立意与选词韵

　　立意与选词韵

　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

1 T+ {# d8 W) [+ ]/ a. K- b- a" F7 b   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
' d" u, Q* N4 P* g5 X, e* V% j( z     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
! |  D% y' b* a. j# e. P" g" v   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
7 B8 G/ m! ]3 u: I2 \   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
3 D/ u% @3 X; ?$ E* m   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
9 P; ?/ d( p$ b7 L0 z   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
" `/ z3 b& w9 L( U! J   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
1 F) G/ j' I; W   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

   常见词
$ w% R* |( ]8 W1 ^" y9 k  （1）忆王孙，词牌名。
' m# ^+ g! h. r( ]   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
8 M* C( |3 V6 B- x" x2 T(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
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' ^" W0 h' f3 {1 ~    秦 观
- X! G5 y9 N. G* T
: |- `4 ?' M* z& N萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
4 W( N5 k% Y; _8 O( t2 s; H杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
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   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
/ G  J# ^1 J  i+ L仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式

' N/ x& ~, V3 h" n9 `(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
: `) q, @8 H% K! E. A6 U平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
; B7 S+ o! e- e+ [ 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
7 \2 ]% {% o/ Q& y   （3）乌夜啼，词牌名。
: J  {5 ]  J! U亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
: n4 ?+ J$ u1 y  \8 |4 u[平]平[平]仄平平，仄平平。
$ S7 B# ^% ?8 F[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
) Y2 y) U1 B9 T% Z/ G" L/ m[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
$ ~  T4 N9 m! G! R
    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
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   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
" [, F) Z$ w$ Z$ T双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
7 N  t, W! l8 ]; U- f1 h, C" e词牌格式
) [5 c* v" ]3 Y5 B$ E7 T
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
! p# b/ I/ u3 {/ Z( Z(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
- I* m2 h8 C) K(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易
7 u4 x' o7 n( T/ V# }
) O0 l9 t% C; a9 ]汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
0 b! U1 c+ U5 w吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
) D4 f: U) I4 H' `
   （5） 生查子，词牌名。
1 K+ g# O- k* v0 P4 `/ h; `亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
  B  y8 i0 R( G" C/ O% I' c% {词牌格式

- T/ c) n9 b% q4 ]6 w. H: z(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
; w/ p  g' d) P2 \* H* B$ A2 n
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
  |( Z; x' ]% n4 P2 [$ T(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
  }$ H. K- l5 P# s5 o+ ^* C. a& Y: }
欧阳修
3 h7 C) z0 s' r& Y, ^去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
  l: q2 o8 R& d9 q今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
  \* l2 g2 I2 r. i    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
4 T' h: r, U; c6 Q) H3 J, A) L词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
+ `5 o5 v% y3 ](仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
( X' t- l3 B" g; T(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
$ Y; j& d7 X, P( b9 z0 c平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元
$ u$ M/ d' @2 @* E
8 r0 b& b' l! S# C一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
: g; T& g! g0 s% W4 y2 w词牌格式
- ]& p6 c' w- w1 r
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
- I& D$ d# [! x6 N0 H( |( B(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
; X2 h! L/ E5 L7 f- V1 T
9 K8 O* ]+ O7 O0 F4 K- C6 |晏殊

2 c( H' k6 A' S3 G7 W一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
0 i. Y1 e2 T& S. w; y  X$ p  g  C: W( t无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
9 D0 s; v$ g8 ~9 o0 Z) {
. T. @1 W5 P; k+ J   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
& M- G7 G/ Q( d4 a) U5 z(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
/ k7 s8 S2 h1 Q( v西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
3 B' b- v& e! T* N词牌格式
' Y- b4 M% |7 }% ?(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
8 o/ M2 t! o4 U6 w(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
9 ?! T3 z' @* g. ^(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
& h9 _, Y9 u3 P$ @4 x7 q8 ^$ e3 s% ]- O(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
7 g; b) w; V9 C- E7 Z. `! f1 o驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
) X( ]- Y+ \, g* W( q
无意苦争春， 一任群芳妒。
. p( z7 `0 Q# U: D零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
& R# B" R! A1 G9 v, o  [& V$ ?双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
. {) c% q9 s1 p  r" ]3 B(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
6 E: ~/ v) x+ ]8 p9 ]- I. z9 V
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
- |" Z5 w' H* w而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
% m" R7 C. e' P5 U+ v$ A# ?& ?*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
1 H1 {. K* T* i6 P" ?4 L(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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7 ~: Z& ^/ I3 K. c王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
  |! H8 K' X( U. K" o月破黄昏。帘里馀香马上闻。
3 A. S4 `6 O+ U/ z7 J5 d
5 l- K$ i! A: u0 @徘徊不语。今夜梦魂何处去。
: r' e; R( o4 r+ O! t
/ d$ M! T9 Z8 Y7 x$ Y$ O: x不似垂杨。犹解飞花入洞房
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   （11):金门，词牌名。

8 N/ G; f# s/ u" b" J. |3 Q2 k上下阕共三十五字。 一韵到底。
) ?- x+ u" b: ?$ d4 G$ F词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
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. [# f$ A7 L3 |仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
* ^1 j9 P& T  Q    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
9 l% ~' m! ?6 c    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

4 q" b2 X6 A1 I/ w    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
+ r. |  O9 H( ?; {, H/ c3 {    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
7 o1 [& v0 E( z/ |2 a! b# S    4、开门见山 ，一目了然
7 O" V& J! \$ v# T8 [3 y    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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$ J5 {; B4 p2 }  Q' f( N4 W    练习诗的方法：
0 F! D' t1 X9 d9 X, w0 ~    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
, j3 r  X: C* v6 ]" Y7 T- q3 D    人的基本类型有大致有三种
. @+ f1 t9 l3 t. r$ w6 c    1.一种是妙悟型--是天才型
) E( P, |/ m9 q# }  D" F/ ~+ @0 o, r    2.一种是理智型--是苦吟型
" l: E% G) k0 C' w7 \$ a    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
5 G) P8 v9 @5 m: ]& G: Y, j    各种练习的方法
    最简单的例子
3 |2 p1 ^) ~6 J7 r4 v8 J    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
9 v5 F# G; B# \    １．天才型诗人
6 `% }( k" F9 T9 H4 a- B6 h% z1 N    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
3 U3 w9 k1 a1 u  p1 w! ?    2.理智型诗人
' n& B* z/ a4 q    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
2 q6 s( h; e. X" L# J8 P    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
3 r- Q- @& @0 J, n    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
& `% I: i. E: L8 `0 A5 B; r5 }    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
' v$ m% Z/ U8 l3 J: F0 b7 {无 题
6 T( R3 C* q* n" u% B: J漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
8 W& J9 k1 ~' L) M; N- X# x出云夜月照身影，
, K0 b9 R  P( @: P/ R" W( M+ p秋气萧萧天正凉。
$ m1 r3 {' s/ w; C: i6 Z9 h5 d    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。