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第二，歌词写作的基本方法
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歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。$ A3 z0 _' n5 j/ r1 }8 E
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从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。, \4 ^- ]& |0 S, ^/ {8 J- u9 T$ z
# x% ?( I: \0 y/ A/ ~" X$ f 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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# l6 d }* G# W9 r7 ? 要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
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7 R! ?6 y6 I9 V$ u$ |9 M- @! r 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。% n! }, Z: C, i# R/ E
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1 i& O$ l9 }* n# ? （一）歌词的韵律、韵脚：
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5 `$ j3 b8 V: l/ F 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。! _& S2 J: K$ @
7 ~9 @+ {" ^1 R) h6 r, N, X 例一：
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好一朵茉莉花! v* R* L6 U* N7 I4 v; Y$ ~
% a# c% v5 Y% F' h4 L% @ 茉莉花开; F! C% l4 e& W8 m4 C g0 |% x
+ ~2 H7 L8 m# a6 H i; f k 雪也白不过它) ^: K+ |1 \! l2 Y; e5 a
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我有心摘一朵戴
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又怕栽花的人儿将我骂- C2 a8 _+ ?3 ^! G/ F1 d5 J
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4 {) a7 N' b3 L( T* q 这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。
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- s7 C& T' @% u I 例二：3 x% K1 Q9 A. l+ t8 k
- X2 I. U+ `# x( X$ `2 \ 在那遥远的地方, `) v8 ?7 |! V: l$ V
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有一位好姑娘
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! H! E ?, \+ r# j+ i 人们经过她的帐房# p& r7 W7 E; {6 V& w. w# u5 R
: Y$ _+ U) H+ l* K0 ^* H* a 都要回头留恋地张望
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我愿是一只小羊
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, J8 c+ z4 I6 i- D1 K5 ~, k/ d, u 跟在她身旁
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我愿她拿着细细的皮鞭
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不断轻轻打在我身上
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/ _2 Y$ K0 @( b& A0 a# U, v/ n* d 这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。! X; b) N) O _6 n5 q' d! v
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这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。
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例三：" z9 S7 x7 k8 o ~
# k# U, c& N' q7 @4 u 美丽的夜色多沉静，
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: f6 ~( k) T4 ~* x: p/ m0 f 草原上只留下我的琴声；# ?( |. c% J; ~
1 `7 r' ~ i$ ^8 W7 Q3 j 想给远方的姑娘写封信，
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可惜没有邮递员来传情！; Q+ z6 c" C) T4 C
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。3 U4 e/ a& F9 }0 C
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我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。6 o& V3 F+ F+ `. n2 i
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。7 C- A; g, Q3 [) ^0 Q1 G+ m
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首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
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1 X. }6 s, n. P, X3 c 例四：
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! U6 R) T# Z4 W弯弯曲曲的小路，* U( E7 n- \- {4 F z+ A# ^
& y1 M7 \' S# \2 W6 z从山脚盘旋到云端；4 I1 K( c5 Z/ W; @7 e
6 b8 Q$ E" C+ C, q, r) |深情幽静的小路，$ ]. n. z3 I1 t$ d N5 s& L. p
6 f7 b# y5 T7 @2 }. D穿行在茂密的林间；. ]* n7 x4 M1 l/ k& t
Y; E8 G5 m# {+ W1 Y" a野花簇拥的小路，7 A' t' _; a; d& ]9 @7 c% |. |$ V
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延伸在辽阔的草原；$ g/ D: D4 l; n
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黄昏夕照的小路，3 J& G5 A, X5 {
7 p2 l6 c- o0 r匍匐在浪漫的湖边。) h2 k) a& z$ Z% r0 i0 d- M+ f
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8 B* R% `$ T" f) q4 F6 y8 ]. [$ e啊！小路，弯弯的小路，$ g/ o# O3 I8 s+ A+ C9 m
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经历过多少风霜雨雪，
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7 M; Z* f3 }- T1 Q; k1 G, m! [迎送了多少春夏秋冬，
( B% p, q. {( d' ]: [# S. \) s
; Z( P& m9 [7 X) [- p1 _5 _$ r你依然那么静静地蜿蜒。
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黄土高原的小路上，
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信天游钻进妹妹的心尖尖；
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" b( D* i2 i; T! `6 r# v7 g+ `莽莽林海的小路上0 [4 x) \' {! R# I: H
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百灵鸟的歌声在婉转；
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, M1 }8 [: \( W; M辽阔草原的小路上3 p1 Q0 P2 ]- P5 I! a% G# ^" U4 n
" N! m) Q8 P; t- J马头琴倾诉着心愿；
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依水而行的小路上1 [) Z* g1 ]8 H1 O0 i
6 t# s0 S" W9 A3 m恋人们在甜蜜地流连。( O8 C7 U+ q& P9 L* T3 E! Z
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啊！小路，弯弯的小路，$ B m1 Q; r0 N8 n
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铺满了多少动人的故事，/ h( G) a2 k; c4 V
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缠绵着多少默默的情缘，
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8 d, V) B; m/ I" _, @你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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( X9 a' w0 s! N( L以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。- H% T' g* H" n' T8 V& r" {$ p9 s; k
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《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。, C# T; g; a# q d
U" f8 \" ~9 Q- b/ B5 X接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————2 E# V' ^5 X" a9 F: b; a' I b
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啊！小路，弯弯的小路，
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经历过多少风霜雨雪，- }6 X- b: }5 @1 x4 @* Q) G& S
P1 x2 t3 T7 B9 k/ W* l迎送了多少春夏秋冬，
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- O7 ?& K K8 p( r5 f! @你依然那么静静地蜿蜒。
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/ F3 u3 r6 N* y* m- G5 M从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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3 o9 _- u# V( S8 z4 X《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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3 ?& f) F0 h T/ O1 |接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————# {6 g* Q0 E4 Q. S4 T! @2 X
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: D. J7 K8 G8 o. O/ e啊！小路，弯弯的小路，" J) x, D* h3 U* h- D# v2 ]8 _
, t8 t. @) `: @# { Q0 ~+ Q6 m铺满了多少动人的故事，- |2 z1 i$ n- C9 f* y8 y- z# H
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缠绵着多少默默的情缘，: e- }! A6 d3 P2 u
; t1 O" |( L$ |- a5 D0 d% k A H你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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9 C/ E2 R; h, a, P" S+ X m- K我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。
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接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。0 k) y) I+ m6 I' P2 y# W
: C( K: V9 x0 e$ Y$ f/ [$ E8 y当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。7 m5 ~- T- o: I5 p4 y5 E; J6 z' {2 b
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, V. t4 k- e, }0 g/ n" H9 f【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）
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2 J" x: ~3 [7 B1 } i 【 未完，待续 】
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