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第二，歌词写作的基本方法
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歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。
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从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。2 A( B Q* @9 V5 I
' M# n8 e1 v+ o5 f: J 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。* z+ [! [) B' ~5 I+ B- ?* V1 E
% ]# M/ `0 l+ i1 p- w; t9 d8 ]: Z$ y9 T, @ 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。; F, U# \7 o1 Y& [8 P* t7 U( J" U# I
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1 q3 C: z' [ d6 I （一）歌词的韵律、韵脚：8 l7 \% W2 }5 ~7 `+ |8 W
4 ]& ?# y( R$ o( Z7 @! C; d, { 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。. d: f. O- V3 D$ j( I" v u
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例一：# i( O- l ~- y
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好一朵茉莉花
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+ F6 l- C; Y- n# n 茉莉花开
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雪也白不过它
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8 {$ {4 w$ C+ {5 ]' t# ` 我有心摘一朵戴2 ^4 p. d1 O$ {
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又怕栽花的人儿将我骂5 A8 t" D* d* M
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, G4 u6 |! b1 B. C. i) \3 l B! Z! P; K 这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。0 K0 L1 U+ g$ P- y0 E ^, i
' D7 h, D/ m1 b; \% X 例二：
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& X/ y- S2 `- ]' p* e 在那遥远的地方
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2 ^2 C4 z) B* a( c. i3 E 有一位好姑娘. L1 J+ Y; z. F8 V9 x" Y3 v
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人们经过她的帐房% D$ l6 M$ Y3 _0 I. ~* A! d; w
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都要回头留恋地张望0 ?# o2 C4 D% L# k
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我愿是一只小羊
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; ^7 B5 j7 u% s6 B7 q. G 跟在她身旁% T9 _6 a7 d/ `$ f
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我愿她拿着细细的皮鞭
0 A2 I- t6 j# h3 H' W' X
# |$ y, R' B f4 i# M7 R 不断轻轻打在我身上
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" Q' }/ N. P P- l% R 这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。
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! P) G i: F' ?8 h6 s0 k 这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。. ^$ _- b9 j& \" F$ J
% }7 ?; d8 a5 a, E2 r 例三：
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6 B) ^) Q- s' y& c- i) f; O+ T: t 美丽的夜色多沉静，# w( X4 [2 e o8 T) h+ y
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草原上只留下我的琴声；/ r3 U* h, G. w$ n
" o6 B; J( b& d$ {! ?: v 想给远方的姑娘写封信，
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可惜没有邮递员来传情！% p6 b6 _2 m a; A
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' g9 y% Z! i* }9 f' a 这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
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我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。
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. ^3 ]- W2 M+ p) d% D 首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。! }0 {; |( S' V' [! |" l. j- M( M& A
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例四：
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弯弯曲曲的小路，) n/ P g/ K( E/ B, U1 [$ A
5 I) `& a; {$ x: ?+ x从山脚盘旋到云端；* h. I$ o: Y: G8 }3 _
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深情幽静的小路，" |2 }: ]# K7 p9 k! `! X" ?
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穿行在茂密的林间；, }: P- t! b1 r4 `4 Q& F
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野花簇拥的小路，' } _0 f1 x* `0 V
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延伸在辽阔的草原；
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, p/ J/ b% G+ S8 f4 U) N黄昏夕照的小路，9 M! ]: R( e" [8 m' l: t
4 [, M6 G- ^3 n( e% J匍匐在浪漫的湖边。
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啊！小路，弯弯的小路，! n( |& ^8 {3 o2 q% W' `. T
$ |" H+ X& i4 \0 i$ w经历过多少风霜雨雪，
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9 d9 K' o' d4 ~迎送了多少春夏秋冬，
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你依然那么静静地蜿蜒。
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% w5 ~: n0 S7 Q, e/ {- u黄土高原的小路上，4 P( E, ?% j8 Q
; k% }' M2 _) `- E信天游钻进妹妹的心尖尖；
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莽莽林海的小路上( Q; X) p0 W& W4 j% b5 \
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百灵鸟的歌声在婉转；- f( ^ P; x R `
0 I' f( r) w2 g# s辽阔草原的小路上( y1 D. T K) s+ o: X( A& J1 T
" ] E8 o+ n- L" D) Q* t; `
马头琴倾诉着心愿；% f0 ?. x3 [9 m& y' d" M
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依水而行的小路上! q) }/ t$ n- |' v$ j
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恋人们在甜蜜地流连。% A7 ~* X( b3 }) l# i4 U4 U
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3 @+ X/ Z5 N$ D+ M/ S6 A. f& v) R3 o9 ?+ H, O+ Q7 k; f
啊！小路，弯弯的小路，
7 M. ?. r2 G6 E7 l4 k) m% Y- ]7 l9 Q2 T1 X9 O) j8 q; @$ M' q7 Z: m
铺满了多少动人的故事，8 F& U1 A; A, \) o( X
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缠绵着多少默默的情缘，. P P8 G% E8 @
4 ~& `! v+ p4 t* ?" p你编织出一幅幅浪漫的画卷。4 B" _# h% L( f, A& m0 e
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以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。
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《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
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5 f& @1 G. V: {6 b# y$ V接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————
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% B- E$ o9 A" U% L5 ?- v啊！小路，弯弯的小路，
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经历过多少风霜雨雪，7 ], l- p6 O) ]( ?4 R7 P
! A ]2 ~- @; q3 f- U1 w迎送了多少春夏秋冬，) |$ `/ e! u9 A; h# I+ Q
% W- Q+ o) y8 Y* l/ b你依然那么静静地蜿蜒。
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从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
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8 V4 o$ U* N/ m《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————1 v3 ]3 F+ L% K# X) N# t
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啊！小路，弯弯的小路，
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铺满了多少动人的故事，
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缠绵着多少默默的情缘，0 W- R* r6 G0 a
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。2 L+ w. {3 ~6 |. ?- o( b) {
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我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。! m9 N/ q) I0 j4 Q {0 \( Q: R9 L6 h4 a
4 c1 P) U! u6 i) e# w接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。
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) N( V/ @7 }6 e0 ?) G( O- |当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。" a7 ?, \+ c, ^" `) D4 ?9 _! Y7 b
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2 O; T' Y# X0 d; ?. e* J【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）
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【 未完，待续 】
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