录好音轨后，你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细，多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具，你可以完成这些工作。
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一般来说，编辑环节包括5个常见任务：
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- o: W$ }" Z3 ]1 e编排整理（Arrangement）

% q7 B9 e- U# |  H5 q3 U你对目前的工程做一个整体评估，判断哪些有用，哪些没用。比如说你可以：删除整段没有价值的音轨；剪掉音轨中使混音杂乱的一段；移动歌曲的段落；删除歌曲的整个段落。
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并轨（Comping）
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你对照每一条音轨的多次录音，选出较好的一次。如果你喜欢，你可以抽取不同次数中较好的一段，然后组合成一段新的“科学怪人”录音。

7 \+ S6 k0 ]/ h. c% h  O降噪（Noise Reduction）

首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除：背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸，或者仅仅是静止的空气声。
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要进一步降噪，你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器，去掉低频的隆隆声。

8 T) B* @. P! m$ j; T, o5 C时值（Time Editing）
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编辑时值，你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种：

剪切粘贴法——适用于打击乐器；
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时值伸缩法——适用于大部分乐器。

% E3 S7 g6 o# U" U  u" |1 U% }音高（Pitch Editing）
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你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上，但是对于多数旋律乐器同样适用。
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（编注：能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。）

第三步：混音（Mixing）

  g; d- z, l  K  r- f* }$ C9 P整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。

0 _# F4 o" c1 }. M混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。
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常见的例子

音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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" ]% E' P8 r, S# {) D声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。

均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。

压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
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# D" f5 k4 P4 J  h% u0 Q& Q6 x) ]混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。
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1 z' |4 W0 c2 }& b% m自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。

第四步：母带处理
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进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。

7 Y2 h% b1 U+ `! i' q完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。

: ]9 A0 y$ A7 H7 b( p! {1 x( K$ y! W常见的技巧包括：
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% _3 a6 I. c; ~7 h较大化响度- 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。
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频率均衡- 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。

立体声场拓宽- 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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5 u6 i* E3 d# L# t一切都听起来出色以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
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DIY还是外包？

. Q' _5 ^3 X% C# g简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。

4 I1 o- |$ h3 S1 o# `& Q然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。
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) K. Q( j) c- O' g9 O$ S所以问题是：母带处理是必须的吗？
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数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？
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" r% ]& j" Y  J1 A然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。