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一、节奏的表现形态. L1 ]: {* w5 C0 K3 `
节奏，本源于生活，源于自然。在音乐中，节奏是非常重要的表现手段。它的作用在于赋予旋律以鲜明的性格，赋予作品以更加准确、生动的音乐形象。就节奏的形态而言，可做以下分类：
) F6 C: M' M4 e2 z' o% @. ]1、劳动歌曲及劳动号子的节奏形态
- ^% B0 p: d7 d# _- z节奏特点：这种节奏形态应该同具体的劳动动作的频率相吻合，和其劳作时的情绪相吻合。速度应根据具体的劳动特点而定。* v: x& }6 H" B) B4 P
分析谱例：《码头工人歌》、《采伐歌》片段。* C4 B7 z8 k8 f! ?1 T- c7 ^
2、 进行曲的节奏形态
) y3 F1 N: h! E% s7 u$ u5 y/ |节奏特点：这种节奏形态，既是一种形态的归属，又是一种体裁和速度的象征（ 进行曲体裁、进行曲速度）。节奏简洁，鲜明，重音明确，适用于军乐、军歌、校歌及更多的群众歌曲。
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分析谱例：《中国人民志愿军战歌》《中国人民解放军进行曲》片段。
6 H9 o( o/ ?) O 3.欢快歌曲的节奏形态
1 D* ^- P. m! d 节奏特点： 这种节奏形态，常用来表现喜悦、愉快、向上等情绪，大多具有舞蹈性。节奏较紧凑，通常采用稍快的速度。由杨正仁作词作曲的《阿佤人民唱新歌》、由李俊琛作词，罗念一作曲的《洗衣歌》等作品，都采用了欢快的节奏形态。5 \; l, D3 b9 ], f I0 }. H, M
分析谱例：《阿佤人民唱新歌》、《洗衣歌》片段。2 o2 Y( ^/ s9 r U6 f" K
4、抒情歌曲的节奏形态
! H& u: ?: E7 Y; l( F% w8 P节奏特点：这种节奏温和、舒展，通常采用中速来演唱，且演唱形式大多为独唱。这种节奏与优美、婉转的旋律相结合，可以充分表达人的内心情感，表达对自然景物的感受和充分体现大自然的美丽。 1 H o3 T+ v8 z; S. [% @( W P9 [' b
分析谱例：《延安颂》、《云月依依》片段。 $ W% G, g9 e1 Z# H3 o
二 、节奏与节拍
9 a' S* w$ D A# l在音乐作品中，节奏和节拍是密不可分的。音乐节奏应当作用于特定的节拍条件。不同的节拍有着不同的强弱规律，由此而产生不同的节奏规律。所以，不同的节拍，不同的节奏，在不同的音乐中，将会起着不同的表现作用。比如，不同节拍，不同节奏在大多情况下，通常给人的感觉是：“力量型”的2/4拍，“温柔型”的3/4拍，“抒情型”的4/4拍等等。9 |5 s+ A5 A* o- p; v( Q' j2 J
分析谱例：《美丽的塔仕库尔干》、《马儿啊，你慢些走》、《大海一样的深情》片段。$ y* F( h' s/ w1 z6 o
三、音乐节奏与语言节奏! s; v# U: B, W- e/ P
音乐节奏与语言节奏在表达方面的差异是很大的。同是一首歌词，朗诵时，虽然有抑扬顿挫，也可以做不同的节奏处理，但变化不会很大，如果对其进行音乐创作，却可以产生多种多样的节奏
6 Z/ i, s% Y- ]/ i, @形态。
) U$ ~3 X6 X6 Z z1、音乐节奏与语言节奏的形似; p6 G& F$ P2 s
具体表现为：音乐进行的节奏同语言的朗诵节奏基本相同。6 }; q) D5 g0 d- `) w& p
2、音乐节奏与语言节奏的神似& D! T, x0 m- X4 Z. o7 k
具体表现为：音乐进行的节奏同语言朗诵的抑扬顿挫及情绪极为接近。0 B5 A8 k& `4 O9 N$ J
3、音乐节奏与语言节奏结合时的适当突破
& K3 r1 r5 v. J/ d“音乐的语言化”是必要的，但不是绝对的。歌词的内涵要通过音乐来表达。因此，在创作中，为了更强烈地表达内在情感，为了更好地塑造音乐形象，有时需打破语言节奏的局限。
$ P$ d+ `- W) W分析谱例：《长相思》、《黄水谣》、《延安颂》片段 |
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