歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

- ^" X8 d4 ?+ U  I* y  g4 p　　数十年前，如果你是一位音乐人，而你想录一张专辑，你和你的乐队可能没日没夜在酒吧和俱乐部演出，期盼碰上哪位大牌制作人给你们一个机会。
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; L( ~  F1 e% i& s' _' }3 N* v　　而今天，家庭录音室越来越普及。好的音乐也可以从卧室、车库、或杂物间中制作出来。录一首歌、传上网、病毒传播，然后一夜成名。当然事情没有这么简单，但是录制歌曲就是这么普通的事情。
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! Q0 c  h! ~( M　　在美梦成真之前，你首先要了解歌曲录制的过程。以下我们将分为4个步骤来讲解。
　　
　　第一步：录音
　　
　　在早年，音频录音的过程要比现在简单得多。很多时候整个演奏只会录一遍，有时只用1到2支麦克风。
　　
3 a$ ]' S# O' f$ H1 B: b. N　　而今天，我们用到一种更为复杂的方法，叫做“分轨录音”，即每件乐器分开拾录，然后再“混缩”到一起。
　　
. i  i+ Z0 X1 Y  S) }: R) ^　　这样做有两个重要的好处：
　　
　　允许工程师对每件乐器进行独立的音色塑造；
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　　允许歌曲中的各样乐器逐件录制。
　　
　　从前录音需要一整个团队的乐手和工程师，而用这种方法，一个人也可以单干。

　　实际的操作每个工程师都有所不同，这里给出一个普遍性的指引：
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' e. D. a) D( S8 H2 ]; C# I　　1. 录制一条指引性音轨
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　　第一步是录制一条可以给其它乐器提供伴奏指引的音轨。大多数人会用简单的节拍器设定节奏，但是有些音乐人可能跟不了“嘀嗒”声，有时你需要做一条提前录的鼓循环音轨。又由于不是全部歌曲都维持恒定的速度，第三种方法是做一条临时音轨。
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　　作为指引的一件或一组乐器录好以后，逐次叠加单条音轨，直到原音轨可以删除。
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/ s0 z- Q6 h8 F, F' p. s　　2. 录制节奏部分
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7 ~8 O% Z+ w: M* O; W- q　　我们都知道，节奏部分是每一首歌的基础。乐队在一起演奏时，每个人都跟随鼓或贝斯，所以不难理解这些乐器应该最先录制。
　　
! L% u  K- g7 _! |- y9 j　　而一些没有鼓或贝斯的歌曲，可以先录用作节奏型的乐器，比如木吉他。
　　
1 t$ F2 P+ y$ ?! ]! J　　3. 录制和声
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+ p0 @' Q6 \0 g* V　　建好基础后，下一步就是为歌曲添上和弦结构。根据不同歌曲，这一步可能是节奏吉他、钢琴、合成器、号声等等。有了基本的和弦进程之后，就可以录制旋律了。
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　　4. 录制旋律
　　
　　由于大部分歌曲会用到乐器组合去塑造旋律，一般先录制在旋律中占据最主要地位的（通常是人声或主音吉他），然后再去录制其它支援补充性的旋律乐器。
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; R) Y; H7 s1 W! }9 d4 l: u　　5. 润色
　　
　　录制环节的最后一步是对主音轨的修饰和润色。通常会包括：人生伴唱；打击乐填充；钢琴填充；采样声音效果……

第二步：编辑
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　　录好音轨后，你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细，多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具，你可以完成这些工作。
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; @  G8 K" W& s7 b3 g- p$ B1 |0 P　　一般来说，编辑环节包括5个常见任务：
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　　编排整理（Arrangement）
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! T6 P) T6 @8 R( x2 D* Z0 R　　你对目前的工程做一个整体评估，判断哪些有用，哪些没用。比如说你可以：删除整段没有价值的音轨；剪掉音轨中使混音杂乱的一段；移动歌曲的段落；删除歌曲的整个段落。
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) F; C  U5 k, U' C+ s* q　　并轨（Comping）
　　
( M" k4 v3 A/ T$ T1 Z" o　　你对照每一条音轨的多次录音，选出最好的一次。如果你喜欢，你可以抽取不同次数中最好的一段，然后组合成一段新的“科学怪人”录音。
　　
　　降噪（Noise Reduction）
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! {- `& V8 C8 P; ~　　首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除：背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸，或者仅仅是静止的空气声。
　　
　　要进一步降噪，你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器，去掉低频的隆隆声。
　　
3 X# n  @* u$ H+ ~) T' f　　时值（Time Editing）
　　
0 |, I$ x3 \% p% O; C* i: o7 R　　编辑时值，你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种：
　　
　　剪切粘贴法——适用于打击乐器；
　　
9 l$ y' h3 Y; ~7 o9 E　　时值伸缩法——适用于大部分乐器。
　　
　　音高（Pitch Editing）
　　
　　你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上，但是对于多数旋律乐器同样适用。
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　　（编注：能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。）

第三步：混音（Mixing）
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$ v2 u0 ^* V) w  k3 @# W5 s　　整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。
　　
　　混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。
　　
/ K: |; {/ H% |. p　　常见的例子
　　
　　音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
　　
/ n9 S+ w2 W2 ^) {　　声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
　　
5 V3 V7 o) l1 {5 |　　均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。
　　
) u8 ?5 @: h0 t9 |4 x2 V　　压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
　　
) l- _: W1 a3 f6 G# o　　混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。
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　　自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。
　　
　　MG混音攻略
　　
　　《立体声混音：宽度和深度》
　　
0 c0 u2 U# `4 D) q$ x9 f, g　　《音频101：常见乐器类型的EQ特性参考》
" n& k4 ~3 f. B) H8 I# Q5 n- ~. J　　
　　《精通Reverb混响，使混音变成三维全景》
　　
+ f4 H" ?3 _. S0 n" V5 a3 T9 Z* z　　第四步：母带处理
　　
+ y2 b. n% |& R2 t+ f; |9 O+ U　　进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。
　　
　　完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。
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　　常见的技巧包括：
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　　最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。
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0 m3 T  m- O, U' c　　频率均衡 - 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。
　　
　　立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
　　
　　一切都听起来完美以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
　　
. |# B; r/ |$ i7 B　　DIY还是外包？
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) e+ @- j( U0 g* V+ @  K　　简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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: G2 `. e% ?, ~- Z8 Q/ k( C" \　　然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。
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4 K- A' h8 F% X9 t( \- G　　所以问题是：母带处理是必须的吗？
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. ~8 Q' D1 G& D. h% W1 o4 T　　数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？
　　
　　然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。