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第二，歌词写作的基本方法 & |( e0 N7 p+ y! x" u
: K7 ?7 k* v& a% E# d5 j* J h 歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。" @" A$ g' O; {, I# A1 N# }
1 P0 b- J8 ^6 w 从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。
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; F& Z$ ]7 x0 o1 a. b% W 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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. X7 P9 P+ f+ Z) e: b8 ~) } 要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。/ {! \; Y& ^% r' C; N" H0 r! K
0 z. e6 e' V- Z, b$ b 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
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（一）歌词的韵律、韵脚：. x6 k- M4 q$ |3 W
4 o. m! \# [. |& v) x7 | 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。2 c+ H2 a/ v. n1 m3 N& T
$ d8 C! X" E) Z4 {3 k$ q 例一：3 k% a7 l1 q5 p1 C3 o/ S
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好一朵茉莉花( X+ q6 [5 S. p9 p, { l: j
( n3 ]$ l3 H2 R& J/ N% a+ ?6 d 茉莉花开
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雪也白不过它
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/ k! t) o+ A- H2 R; { 我有心摘一朵戴7 [( n( I9 V2 B; W
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又怕栽花的人儿将我骂
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6 W- O! g& h' L# W5 z2 I" | 这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。8 T( j& m- _4 w9 u0 m: F2 o
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例二：
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- d* @! v9 {! k8 I( m# q2 w 在那遥远的地方
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有一位好姑娘
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人们经过她的帐房8 x' B+ L3 U: I! t9 Y
9 M( O- B- ~' G) B9 a( L 都要回头留恋地张望
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; l6 F: f4 O8 K5 t. B7 P. ~, B& W- R
4 z# Q; K( _ z: O0 m3 ~% x 我愿是一只小羊0 s/ i! k6 R8 |+ U* _
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跟在她身旁8 m; H, L) {2 y* x2 i7 ^# }
$ f1 R8 ~5 u# @0 e. h+ o, |: h 我愿她拿着细细的皮鞭
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不断轻轻打在我身上! a( w/ y7 h: `( p) t% ]* B7 X0 Z
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这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。6 U: p+ O1 Q: v. |$ Z c
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这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。 E2 P$ Y0 O5 n2 ?
7 H0 h5 ~. f9 a7 k7 `/ [ 例三：
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/ Z0 ^0 a4 s+ B6 I% [/ W V 美丽的夜色多沉静，
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/ y- ~! W/ i, u% D/ t 草原上只留下我的琴声；) W# S: h+ c( x$ v
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想给远方的姑娘写封信， R+ b! @7 n2 C1 b
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可惜没有邮递员来传情！" w9 @9 @" B$ B) n* P
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。% {3 G) ]2 p$ W
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。
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" i0 `7 Y: i$ g: j% a R5 _ 首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。! x7 t& F( e! `, M
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例四：9 A3 u) n2 |% S" ^& h/ ^9 V
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! ^! L* J; ?* b) N5 I弯弯曲曲的小路，
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从山脚盘旋到云端；- H0 i# B4 F C- e( Q
- V& ^" x: a4 h! M) M2 g1 p深情幽静的小路，, ~) i+ m$ ^8 |( ~, C1 H
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穿行在茂密的林间；' S6 W0 k9 [* M: h# m/ k: D+ [
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野花簇拥的小路，5 H* R0 K" z: @
\- O; j1 ?8 d" O1 v4 C. E- H延伸在辽阔的草原；2 f7 c: k1 q, ^' Z& W8 o
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黄昏夕照的小路，5 h0 O/ C6 U( n
. E5 [9 ]: C w1 H# U8 L6 i匍匐在浪漫的湖边。4 x/ c' o( D: w' |
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啊！小路，弯弯的小路，+ l4 U V, I# k* F) r3 z2 ~
7 e& K( r7 Z- V' _( e$ s8 ^经历过多少风霜雨雪，
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; K7 b& X# {6 c% v4 b0 @迎送了多少春夏秋冬，6 U& b1 G7 K& Z% O7 g- h
9 Z" }% E; |$ A0 {! r2 A你依然那么静静地蜿蜒。# c+ x7 ~& N: ^0 X- {* c( P
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黄土高原的小路上，& |: P J) x4 s: M
) s; g$ C# h2 x% g: H. Y信天游钻进妹妹的心尖尖；
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莽莽林海的小路上% w7 T* ~2 {/ c7 ?
# E7 n0 m4 H8 _# ^8 O9 w- R百灵鸟的歌声在婉转；
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) c2 G9 ~' y0 a0 X/ m( v辽阔草原的小路上3 q0 |) A* K/ K6 c- d2 u: A0 v3 t
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马头琴倾诉着心愿；0 W- s1 Z. ]3 m: A
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依水而行的小路上
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! \* |9 l; s% ^; H$ D z" f( B0 i恋人们在甜蜜地流连。
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0 v( h2 H" f8 l0 M* Q3 s2 C啊！小路，弯弯的小路， t: j/ j6 g1 R t3 B3 J
$ u& h5 u( h1 z铺满了多少动人的故事，2 I4 z$ `# |6 T! A3 X. R
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缠绵着多少默默的情缘，
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. d' X Z- K2 |你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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4 j% K" ?5 Q, }+ K" k, N0 i以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。
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% J' ~$ W5 Z8 G2 @《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。- I) w0 J3 j2 C) Q9 R5 r% _: ]0 g
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接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————
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* V2 Z" Z4 |' \# a1 U3 g" }$ x7 I啊！小路，弯弯的小路，
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5 T6 q1 ] `4 ?1 }4 x3 B* F9 N' Q经历过多少风霜雨雪，
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迎送了多少春夏秋冬，
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8 t2 y. V0 n9 U你依然那么静静地蜿蜒。( C0 J' A9 C! ]8 K: j
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从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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. t9 f: f. h, k6 @0 {( `& E6 k# T接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
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啊！小路，弯弯的小路，
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铺满了多少动人的故事，3 t$ \. G6 `8 K' B ^
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缠绵着多少默默的情缘，
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。; t- \" X" U. \8 U
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. H" L1 E' E) G. R7 d4 h2 @
1 h4 g/ x u* Z, K; R- {; l我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。: l' Y; a* X+ m1 G: o# P
* x% H ^' [& j" J接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。$ K' q2 L! a5 N+ Z6 e% Z0 W
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当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。2 Z$ c$ q) E$ v2 L; q; t9 x% Q6 l
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【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）
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【 未完，待续 】 D& J6 a( I2 l" @, W! m
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