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第二，歌词写作的基本方法 ) Z9 K( C! B2 G6 o3 h' \
! S, R6 m/ b0 {: c1 |& `: R( e 歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。
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从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。2 X# w1 N6 y$ r ^
* C% R# v# a8 s! ^ 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。4 Y0 w: d. k; ]5 J2 v
, E% _5 N) o+ g- @8 q 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
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（一）歌词的韵律、韵脚：
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纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。
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8 {$ n: j$ H6 O# u- e 例一：+ _; G$ q" F. q1 Z t. ?2 ^
8 S1 I( s/ F( A4 J 好一朵茉莉花) ^/ o! c* p* S/ v( h- ?
3 z- g& F) y; i4 _# o 茉莉花开& }; d- W5 U2 {; p
4 D' I! J, w* y" M% Z( P* f% Z 雪也白不过它; G8 v5 L1 \6 \; f: C
0 l6 a# \* \) x" C 我有心摘一朵戴8 A/ ]) ]( D& z" a: A# n
7 f' z: C% k: _# P ~ 又怕栽花的人儿将我骂
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这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。
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例二：: O9 n* P% `7 E' E% x
$ O6 v" a! Z+ D/ r; ]* E 在那遥远的地方. ~) \# X( q3 H* y% A1 M3 K! L, H* c
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有一位好姑娘2 r+ q7 ~4 S4 J: {" A
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人们经过她的帐房3 U7 `& i0 e+ ^$ J* A% d! L% N% h% b4 O: z
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都要回头留恋地张望
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9 D4 n: l1 {( k8 W6 z' Y- z 我愿是一只小羊
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跟在她身旁
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1 _% N6 _6 g( B" D 我愿她拿着细细的皮鞭
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^; s- @5 b! m/ o: l3 Q. i 不断轻轻打在我身上( Z. _+ l1 k+ Y4 q8 ^
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; S U% U0 M1 h5 t1 E( a) D 这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。
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这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。
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! b( D4 W/ P2 b' U T( M/ H 例三：
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美丽的夜色多沉静，) ~& K' R' I# r" T, V
0 f6 o, U7 O" v5 v# p 草原上只留下我的琴声；9 Y% p5 \2 t! K
( D4 ]9 z6 ^5 x9 a0 E% {/ Y 想给远方的姑娘写封信，, l& `0 n# X7 g
5 j, _! k) {8 h$ | 可惜没有邮递员来传情！' G) Z0 Z8 L, j
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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( ^: {1 _" a# E8 Y& S+ a 我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。- Y2 @4 d7 S: v0 b$ j
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首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
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例四：0 Z7 X6 F: A2 a! U$ [
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弯弯曲曲的小路，8 M$ u0 r- ^0 o% Z3 J& }
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从山脚盘旋到云端；% I% [; j9 d) ]; q+ K$ h
! i5 B& g( j6 ^6 T深情幽静的小路，
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穿行在茂密的林间；. {( K9 S$ B5 l0 y/ V
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野花簇拥的小路，/ u7 n! l, }0 ]: H' F7 }! x
. p' U8 {% t! F( F延伸在辽阔的草原；
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黄昏夕照的小路，) P% ?6 \$ d2 _* f, \
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匍匐在浪漫的湖边。
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1 {( d9 c: I* l1 o' P8 c( c: q% l' y' B; s. k7 F, [. R8 Z. @
啊！小路，弯弯的小路，
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经历过多少风霜雨雪，
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$ {1 R. s9 \+ k1 a! z/ v! X. ?迎送了多少春夏秋冬，8 q$ j& y' n" z c- q) U
- T- d- p7 l) C1 U* u7 T/ Q- O& M3 L& L你依然那么静静地蜿蜒。2 J* y: {( U- e6 k- L F
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黄土高原的小路上，8 n& R% b' E( G* f o- ^, N9 W
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信天游钻进妹妹的心尖尖；, `' q. F4 S8 l7 r
+ S* ~; V7 m9 U2 r莽莽林海的小路上
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百灵鸟的歌声在婉转；
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辽阔草原的小路上6 V; @& Q$ H: h6 p4 L% W; Z8 ?
" K& M- a/ V/ c0 X马头琴倾诉着心愿；; C" [- _, \! X k5 A
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依水而行的小路上; r4 ]$ X+ n0 ~9 c' B2 \
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恋人们在甜蜜地流连。
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啊！小路，弯弯的小路，
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# S% u/ q' M" z9 K4 d铺满了多少动人的故事，
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缠绵着多少默默的情缘，
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。* r; K- {5 }, u8 ^5 b+ i# y9 v
& Y( F7 W4 y! U% U- j《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
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接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ———— j' U% b' Z; U& U
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( l/ C* R f5 z+ A' [. |啊！小路，弯弯的小路，
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经历过多少风霜雨雪，( {1 ?, Z( n) U) E: j2 x5 G
0 t2 S# ?0 P( H9 N! ?$ i k$ j迎送了多少春夏秋冬，% d, V+ h, e& s2 \5 w& D E, Y
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你依然那么静静地蜿蜒。0 D& N" B. }7 W# x u+ _
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从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。( a6 {% M. ]+ Z; H
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《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。0 L1 s( P7 E, _
0 P2 b+ _- Q- t* F" [$ I接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
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3 X. N: F6 k7 v: j% N/ ?" Z6 k啊！小路，弯弯的小路，
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铺满了多少动人的故事，' [' E8 \ O5 ^. C3 o9 s
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缠绵着多少默默的情缘，
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3 X8 X& Q' w# z' x" q$ A你编织出一幅幅浪漫的画卷。" p' j- h$ q# D7 e+ b6 R' k4 i/ k& h
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/ o- ?+ c2 ~7 `6 e我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。4 G2 o7 r. v5 i% k- u- F
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接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。
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* F" a4 o9 ~6 y, z" i* H当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。. b( `$ I& |9 H
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【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）
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【 未完，待续 】
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