麦克风的选择

　　立体声录音，很多人都知道需要两支同样型号的麦克风。但是严格的立体声录音，需要两支工厂配对的麦克风。配对的型号和同样型号的区别在于，配对的麦克风都是通过工厂的严格测试，选出频响等特性的非常接近的两支麦克风。而同样型号的麦克风，这些特性还不是特别的接近。

　　完美的吉他录音——比如说质量要求最高的发烧录音，需要使用配对的麦克风。而一般的录音，使用同样型号的麦克风也可以，虽然道理是这样，但是在追求新潮的今天，规则也是可以打破的——你甚至可以使用两支不同型号的麦克风来录制立体声吉他，虽然90%可能会很糟，但是那10%，足以给你带来很大的惊喜！美国人有句话说得好：“Tryit!”意思是试着去做，这种探索精神，往往能带来意想不到的效果。

　　一般来说，录制吉他选用电容话筒的时候居多，而在电容话筒中，就要选择小震膜还是大震膜了。小震膜具有高频明亮、透明，瞬态响应好的特征。而大震膜，则声音非常温暖，细节感很好。你需要根据你想要的声音来作出选择，比如我录制木吉他，就偏爱温暖浑厚的声音，因此大震膜电容话筒，就是我的不二选择了。

　　小震膜电容话筒中，公认比较好的是B&K4011（现在改名为DPA了），AKGC480B和NeumannKM184。其中C480可以更换极头，从而变换不同的指向，这也为我们录制不同声音风格的吉他提供了方便。而KM184物美价廉，提供了良好的低频响应，使得吉他的低频可以忠实再现。而4011，则是最贵的，其特点在于中频略有衰减而高频上有一定增益。使用4011录制吉他，拥有醉人但是不会“醉死”人（高频过于明亮）的高频。

　　大震膜电容话筒中，公认比较好的有Brauner系列……（这时候一堆人上来狂殴我一顿：你怎么尽找天价的麦克风馋我们？），我赶紧说有AKG的C300B，C414B，还有Neumann的TLM1103。在这些大震膜电容话筒上，虽然高频响应有所减弱或者说不敏感。但你可以得到一个很温暖的吉他声音（我个人比较喜欢用C300B，价格便宜，很好，很和谐，很强大……）。

　　对于录制吉他麦克风的选择，我觉得基本是个No-Brainer（没有脑子的人）的事情。你不用刻意选择什么牌子，比如你听到xx大师说用这个牌子的麦克风录制吉他最好，你也不用去学。很多神一般的吉他录音，很多都是用C300B搞定的。所以只要你肯花时间多试验几次，就能找到最合适的麦克风。在这里，仍然是那句话：“没有最好的麦克风，只有最合适的麦克风！”。

　　单声道的问题

　　虽然情况越来越少，但是仍然有相当数量的音乐作品中，使用的是单声道吉他。于是，很多录音师的方案就是录音时还是用立体声，然后将左右声道混合起来成为单声道。但是这样做的结果，很可能会引发一个严重的问题——相位抵消。相位抵消的原理在于由于麦克风到声源距离的不同，造成声波的到达时间不同。因此不同麦克风拾取的是同样声音不同相位的波形。当两个声道融合在一起的时候，双方会产生干扰。一些频段被加强，而另外一些频段被削弱。这样的结果像一个梳子形状的滤波器一样。也叫梳状滤波器效应。这个时候你也许会说，我们可以通过添加EQ来进行补偿啊。而在实践中，这样的补偿只会使声音变得更糟，而不会更好。因为，最佳的方法还是从开始就尽量避免。至于如何避免，首先就要确保3比1原则的贯彻执行。其二是使用恰当的方法。比如“大脑进水”的XY制式，就天生没有相位抵消的问题。

　　最后，当然是你最好多录几遍吉他，这样就有充足的材料加倍了。总之，录制吉他的好办法就是多试验。如果客户实在催得紧，那你就用XY方法录吉他吧，这样可以使用最快速度录制好质量有所保证的吉他声音。