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一、丰富多彩的修辞手段 ! N7 Z. F8 W# T* x* ]
$ f5 ]! ^- R2 f' X$ H" e: ?! Z歌曲能否“先声夺人”,除了靠配上美妙悠扬的曲子外,歌词是否“动听”也是一个重要方面,以下修辞手段能增强语言的音乐性。
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1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如: ' N" A+ h6 B+ C; g4 `! A/ g* ?6 _
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①“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》) % T4 x# t. D" A" W% C2 n. s/ g0 h
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②“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。”(《从头再来》)
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8 u" `, ]# m' f* \③“爱就一个字,我只说一次,你知道我会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》) 1 T; m5 |$ L7 Z* @
) h0 ?/ a+ H1 J) b④“对面的女孩看过来,这里的表演很精彩,请不要假装不理不睬。” / C3 r) m+ V! N# J% U) H( L# u
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(《对面的女孩看过来》)
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⑤“只要你过的比我好,什么事都难不倒,一直到老。” . M* Q; c: z1 N, {5 b& J( a$ j
+ B* Z1 v% ^9 o7 h- R- L; p N(《只要你过的比我好》) ! B3 `1 n" x% ~+ F |. Z& @1 `
2 T' a" L x/ N6 b- c( i2 d8 B以上歌词音节匀称,节拍有致,在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。
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2.叠音 又叫“重合”或“复字”,恰当运用叠音词,可以突出词语的意义,加强对事物的形象描绘,增加音乐美感⑴。如:
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①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……”
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% q Y9 v$ n& k8 k(《东方之珠》)
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$ G0 h' W! U9 L1 O y6 F②“情深深,雨蒙蒙,多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕,伤心一幕幕。”
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(电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲)
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③“亭亭白桦,悠悠碧空,微微南来风。”(日本歌曲《北国之春》)
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3 r# n& s: ]4 W* `) ^, P7 \④“小小竹排江中游,巍巍青山两岸走。”(电影《闪闪的红星》插曲) , f" f% c2 v4 ^& m% N9 D1 Q
$ p3 S# i4 ^: w% d: k, E8 I* r⑤“常回家看看,回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈。”(《常回家看看》)
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“弯弯”的反复使用,非常传神地突出了事物的形状,同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用,仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感,表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切,拉近了彼此的距离。 - T0 z, A1 f1 H6 Z; P6 Z2 D
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行语、行文,一般总是以成双句出现的句式较为稳妥,以双音节词作为句子的尾部,读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安,奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子,《过火》末句“如果你想飞,伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。
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3.整句与散句,长句与短句 : _: i" q* `! J3 l c2 e
9 d8 w# h" ]! O0 I) Y" g- Y g& ]歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整,可以有效 ! p! u! n5 Z( k* [7 H: l7 A K
0 r$ L* ^2 Q1 l |/ j的添加文采,增强语言的表现力,收到理想的修辞效果。
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结构相同或相似的一组句子叫整句,相反,结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。
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整句形式整齐,声音和谐,气势贯通,意义鲜明。如: ( Z/ i% D$ Z* @. V
( E& ~1 ?. g: V$ }$ `" n( Z①“爱越深,总是难舍难分;情越真,容易看见伤痕。”(《千纸鹤》) ! U% S0 v% O; z X" {% w" @
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②“风,没有方向的吹来;雨,把眼泪洒向大海。”(《花香》)
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③“把握生命里的每一分钟,全力以赴我们心中的梦。”(《真心英雄》)
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; U4 x- [" b2 G* h. j0 K# T6 y散句结构不同,所用的句式也多种多样,因此它所表达的内容不象整句那么集中,但散而不乱,也比较灵活,容易避免单调呆板,能取得生动感人的效果。如:
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①“水千条,山万座,我们曾走过,每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里,我们手拉手啊,想说的太多。”(《同一首歌》)
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9 Z! I) _: e: R/ p/ l q②“花,静静地绽放,在我忽然想你的夜里。一年一年,风霜遮盖了笑颜,你寂寞的心有谁还能够体会。”(《懂你》)
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/ F. o+ z, T5 b4 l9 `3 b: C长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如: 0 ~, f2 O5 `. H; \3 X( z6 D: X( t
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①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身,一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”(《单身情歌》) : a9 m: s/ K6 O# z& y8 f$ n
7 [* ^8 p' Q$ H( O②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴,相依相偎相知爱的又美又暖。”(《我想我是海》)
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* c( }( X% K* j; b5 d; U5 f短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如:
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①“看一看花花世界原来像梦一场,有人哭,有人笑,有人赢,有人输,到结局还不是一样?”(《朋友别哭》) 2 g0 q! w: J4 L
7 q+ @& B, w. Z1 u+ k$ z四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象,且简洁利索。
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再如:
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6 h, C+ o, i: H$ R②“……你心中,我最重,悲欢共,生死同……”(《霸王别姬》)
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短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感,仿佛内心步步紧逼,阵阵抽搐,让人压抑得难以喘息。
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还流行一种绕口令式的长句型,大节奏中套着小节奏,长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》: 6 E% {2 x: Q+ C. Q- E( e' A& E
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“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……” $ Y2 s5 R8 o0 v% m! N) O" i) K# C
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这样的句式节奏有了更大的灵活性,更适合表现现代男孩的个性。 4 O' \: g2 }# O `( P) h) ~9 T
: b7 Q2 L; J2 ]: R; h' i" I8 d" A4.超常搭配
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. g3 R; U$ X, P2 R, M“词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配符合语法规则,则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ ( c7 w. ^5 K+ T& X% U
1 x# w& C( \4 F1 v4 T. X, ]“寺院,金黄色的钟声,将夕阳击落,野草丛中。”(《春》)描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声,“钟声”是“金黄色”的,在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色,而且钟声把夕阳击落了,这本身也是不可能的,但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起,这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。
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①“说出那句真心的话吧,种下的爱情已该收获。”(《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上,迷路了一颗心。”(《初恋》)
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③“装过了多少希望,装过了多少惆怅,像一张岁月的邮票,背着旧愁新情不断的寻找。”(《寻找》) / T7 ]; i' c! }6 n; h3 h
) ]8 d; \/ ?1 {. [3 l# p7 _. F. U o④“曾经想起这样的夜里,依然清晰雨中的我和你。”(《无情的雨无情的你》) + B( r, h8 q, I" ^ o/ E& V/ ?
5 V& Q/ S+ E$ H7 | M⑤“有了你,我体尝到沉默的甜蜜。”(《眼睛》)
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: _8 b; n. b0 p' f3 W, Y⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”(《十字路口》)
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⑦“我把梦撕了一页,不懂明天该怎么写。”(《撕夜》) 8 G! I3 S% y/ V) ~% a0 F8 F
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⑧“你的微笑,编织了每一个奇妙。”(《你的微笑》) - M5 Q. q0 G3 k
) Q. w2 O! \6 S8 |6 s/ ]$ G⑨“恋爱就像放风筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。”(《太委屈》)
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⑩“胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。”(《父老乡亲》)
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收获是人们常有的生活体验,它反映了主体原有的知识圈,但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈,那种爱情可以“种下的”,并且可以“收获”。 " n6 `+ \7 R% |! G- ~; H2 O8 B
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“迷路”是迷失道路,可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 " A0 _( Z( E6 q
+ X; l- z& k" H7 }“希望”、“惆怅”是不能“装”的,“旧愁”、“新情”是无法“背”的,“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 * M" r! G7 B; h" ^
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一般地,我们说“……清晰”,而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。 " Z8 S& p, s( H8 a t) l V3 \6 t
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“沉默的甜蜜”是一个超常搭配,“甜蜜”是有味的,是通过味觉感知的,“沉默”则是无味的,“无味”和“有味”结合在一起,同样融汇了味觉和其他感觉,言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。
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“伤口”是沉睡的,似乎世间一切事物都可以烙上人的印记,而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了,而且是“微笑”编织成的实实在在的物体;“恋爱”与“放风筝”,“胡子”与“故事”,看似不合理的搭配,却收意想不到的效果,使词句更生动、更富诗意,别有一番风味。诸如这样的变异修辞,一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情,而凝结为心象,终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说:“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头,在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心,短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。
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" J+ T5 L) Z0 |3 M( o; X: m5.语气词的运用 # h3 M, C4 s7 e( x% C# H
, U6 G) \- J! H. S# T8 v1 x运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词,充满生活气息。如: 1 d9 P6 m# p# a+ j, P" J
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①“分手也只用了一分钟而已。”(《他一定很爱你》)“ p0 G% B2 n1 R% g C
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②“小小的一片云呀,慢慢的爬上来,请你们歇歇脚呀……”
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9 ]+ z" {2 y- v; S/ E(《踏浪》) # n, m" }& @8 P8 @0 }+ h5 _6 j) q
' l; ?% f8 r% P! A- ?* l③“你的心情现在好吗?你的烦恼还那样多吗?”(《祝你平安》) ! I5 Z9 p" f: _, C' g( }- {
( V1 p; k+ u% O) t6 ~④“走也罢,留也罢,错了吗?(《天涯》)
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1 W8 w& W; \0 l; f, D6 q# i- D⑤“或者背叛才是体贴的,或者逃避比较容易吧。”(《伤心太平洋》) # B+ n0 s$ d# h' I2 q/ r5 A
2 I6 ?. {+ u) a- [% x语气与感情因素有关,强调或委婉,勉强或夸张,揣测或提醒,迟疑或不满,种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用,既强化了感情的抒发,同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。
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+ }4 {4 b4 X4 _& U5 Y$ v: k0 d6.新名词、新观念 $ e4 G. w/ i0 y& f. D* G
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流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人,年轻人追求时尚,思想观念超前,个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥,《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……,瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名,足以让年长者大跌眼镜,可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 ; j/ h6 t1 ], N* I
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随着时代的发展,新事物、新名词层出不穷,在流行歌曲中可略见一斑 # R' p. a* n( `# I* a
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①“眼眯成一条线……想睡就睡一天,不理任何人,不上线,不回电。”(《波斯猫》)
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8 m& Z- {6 W0 u) I$ V% }' c②“再也没有纯白的灵魂,自人类堕落为半兽人。”(《半兽人》) k. G, N' L( x$ G
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③“沉默加速度,是我的脚步。”(《加速度》)
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“回电”,“上线”是进入信息社会后才有的,物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中,至于“半兽人”“半糖主义”是什么,则让人难以理解。
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9 v' Y& |6 w3 Q! i& O; c流行歌曲还有一个现象是:许多歌词英汉相杂,而且英文部分往往作为高潮。如: 1 ]: m5 ~' L, S
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①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ,I‘m proud to fly up high。生命已打开,我要那种精彩。“(《挥着翅膀的女孩》) : _" N' D4 I3 N
; D7 [& h* }0 t% |/ p②“你是电,你是光。你是唯一的神话,我只爱你,you are my supper star”(《Supper Star》) ( @- r/ i8 T' ?0 Z2 p: T
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③“I believe ,你还在那里等待。爱的路,总是充满了祝福。I believe,你还在把爱深埋……”(《I believe》) 1 H5 }* x3 s: Z" ]( w9 _' M+ _; G
0 N6 V* U; P; ?1 i- l' n# N# |% B) D④“拥抱着你,oh my baby,你看到我在流泪……”(《执着》) * R6 r$ x4 \$ V' z; E
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⑤“你是我的姐妹,你是我的babei”(《姐妹》)
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⑥“Come on ,come on again,在梦里你是我的唯一。”(《北京人在纽约》) 7 F4 F8 {* R2 W
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⑦“……It is on my way ,in a coulourful days。(朴树《Coulourful days》)
9 E3 I5 J% V9 k3 {( L* Z, P
+ V9 i9 M( }) ]+ b y8 P中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文,这是中国人追求个性解放,追求创新,追求时髦的表现,无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢? % X2 J( F& U9 u6 Q. }6 L
& c" V3 K g. d0 z0 O2 S9 D) D以上,我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面,我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。 f4 \! ?( B6 X! j4 A
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