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第二，歌词写作的基本方法 $ q" K A0 {0 z% U7 I
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歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。- C/ Q/ L- V7 w" B
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从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。
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一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。' P/ m) _9 ~6 F0 a: C, b
1 C3 s l, O4 H7 z, P/ \ 要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
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; B, K# V7 z2 Z 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
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（一）歌词的韵律、韵脚：3 K/ D+ ?2 ^8 C8 U. N8 `" q
& ~, O4 R$ Y5 ?4 f& h: y, U 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。
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例一：# h% Y$ f/ C4 m6 ^* G
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好一朵茉莉花
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茉莉花开
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~% G0 y8 U& N9 x 雪也白不过它
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我有心摘一朵戴8 [0 G- ^( ~8 V. J% `
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又怕栽花的人儿将我骂, @, E: d. t4 s& Z, e5 x. u% P, s
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这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。
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$ [# L9 ^, j. C0 J8 p7 X( R 例二：: A# q7 n* O2 b2 E6 p- S& z* r: y
2 F7 T1 Q9 G% d 在那遥远的地方% m7 T" K! X0 g1 l% {/ N& f. g7 ]
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有一位好姑娘$ ~, D* v3 i% `7 l7 h& M1 i- _
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人们经过她的帐房
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) k# ]) A; }! B" g) ~ a; e, {# J 都要回头留恋地张望+ k3 e8 q) ]% L+ Q v
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我愿是一只小羊' W3 T7 h5 ^( h9 p0 R( s6 F# T7 c
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跟在她身旁
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6 Y0 J* z$ e/ ^* }5 q( ~ e6 A 我愿她拿着细细的皮鞭& @- G7 r" D$ Z) ]3 J
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不断轻轻打在我身上
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2 L- R# o' T* j8 Q4 V 这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。
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这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。1 Y) A# X/ d5 ~" L! h
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例三：
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美丽的夜色多沉静，$ V: U3 @5 C% A Q/ E. F
/ f. A5 ^9 M8 P1 z 草原上只留下我的琴声；: y: ?* B/ ?7 ]8 L6 L! J
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想给远方的姑娘写封信，
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可惜没有邮递员来传情！4 ?8 W( f B$ h% J
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。6 g4 b" k# w0 N" K9 H" U
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我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。: u9 _6 b$ g) a8 p" x% b0 u
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* X; e$ W: }2 l7 K" l. e) k 首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
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1 K9 Z: ^2 b, P6 l' \+ r* l 例四：, M1 ~1 H& Y5 c
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弯弯曲曲的小路，& U/ f$ Q4 L$ {5 r1 g0 x/ j! b! B
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从山脚盘旋到云端；
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0 i! g) Y- M3 p! C7 ^+ [# x0 J深情幽静的小路，
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穿行在茂密的林间；
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野花簇拥的小路，; o$ i' K" F( w8 |1 F
3 b% ?3 G# ]0 j3 N延伸在辽阔的草原；; ?- W+ N- O( q3 y! [: G% J
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黄昏夕照的小路，3 G' _; }* d: X3 B. i* n1 k
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匍匐在浪漫的湖边。5 Z+ @6 y7 ?& B' A; y" k
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( l0 C0 V( B9 m$ x- x- L9 h( c- u
. U- ?. b7 ]; F. g, F% l; y# B啊！小路，弯弯的小路，& S0 f( |+ ~2 B" f. V
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经历过多少风霜雨雪，
' M2 J- [5 E5 x( z l0 t+ a( Y
+ A$ T- j$ ^% |# {/ Z/ U迎送了多少春夏秋冬，
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# n6 ]* b8 s. w你依然那么静静地蜿蜒。8 O" L: A* j" g/ D: e
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黄土高原的小路上，
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信天游钻进妹妹的心尖尖；
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# V9 H+ s4 _3 Z9 ^) n$ i( L; a莽莽林海的小路上+ n7 c0 |( ?$ W# C, j7 [
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百灵鸟的歌声在婉转；5 D4 X0 x# L, ^/ [) R/ _
( f- z- E* X/ S, ^' E辽阔草原的小路上2 w0 z/ r" I+ L- e: N
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马头琴倾诉着心愿；8 I9 Z1 _* F" x m2 L# s. s- e
3 N" A4 C) F8 v( {# Z依水而行的小路上
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恋人们在甜蜜地流连。3 g" d. n, M- m b3 M9 l
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6 c& |/ G! k/ g7 J啊！小路，弯弯的小路，- x& n% {. [4 `+ U7 o# a
# i8 b& x! Q; ], M$ V6 a/ ]1 @+ _铺满了多少动人的故事，7 n( q( `1 W7 ^$ `( e) ^- v
4 ~0 @4 `3 O( F6 [9 ^缠绵着多少默默的情缘，! `/ J; h* F8 x; O. M
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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$ P: O2 O% m1 A% a以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。2 Z8 Q9 e* [ G! b( a' Z
% b' x2 C( y% Q2 U- O" g《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
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! t$ }" Y' K( \& X/ H5 {; N( X# ?9 z6 i接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————4 N: J- P5 ?% |8 n
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3 X" ]: O: B. a3 [- D经历过多少风霜雨雪，
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. _1 O* q, l+ G" S% Z/ _迎送了多少春夏秋冬，
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你依然那么静静地蜿蜒。0 y y, B) a+ [2 ]! m5 Q- e; P* r
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* C; F. I3 g9 T从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。8 n4 x' b+ B$ t* B% @! @
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《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。& F1 z1 r% l5 P: U. A2 J. c6 h
. f7 ]7 P: o0 u: W5 I接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————% i+ D1 I B2 H. M' }
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" z- @- O/ E! I% v) ~啊！小路，弯弯的小路，: x( O3 y& p1 [5 P3 q" \
6 y0 {# j3 L& o) L铺满了多少动人的故事，: Q! _4 h8 A. |
7 c2 Y; {6 S0 O缠绵着多少默默的情缘，/ M9 e) g2 D7 u2 ~: c1 j% t5 a6 Q
4 N1 o2 G N! p& b你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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. x. C% e! n- {4 k$ K! G- A5 |0 i6 \; J+ a
我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。; s& x* K4 a. ]6 e t
, m3 D: `$ N: D" Z; o1 Y0 w接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。 w' o& m- V/ \. m/ h0 i
4 T! @/ P3 M$ H8 i( Q9 D当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。
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! Z) j# A* F+ F- [' H【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）* H) v" z! R2 B
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- |% R* J& H9 o6 g0 B 【 未完，待续 】 . Z! N6 E6 _$ s4 |
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