最简单的方法换和弦，最短的路径换和弦。
L# @7 k: a: u4 ~6 J/ U) I0 N% R谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。' E. c8 Z8 a* o+ M; x+ H
分析：1、3、5与6、1、3有两个共同音，1和3，因此将这两个音保持不动，只须动一个音即可，即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音，也要就近转换和弦。2 Y5 }- T7 \4 h+ _. t7 ]9 M
谱例8—10小节是反面例子，大家可以对比一下。/ [1 G; D; I4 {% @( J
2 和弦的几种转位形态。, l b" v, v! _7 }8 f( p7 H
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例：1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置（原位）；3、5、1就是根音位置（第一转位）；5、1、3就是3音位置（第二转位）。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
7 ~! x) B c0 @. U" c( `正文% M% O4 x$ a- _# N# ~; p9 T7 P
音乐是一种语言，能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言，就一定有音乐的语法，这跟语文、英语的语法概念是一样的，有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象，好象某某歌曲跟某某歌曲很像，不仅是旋律有点像，和声上更是很像，这种现象还很多。没错！！！不只是很想，根本就是一样。（指和声上）。
) Y5 k# y3 n9 `: J* K9 V) T( w谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。" A3 e4 v0 j' n0 _/ R0 u" j
这六首歌的和弦进行是完全一样的，（不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛），且这样的歌曲还有很多，如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲，都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行，我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来，形成一个公式呢？当然可以，这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历，都是从大量的实践当中，总结出来的实战经验。
: t+ ~. `' ^, S3 ^2 M+ P3 P( X谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
2 X0 n& s/ Z0 F, n( m这几首歌的和弦进行也是完全一样，我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式，这就是此公式的来历。
9 r# C( e$ X3 s7 `# s请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏，感受他们之间的共同之处。/ v- \: E4 D% a! r4 f
常用公式) d' @/ K8 [0 ^, J
. n1 V' c' U' h2 v8 J( [ [9 X- m公式一：[1] [4] [5] [1]
r4 {6 `; F4 J' ~ @6 ^公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]) b( V- _5 [7 Y, W
公式三：[1] [6] [2] [5] [1]
* r- w% G3 h1 k# w% X* A公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7）[6]% y. n* @0 ?: \1 L% I5 ?
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]; L, U: } K& J/ {
公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]6 i+ G+ E0 f" S0 n& T" M& I
公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3）+ {$ Q$ i. s! b/ D' x
公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
# U" z2 ]( _! ]8 b% c公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]. I# s) u$ T& p+ V, K
公式十：[1] [3] [4] [5] [1]
: e9 I3 U; Z% ?6 @5 k公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]$ {9 t, t. b- z3 [
以上各公式均有详细的谱例，包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
8 s9 L$ f% i% K注：如没有特殊说明，如[3]（3、#5、7）或[7]（7、2、5）。则[1]=1、3、5； [2]=2、4、6； [3]=3、5、7…….以此类推。; G& ~7 Y, F6 |/ Q- p
所给谱例均按严格的声部进行排列，尽量避免平行五、八度，声部超越等，除第四轨以外。
7 W" p, Q) C g公式分析与详细谱例
3 n4 y+ Z- e; o2 I# d2 S公式一：[1] [4] [5] [1]6 A$ q+ @! T+ ?" d( t9 K# R
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦，它实际上代表三组和弦，即主功能组[1]理论和声称为T组；下属功能组[4]即S组，属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍，这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲，如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。* Q" k" S" P0 i- y7 j; N! a) _
谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节' w2 Q4 j* |' Y9 G
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
6 k+ U `% f/ V, m! ~, `公式二是较为常见的公式。( D$ d3 ^7 m, b( @% X
谱例：《月亮代表我的心》143—166小节；此曲是公式十与公式二相结合，公式二运用小节146—151小节，154—158小节。
, u6 ~0 h0 y9 x0 ] \公式三：[1] [6] [2] [5] [1]$ h( q2 [6 v c; I' i* ^7 e- _
公式二也是较为常用的一个公式
9 B2 ~; C/ @" e9 _6 f( E8 e4 ]谱例：《大海》169—201小节，公式运用169—172；177—180小节
6 j, w: _9 `& L谱例：《恰似你的温柔》203—226小节，公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用，有时用前者，有时用后者。
0 F6 c. k6 @! ?- |! l公式四：[6] [2] [3]（3、#5、7、）[6]
& [( ~' _- L! \: ~这个公式是小调的[1] []4] [5] 级，在小调中用的比较多，但纯粹的[6][2][3][6]的进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
& N( J( A' P8 W/ {- Z1 L+ p$ P公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]" k7 q* @3 B, Q
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。0 `5 ]" ~# X# m ~
谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。
7 x) b% T9 L& Z3 I5 z" }4 ~! B4 A! v公式六：[2] [5] [1] [4] [7] [3]（3、#5、7）[6]
$ ]: n2 n4 ]5 {. ^此公式比较特殊，必须配合特殊的旋律进行，即当旋律为连续的下行模进时运用，+ Q4 Y' r& r: g3 T1 G; d
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节，公式运用263—266小节；267—小节270。! A" P) K/ s( T" I7 b9 U
注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。
0 E& g" M) N5 |谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。
) ~& [ j5 Q2 `$ W7 ]% b; U6 E. a0 Y公式七：[6] [2] [5] [1] [1、2] [3]（先是3、6、7、3后是3、#5、7、3）
2 U ^) B- \3 _# ]! l, X! ~此公式也较为常用，见谱例《来生缘》298—313小节，公式运用302—305；306—310小节。3 h$ O R1 ~; h& [8 O% t
谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节，旋律可能有点儿不对，我是根据记忆写的，不过和声应该没问题。公式运用315—318；323—326；335—338小节。运用这一公式的歌曲还有，《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。: c4 ?: |" H9 Y! }$ M
公式八：[1] [5] [6] [3] [4]
, _7 F/ p- N$ X% E9 G这个公式也较为常用，且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断" j" W; j5 z; p/ B1 u5 o
谱例《别问我是谁》344—383小节，公式运用368—372；376—380小节。另外，此曲也是公式八与公式九的结合。) t" u2 S! { U6 {/ G
谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节，公式运用386—390小节；394—398小节；410—414小节。另外，此曲也是公式八与公式三的结合，且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》（周蕙）、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
7 L9 t, K; K+ |$ M8 c" b4 Z. C9 l) c公式九：[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
; O- _) e4 @0 i$ }6 S" z F参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节，其中351小节，可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5，也就是用[3]级，代替[1]级。& M% }- g8 a' T$ I
谱例：《忘情水》421小节—440小节，公式运用433—436小节；437—440小节。
u/ E; Y' d1 u+ j1 [; }& N公式十：[1] [3] [4] [5] [1]; C, A5 t" x5 f r. U# Q2 P3 k* l
《同桌的你》442—458小节，公式运用442—446小节，另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体，[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]# F( }4 z5 w& D* }' k! J/ g$ B- N
《爱如潮水》459—484小节，公式运用459—463小节；468—472小节，另外请注意一下463—468小节；472—476小节，这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点，我后面会解释。5 P) J9 v7 }, u) f
公式十一：[1] [7]（7、2、5） [6] [5]（5、1、3） [4] [3]（3、5、1） [2] [5] [1]9 Z, i% X! D$ }/ j. V
《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）
& E3 }$ q# z9 Y; Q; F这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。
! I/ c, S4 P. y1 Q- u0 O《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。 |
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