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第二，歌词写作的基本方法
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/ _# r c$ \, e' Z/ [- o 歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。
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/ a8 N) u+ Y7 r8 I! A 从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。6 F* H0 D8 }) W" ^7 L0 Q
. p9 j( h. U) I/ p. P! M- x. ? 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。6 J4 j# z3 R) _; P$ ^9 C2 `3 i
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歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。% v; C2 g" L; P' h
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（一）歌词的韵律、韵脚：
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) V* m3 S( ~5 `2 ]) v% p+ m7 ~' ^ 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。
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例一：( U' B) y) x, e* M8 ^' H0 K0 T' i
/ C% v7 X# f& _7 X% X% u 好一朵茉莉花
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茉莉花开
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+ u I! ^3 J% W 雪也白不过它9 d* ~! G, y9 I) k9 H
! ~, z/ O9 h) |9 J 我有心摘一朵戴2 h; ~; h9 Y* w6 }
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又怕栽花的人儿将我骂8 a5 s1 ?* T5 d8 O$ k& B8 P
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3 W0 D0 H6 @: V1 |+ r" V% j 这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。& ]# M5 K7 z1 }; N! i( O/ ] n
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例二：
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在那遥远的地方
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, N, h8 d+ b2 I4 }' C) i; r 有一位好姑娘
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人们经过她的帐房
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- a# J: g! C" i2 `$ e5 p 都要回头留恋地张望
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' n8 S9 p. A5 d; H2 f, j1 |+ y 我愿是一只小羊; i8 l1 c: @/ i# _
8 w2 r7 [1 v, ^# B 跟在她身旁4 Q6 c) q" \$ Q4 T* W% W( n
. T) n( {, Z# Z* f7 y( N; v6 x! N 我愿她拿着细细的皮鞭0 k. |( {" K5 F' K
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不断轻轻打在我身上6 a8 _1 Z. h5 y R" r! c. ^
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这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。5 }7 h* o+ C1 J8 O
z* v- V* R5 ?! H: T: w 这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。
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# K- k: D" E+ Z; p$ [+ H8 G 例三：1 E/ r$ F, O0 F' x$ y; [$ x1 N
" y" E% k$ [1 C/ I 美丽的夜色多沉静，
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& v1 ~8 \2 t* F p2 I5 g* r 草原上只留下我的琴声；- j! p' y& _7 @" W3 ~9 w
' z, g( S3 p+ j9 L7 y7 g 想给远方的姑娘写封信，
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可惜没有邮递员来传情！+ k- _. }$ C' \0 s' T
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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" V% y. c5 a1 V$ i+ I* d Z1 ~4 S 我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。; j M' Z2 r2 B" `+ O' X# G/ o( [1 L9 i, X
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。& u2 q3 e# l* c, T. L: l7 v* _
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首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。9 \0 P6 d2 X3 F* @- N- Z/ b
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* M$ i6 Z6 O3 ~/ N" t$ n- H 例四：
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弯弯曲曲的小路，
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从山脚盘旋到云端；" D; _) l- |& D% Y5 L; O9 D
2 j( D1 ~/ [+ n深情幽静的小路，
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穿行在茂密的林间；
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" ?; S" j8 x2 S4 F4 V野花簇拥的小路，: F$ S% {- A$ N8 p8 U
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延伸在辽阔的草原；
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黄昏夕照的小路，. o# Z! j/ l0 v
0 ]9 G3 r) J, w- ~3 \匍匐在浪漫的湖边。
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啊！小路，弯弯的小路，4 q+ P+ V9 Q9 t8 T( D" T
# K) `9 D' R# m6 d经历过多少风霜雨雪，3 ~! F. S' p2 x0 v9 O! [
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迎送了多少春夏秋冬，) o* |% E0 j, Q5 [
+ t7 f; v9 T- A5 k9 G) A你依然那么静静地蜿蜒。
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# o& B2 n2 C/ g) P' C7 S$ p, c黄土高原的小路上，
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信天游钻进妹妹的心尖尖；$ K; A. G+ ~+ ]3 Z
8 {7 e( W0 E( W1 h. V7 W莽莽林海的小路上
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百灵鸟的歌声在婉转；
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+ b0 W. I0 `1 A0 A0 p辽阔草原的小路上- P) @, X! {# A" v( S
4 s6 {& H% F! p马头琴倾诉着心愿；
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: w6 ]- }0 k- a! p) t依水而行的小路上3 ~( [0 h! t% Q6 v$ X/ v8 J
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恋人们在甜蜜地流连。
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啊！小路，弯弯的小路，% g% K' |4 T6 B) a: h3 x6 X! u/ @1 P
+ K: B, u8 \. i+ \9 n4 t$ t- ^0 {; j铺满了多少动人的故事，+ Z& f c. k5 v( U0 R2 K8 }$ ]$ C
8 B: u: n/ H0 R- p# W- G' o缠绵着多少默默的情缘，2 D& C! p" d/ H% D& q- A/ [2 G
2 [ I+ k' Z7 m0 J. k$ x你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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; Z* L+ h% F; ?' x- A以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。 E6 Z7 i. y% H+ |( r
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《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。& X- H+ x2 w. K
/ u) Y( a# }# i- }接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————5 {" s: k% n7 _, U; [
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5 q! ?4 | }" N) W) N/ q啊！小路，弯弯的小路，
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经历过多少风霜雨雪，* b) R( l* R! o) D9 ]* e5 b
1 \: Y3 L; W: F- R迎送了多少春夏秋冬，% N; s9 _+ v, i4 y( G0 @- ^4 X+ P% P* I
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你依然那么静静地蜿蜒。% ]9 E% j* v* S
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2 @& J+ ?/ ^8 d3 E4 T从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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3 `, }0 {" A o6 A" n# u2 z接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————1 }9 y$ c% _/ ]( _2 W2 i J
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$ ?) Q, q! C. H( D# |啊！小路，弯弯的小路，
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4 k3 M# L' \( c% b9 d铺满了多少动人的故事，; ~' Z9 x+ B* C, E) a
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缠绵着多少默默的情缘，3 x( e: l$ U- S% S- i4 E8 _
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
1 t; ]) J; [7 z E6 W7 T+ I3 w0 |" N3 h3 t
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" \' p+ R4 S. N! {5 a. \& O我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。
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接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。* E4 }) B' ^9 Q5 _
4 K) r% _8 C0 F当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。0 m. d7 Y+ Y/ ~ Q
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3 P; |3 w2 b- i【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）
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2 b1 i X% x, ~6 Y) C% V 【 未完，待续 】
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