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第二，歌词写作的基本方法 L( V- d1 O @, b9 {% S: i
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歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。% x. A2 C/ t. ?) G) c
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从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。5 J+ `5 t: v `. |; s- ?
+ `+ w9 R8 o* @ 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。9 D3 c7 S6 K4 g2 H
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要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。) B7 E# P- S* x) P' {
" W+ G0 z3 H4 ] 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。5 ^& X |* B4 \' e; @: ^) J( i8 @2 L
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' y9 X" T h& p# g0 W/ ~% ] （一）歌词的韵律、韵脚：( \7 x. a$ H7 D8 A5 t: }$ q5 T
3 W. T) @' t G# \+ G 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。3 h3 D9 b9 g" r
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例一：! \6 J& Z/ p- g# f) H; F# O* Q
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好一朵茉莉花5 e# `$ C$ r5 P" u$ R6 `5 r
1 l+ t: K: K# H 茉莉花开
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" E5 q4 H, H; i) F& m 雪也白不过它2 U: x0 N+ j8 e" t: {" e
4 c% r8 {* R. p* \7 c4 L 我有心摘一朵戴
8 G U$ B) x2 K; z; b) h! @
( s6 C' `* k: ?: K1 o+ V* \ 又怕栽花的人儿将我骂
' X2 s4 w, o) ~8 D5 a; Y3 o5 V: y/ V, G/ J1 t
......
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3 `' Y% z' K. O, L7 n& R7 R0 @
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这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。) D" o) P1 p% y! Q* _% t
" \0 ^' T! ^. A" x' h( L2 |8 v 例二：
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9 r6 z9 X; _3 ?. ?; a5 @ 在那遥远的地方
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有一位好姑娘1 U+ E; Y4 ]/ o+ b$ ^3 L3 [" ~
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人们经过她的帐房
9 Z- R) W% ~! F. }
* J1 k/ N0 r% `$ H- f" ~! i7 _ 都要回头留恋地张望3 H. {$ n0 M9 Z8 z* |% R
+ i& O# g7 B, }( l9 U+ @3 a5 y) Q' k0 y' t8 V& Q, X) N2 e
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我愿是一只小羊9 y! H$ O; a* R# U; O
Y& l4 V: @; V' o# j" L 跟在她身旁
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- k5 w4 ], Y# f: o+ Y 我愿她拿着细细的皮鞭! J/ y2 F& [: }* d) f2 \
8 S0 V8 p$ h* D) @' l 不断轻轻打在我身上0 n8 C1 x0 ]2 R; E
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. [% Z3 G% Y: T3 p, b' C d 这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。; a9 ~* b0 V" {3 }' D* z. g3 h
0 [; y/ @0 {# _% B' m, }- _ 这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。8 @. c# y8 X* I* j, Q( ^0 W6 V
( I1 F, ~6 b2 ~3 ~, s7 G$ k 例三：
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. t8 O6 [. o3 g& f 美丽的夜色多沉静，
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草原上只留下我的琴声；, z$ Y5 \, j( E" Y
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想给远方的姑娘写封信，
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可惜没有邮递员来传情！
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1 r9 R8 K% K) b0 L: }: X1 n 这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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6 o$ V7 \; b3 }7 u9 v- n 我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
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! r# }8 j) [. W. r2 I5 v" r 下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。, h9 g. J! m$ f& \% n
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& a2 c M* m7 S8 d 首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。: }5 [6 o5 \7 k! l/ c
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+ ?+ k( [5 u! e7 U- j* ?: w 例四：% [/ I; o @! M6 y5 z
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9 u! Z8 u( B7 {9 ?' H# l' @, H
' r( Y% X# d; Z0 X+ x- E弯弯曲曲的小路，
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$ `7 Y4 x6 @/ o. h# f从山脚盘旋到云端；( A# m" E: R6 `1 y) P6 J! {' O
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深情幽静的小路，* a- s) `, H( i9 E
t- P5 C% b; T/ t$ c" J* L% t3 A) Z6 T穿行在茂密的林间；: X# v$ e/ G) R$ ?
2 E# j& s% k% W# I& x野花簇拥的小路，3 t8 E6 ~0 |, |% K) }+ E5 n
( h/ R# ?4 Y1 W9 R# i @延伸在辽阔的草原；
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8 x0 w# }1 w+ Z2 q8 I* w3 N+ R3 u+ v黄昏夕照的小路，" z+ R, |6 w& h2 _1 g3 E2 t" D
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匍匐在浪漫的湖边。
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. V# n% {' |; x! x3 [) N啊！小路，弯弯的小路，6 h6 v' g8 z& }* D' u
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经历过多少风霜雨雪，
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迎送了多少春夏秋冬，
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你依然那么静静地蜿蜒。
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黄土高原的小路上，
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0 s U( S- c/ x& y- {! z) Q( p信天游钻进妹妹的心尖尖；8 e- R$ T$ x/ H0 B* `* W! N. U
- ?2 C6 x+ j$ Y7 a; r6 Z5 `( B, d莽莽林海的小路上
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8 f5 q4 ~, r* O0 O) n& h百灵鸟的歌声在婉转；
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* Y. T5 A8 {! a+ d辽阔草原的小路上* u1 z+ ]' Y# g1 S
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马头琴倾诉着心愿；$ l4 b+ `- R3 Y( c- ]* S
* M* R2 K! Z0 G5 W依水而行的小路上5 [ J+ a/ G% X
" B- H% [2 u" a恋人们在甜蜜地流连。2 j' }* j# O: }, N
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啊！小路，弯弯的小路，' Y* J& T' S: ~ W8 q
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铺满了多少动人的故事，
9 N% k/ j+ V% z4 _: x) I2 }) d4 J- H2 h9 P7 S% ^: @: C/ s
缠绵着多少默默的情缘，& F8 ]6 X, u" h* v& L! R+ T
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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6 j& W! K1 d- q: s$ G/ T, t以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。
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9 U3 w o& L V) z" F- W& i( G《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。1 l5 R! q) X. A9 o& A7 g1 N
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接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————5 G" x K& G9 f5 v; r- g# X: M
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' Y6 i$ X7 v6 k" R啊！小路，弯弯的小路，$ ?" p6 q% J! B, ^
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经历过多少风霜雨雪，
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; b2 |* g& p( ?5 ]+ j迎送了多少春夏秋冬，. O( e1 z8 P2 B" j
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你依然那么静静地蜿蜒。
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从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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+ B8 w3 ]- i, y3 V& K* J0 W5 N《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
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7 C' p" T3 l8 N. ], _8 c啊！小路，弯弯的小路，8 a- {1 F+ V* ~* Z x9 V
$ J6 P! ]. X# e/ O7 V. w+ A铺满了多少动人的故事，
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; r: T( K* g; A/ a3 i8 Q缠绵着多少默默的情缘，" f" f1 @7 X& S1 N* X2 ]" P$ K
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。
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接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。+ B! A* _/ [( u7 }. x
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当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。* f! U9 C. ?0 U6 l4 s$ e& c1 L3 B' `
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. G, X3 D' g" |【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）5 y+ r; Y8 X9 u. Z( }
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1 P3 M9 w1 X# Z5 P6 s5 V" p 【 未完，待续 】
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