斯氏为木材所做的前置作业能使木材持久不衰，这是因为它能保护木纤在长期弹奏所产生的震动下不受损坏。事实上，越薄的木材在振动时，它的木纤越容易丧失阻尼及聚合力。但斯氏所造的提琴，相对地，在过了250年之后，就算经过时间摧残，连续不断使用的磨损，以及不适当的小提琴制造家的介入下，仍能保持原有强韧的声响。有些提琴被人以无法想像的方式改变了厚度及不当对待后琴声还是保有相当生气。过去曾有一个实例就是一把大提琴和两把小提琴因船难的关系而受浸于水里多天后才打捞起来并重新修复，但琴声仍依旧完美。因为斯氏赋予提琴面板，背板，以及侧边的厚度相当轻薄，如非经过这一道钙化的手续的话，就算再谨慎细心的照顾的话，这些木材早就已到了其使用的自然极限了。
这到钙化的手续使得木材不渗水而且保存了有色漆的透明性。如果没经这到手续，有色漆一经木材吸收的话就不会有上述的情形发生。
木材在天然的氧化过程中本就会出现微黄的暖褐色，而也就因为这样成为了油漆的天然底色，会直接反射出极富朝气的色彩，这也就是之前提到的英国籍小提琴制造家极欲以轻刷黄色漆料当作木材前置作业来模仿的现象。
而木材钙化极有可能在时间及弹奏振动下由内而外在不流失形成物质的情况下再次结晶化。这直接影响到提琴所发出的琴声，使其有更独特的音质，也使得提琴本身所反映出的色彩更加亮丽。
在钙化木材这到手续中所使用的物质成分会影响提琴音质是因为木材本身未经处理时并非同质性状态，但在经过处理后至少会达到某种程度的同质性，特别是在木材较软且柔韧的部分，以及少部分木材较硬较不柔韧的地方。这道手续使得木材得以有好的耐久性，木质也因此变得坚硬，不受时间影响。这到手续对油漆也有影响，因为整个木材表面与油漆得以分开隔离，使木材钙化的这层物质本身也不会与有色漆混和在一起。基于以上对这层钙化木材的物质的了解，我们对这层物质的各个成分或能有些启发。在未有科学分析及参照古老资料前，是斯氏的研究为他自己诉说了一切。