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第二，歌词写作的基本方法 . z. c0 G3 X: b" p4 s! w& l
* L' {% p2 B( j& F# r+ Y2 C 歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。
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2 q- H. \- c1 r9 P+ ^1 { h 从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。) z2 l$ c6 w0 C5 ~
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一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。1 ~2 P# Q3 |9 l1 C2 F" _
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歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
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（一）歌词的韵律、韵脚：
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( o# ^. e# c) X4 T' X8 U 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。# x. u1 [. i" g# A _
) j7 q' G b6 W3 L7 t4 R& e 例一：
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好一朵茉莉花
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茉莉花开$ G7 y# `( B8 M) T( e: E: ^( V
3 G8 [: H( H& K5 e 雪也白不过它
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我有心摘一朵戴9 T; R- V ]/ ~7 d) P
$ V c' l% U: j. P0 } 又怕栽花的人儿将我骂
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3 S0 K- h+ N5 H& F 这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。% q8 @- o& Y' T: U* W
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例二：
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在那遥远的地方
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! M1 I/ {4 ]9 E* j" Q* e _. A 有一位好姑娘/ A3 U4 F7 `( B% A$ p
2 g* B& r: `7 Q( \ 人们经过她的帐房
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都要回头留恋地张望5 L T) X. A, s P5 Q
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' G" E, `) R4 {% z; \, O% p 我愿是一只小羊
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1 e9 _; U: i- V+ |. Z( _ 跟在她身旁4 u7 x' f* b0 }# H9 s
* ^% f, ^' [( g9 l9 l/ ]4 B 我愿她拿着细细的皮鞭8 X$ Q. `. Z4 \5 i4 B3 j$ b
) a* {5 U4 z# B+ |/ J4 S 不断轻轻打在我身上* ~( T; o9 C. P5 s; z6 B) j; U+ R
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这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。
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5 [: V% t3 m) i4 D/ ^ S 这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。
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m$ ?2 s) A# i" [5 R$ ` 例三：2 C4 |( z% k" B( ~3 [+ ]5 U
: m$ i" o+ s% d% Y: l7 l6 F0 J0 Q 美丽的夜色多沉静，
+ E) _: y" n8 b6 n: ~1 c# k
) K7 X: d5 a5 |; H8 ]* J 草原上只留下我的琴声；
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想给远方的姑娘写封信，% q/ {6 `: g9 i6 y
7 K* G: Y/ a! b0 ` 可惜没有邮递员来传情！# Y9 }$ K7 h5 A5 s6 v2 \
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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5 C b9 _/ L0 Z$ K 我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
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5 B& O4 }; n! Y( t! o 下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。: m% y5 ~* J6 f- G+ q
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首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
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; D% C7 s$ H/ Q4 P6 I+ o4 ^; d3 Q 例四：: b( _2 y( F. D- ^- p
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# d% U- E& \ N弯弯曲曲的小路，0 R. L7 V! G ?
- x; w: _: T" i" j0 T" A; S4 y从山脚盘旋到云端； H% n' C% K/ Q6 E! _
' s- R/ R& l% P0 A) X+ B深情幽静的小路，$ \7 B7 F5 N7 Y. V
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穿行在茂密的林间；' p3 x/ E& U) [1 }% T% P9 y
+ \+ o# k' |2 E% h3 y. m* F野花簇拥的小路，! y `; n& u3 R% |5 I+ b
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延伸在辽阔的草原；
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黄昏夕照的小路，4 J Y- \" _ z- ?
, M7 j) M# {7 s5 q. H4 a9 K/ a7 Y匍匐在浪漫的湖边。
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啊！小路，弯弯的小路，# D; i W6 d3 c/ N) l# X
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经历过多少风霜雨雪，" e) N @; J$ M/ j( H2 Q' ]
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迎送了多少春夏秋冬，) h; o- r0 [1 }0 k. C& b6 Z
2 g, a, L1 C! S你依然那么静静地蜿蜒。
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* }. O4 s7 _7 m- B' R6 j, `黄土高原的小路上，
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# J* i0 r* _8 }0 z信天游钻进妹妹的心尖尖；6 x! V" y, _5 a# @5 ^
, w9 f: h$ s9 D, E+ N) k4 {( q+ ?莽莽林海的小路上# A% s6 w: K/ g- g3 F6 i: ~
; N" x. t+ ]' D( i: b; } F3 ^% O百灵鸟的歌声在婉转；+ S/ f2 g" N K4 Q8 H
9 D: H4 b- R1 k3 C& ?0 ~* [辽阔草原的小路上: f8 v" q( R$ b( S4 D. d
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马头琴倾诉着心愿；* X ^) M4 R: W
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依水而行的小路上
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恋人们在甜蜜地流连。
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啊！小路，弯弯的小路，* {7 }( g+ Z. `+ Y5 B' y! t1 j+ e& T
) }5 z0 u1 G. r$ q1 V铺满了多少动人的故事，
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8 X) a6 ]+ K7 L缠绵着多少默默的情缘，
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( u, J! n- \, ~! Q* p2 C& u你编织出一幅幅浪漫的画卷。4 h/ {6 ]: @+ W# x
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" O! N' V0 q( F/ D+ s8 K& ~以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。
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《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
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接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————# d5 T% E) K/ P q3 W
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啊！小路，弯弯的小路，( N- L" g; X: N9 }7 p5 ]; g
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经历过多少风霜雨雪，) x. z U7 \, g- O7 @. s
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迎送了多少春夏秋冬，$ {: D8 M$ o0 h) f
/ Y. V$ |0 o) G5 x. q你依然那么静静地蜿蜒。, f& U- Y2 D0 o! }1 J
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* T a0 C& A7 z# n7 g7 p从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。1 P$ ~. N1 g' Z% R+ Q- ~# T
2 }) |5 O5 g6 D4 r! Y接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————1 @0 N6 l V) s* ~" r0 ]
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6 I0 k$ [( r! E: Y3 t, r7 {, s啊！小路，弯弯的小路，
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0 y% G. P' ]( P铺满了多少动人的故事，
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% \$ H$ q6 s% n2 ?) l5 E缠绵着多少默默的情缘，
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; o) w; z% D) M! K你编织出一幅幅浪漫的画卷。/ L) c6 H/ a% N8 ?( \: ]
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我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。- l7 u& ~1 D& @: u
( E1 ^, Z9 g2 t接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。. x- Y+ J# f. u1 f4 A" D' q! {
2 U% J$ I! E4 p+ P6 f4 ?4 F3 r9 A当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。3 w7 b6 y% X# A
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4 q- e7 L0 L5 s5 w3 I4 V1 O$ N" ^【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一） ^2 }- W1 A+ O T' S- q3 y$ \
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【 未完，待续 】
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