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第二，歌词写作的基本方法 0 b4 g* W, M& A" m/ r0 l! y
* ~ Q) E- d% i5 _) a) X 歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。
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& C: c7 i: J( B# Y! H 从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。5 c, U% e4 I* ?" |) D+ m/ z5 O
5 L2 i1 q- ~- \ 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。7 t, q& P8 L+ _$ v/ z( y& J2 R
2 }+ Y& a: L: Z$ m) P1 z 要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
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歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。7 ~) C/ ~/ O0 J! b
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2 G' P% S( U. y6 n4 c2 [ （一）歌词的韵律、韵脚：
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纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。# e* z$ k. X/ p h' a7 j7 W
1 u$ f6 p2 f& a M, O5 z 例一：
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好一朵茉莉花
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茉莉花开3 e7 p& @0 f7 o, B( R* O
- h$ i/ Y' K6 V, N0 x 雪也白不过它1 z, S5 U+ \% |0 ?1 H
) \8 g& j' q$ k 我有心摘一朵戴! J& y: u8 C5 I* W2 R
4 H- d7 a- o2 z' ^# w 又怕栽花的人儿将我骂
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6 E. F, [# N' V. N& @/ T
! U8 D) Q# k b* { 这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。
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例二：
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2 ?6 W! f: D% m) g7 x 在那遥远的地方
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有一位好姑娘. I$ @. g6 E o# s
" s5 J) o5 w5 M# v0 h! X
人们经过她的帐房% v4 e& v3 a9 V/ K" U, k' @
d# ~0 E8 _# e; {
都要回头留恋地张望, r7 B. c' k7 P# ]! V4 S/ L
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+ y$ _, X" }/ q2 f* M% L8 H+ D* L! o0 r 我愿是一只小羊% ]* z3 {" H% ~. H- G- g/ y
! N' w6 U; k, S- k 跟在她身旁
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+ \" K( P" W' P/ p1 w, K: f 我愿她拿着细细的皮鞭
2 `6 e7 Z2 e& X; W9 Z5 [( o7 {- x, l
$ {% o( m7 ]0 b) z: p 不断轻轻打在我身上
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7 M& I( t, e& [/ v# g, X, G/ F1 K2 ~
......
Q! W. q4 A Q: V! E& k
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& W+ _4 }4 ?$ X9 {
% ^( |3 W# C$ M& {$ {) L+ X- ` 这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。
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这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。+ N" n1 p% O: o9 A
4 Y) z" E& b/ v1 [! P- b, K/ y 例三：
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$ U" F; y6 d9 B( [ y& Q5 P- p( z% o 美丽的夜色多沉静，
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- t. ^& x1 ^- c6 v 草原上只留下我的琴声；; I# }9 d7 v3 D" u" K% I+ @
5 z* i' G& t* ]* x+ M 想给远方的姑娘写封信，
( o2 X2 ]9 Z* o- U( T2 I) i- Q
! r: q- z/ v& C; y 可惜没有邮递员来传情！
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。) q+ d" U/ N7 k7 }# [: U# g& q5 K" t- U
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% ^ f, f _+ y4 V" \0 r 下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。
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首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。2 H! E8 {$ Y1 O7 w$ |1 S3 |
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例四：
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弯弯曲曲的小路，
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$ j" ] Q! Q' W9 \4 |1 G% j5 N从山脚盘旋到云端；4 D" _+ B% p2 o1 @ _
6 h5 S! X& D. r! E$ v4 P深情幽静的小路，+ N) N% o) ^) ~( f: E2 B R4 `8 e
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穿行在茂密的林间；1 ]2 R+ M2 n6 w: h% F+ I
. o8 f- V. N. u: F9 o4 f& O野花簇拥的小路，' T; [4 \3 J# q
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延伸在辽阔的草原；
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- @! v8 `. a) m( D( ^: | d黄昏夕照的小路，$ K- g! K. |% u# z& @/ n# T
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匍匐在浪漫的湖边。
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' R1 d# _! @+ P8 y8 C2 d+ Z啊！小路，弯弯的小路，
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- v/ W5 g6 ~% d& s经历过多少风霜雨雪，3 S6 Q4 w- o; a- T5 e) g0 E% J) q
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迎送了多少春夏秋冬，$ h `7 p3 s1 w1 f0 k# l$ q
1 y- o) `( Z% r. Q2 k: a- S你依然那么静静地蜿蜒。) z, U- K* c" J: G3 h f9 ^
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+ I9 R7 l% G( R! R9 ?3 z* B. T黄土高原的小路上，; g; a- l* A! U/ c: }$ b, W
+ E( ^7 s) C% j G7 z信天游钻进妹妹的心尖尖；+ N- I7 P- a/ I0 L
" K2 C1 b7 `$ p$ P' |莽莽林海的小路上
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百灵鸟的歌声在婉转；
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辽阔草原的小路上6 z) m" x7 W# F- x1 L# s
, i$ m! `5 u3 |& J马头琴倾诉着心愿；; p; A7 J. t' d6 T
) W% n8 D( i, W& K! X8 x依水而行的小路上
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恋人们在甜蜜地流连。
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* L, @2 P9 ]3 t$ f$ l# Y8 }# E+ s* F啊！小路，弯弯的小路，
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铺满了多少动人的故事，
* Y" S" H1 h8 S b$ `1 X; e/ D: C( z* O
缠绵着多少默默的情缘，
* F" U, M( v0 ~7 f2 p: x) r5 w! t" _; |$ U4 L7 l6 W* z0 B
你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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! ?+ M7 q# v! d6 w% W以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。' B) p5 u: ?; j v' Z* c/ Q
: x( e# I# n1 Y. z% O$ B《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。9 [" F( f/ \# |) T- U* i% _
0 y* X2 Z& p; C/ \/ W接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————
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+ c( b+ w, L/ G啊！小路，弯弯的小路，2 x, I0 g* M4 ^% k5 A
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经历过多少风霜雨雪，
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0 N6 r4 I' R$ C; a; S, ^迎送了多少春夏秋冬，
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你依然那么静静地蜿蜒。 D- r4 r; n- d2 c1 B
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从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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' q+ y0 F0 ~# o《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
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啊！小路，弯弯的小路，
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铺满了多少动人的故事，
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u6 z# G7 w# B; p缠绵着多少默默的情缘，
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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8 ^4 d- H9 E! ?1 U8 W! W我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。0 P1 [ g% V3 Q1 y+ U! {3 e( i
9 i' ]! }% v7 E6 t( {接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。
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" p1 K' {1 A w$ W Y当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。
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+ V8 F- U8 p. a0 Y3 T7 d【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）" [0 ^" O+ K# w; h# K
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【 未完，待续 】 8 K1 M W; u" n: }
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