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一、丰富多彩的修辞手段
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2 G* A; e5 ^$ Y' b) X歌曲能否“先声夺人”,除了靠配上美妙悠扬的曲子外,歌词是否“动听”也是一个重要方面,以下修辞手段能增强语言的音乐性。 ! l0 [) ]' f, \
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1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如: ' x/ x9 Q0 s/ ~7 D0 S4 q
! P" I5 z% e4 { Z0 C' m+ c①“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》) 2 W+ m g9 b8 O d
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②“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。”(《从头再来》) 0 [( f* Q/ {9 T
6 f, G! _% I4 R F1 Z% }9 F+ k③“爱就一个字,我只说一次,你知道我会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》)
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; B* |+ n y" Q4 i5 }7 X0 L, X④“对面的女孩看过来,这里的表演很精彩,请不要假装不理不睬。” 0 [1 e ?3 l, e1 ~
- {2 _, i+ f: M* H# F(《对面的女孩看过来》) ; h1 x' u1 s9 ~* ?2 @; v, L
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⑤“只要你过的比我好,什么事都难不倒,一直到老。”
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(《只要你过的比我好》)
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以上歌词音节匀称,节拍有致,在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。
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4 O9 `+ t5 e" \. c2.叠音 又叫“重合”或“复字”,恰当运用叠音词,可以突出词语的意义,加强对事物的形象描绘,增加音乐美感⑴。如:
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" @/ Z* X0 S3 o* a①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……” ! Q: v$ `1 q2 n
0 Z" @; z! u+ G: j; e(《东方之珠》)
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2 H6 M1 `, ]: \5 x! B S②“情深深,雨蒙蒙,多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕,伤心一幕幕。”
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. M' [3 M2 v, R7 j(电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲)
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8 `' u [% {: y/ m③“亭亭白桦,悠悠碧空,微微南来风。”(日本歌曲《北国之春》) 6 R( ~/ H" y, X' L T
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④“小小竹排江中游,巍巍青山两岸走。”(电影《闪闪的红星》插曲)
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% k7 }* N3 ]7 [8 V4 @5 O⑤“常回家看看,回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈。”(《常回家看看》)
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“弯弯”的反复使用,非常传神地突出了事物的形状,同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用,仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感,表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切,拉近了彼此的距离。 ; y& y1 z, f: l+ |+ o# t
& X1 q6 R' J" ?/ Y& B/ V行语、行文,一般总是以成双句出现的句式较为稳妥,以双音节词作为句子的尾部,读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安,奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子,《过火》末句“如果你想飞,伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 & Z1 b$ K/ s! r( \& M( W. v9 ]8 s( B
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3.整句与散句,长句与短句
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2 `" \( p1 x; t$ Q, D) |歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整,可以有效
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的添加文采,增强语言的表现力,收到理想的修辞效果。
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# P/ z% i) q& y8 b9 _) F# g/ b结构相同或相似的一组句子叫整句,相反,结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。
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整句形式整齐,声音和谐,气势贯通,意义鲜明。如:
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①“爱越深,总是难舍难分;情越真,容易看见伤痕。”(《千纸鹤》)
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6 q T' f. H7 ^0 t! _/ G②“风,没有方向的吹来;雨,把眼泪洒向大海。”(《花香》)
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③“把握生命里的每一分钟,全力以赴我们心中的梦。”(《真心英雄》) 9 n3 g* J8 I3 Z6 ^3 A; a
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散句结构不同,所用的句式也多种多样,因此它所表达的内容不象整句那么集中,但散而不乱,也比较灵活,容易避免单调呆板,能取得生动感人的效果。如: ' O2 O' e! b6 S; W. A& h
' |/ G+ U1 p, B# v0 S4 C& e! U' O①“水千条,山万座,我们曾走过,每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里,我们手拉手啊,想说的太多。”(《同一首歌》)
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②“花,静静地绽放,在我忽然想你的夜里。一年一年,风霜遮盖了笑颜,你寂寞的心有谁还能够体会。”(《懂你》) * `! c, N' B1 g3 c1 R' M
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长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如:
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+ I( ^: j K' H①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身,一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”(《单身情歌》)
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( ~6 h. J( B9 P( f: l$ r②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴,相依相偎相知爱的又美又暖。”(《我想我是海》)
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- G7 G2 u! D; l! f0 L4 R+ B- Q短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如:
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①“看一看花花世界原来像梦一场,有人哭,有人笑,有人赢,有人输,到结局还不是一样?”(《朋友别哭》) ) U# l3 ^- |7 H
/ \6 S/ e; S& M* b' x四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象,且简洁利索。 5 a" I" U9 f) @' X
2 \1 t d9 |, K- E再如:
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' [ E- p) Z) u+ J8 f. ?! E- F. b②“……你心中,我最重,悲欢共,生死同……”(《霸王别姬》) ; y$ `5 x; m- Q9 K
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短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感,仿佛内心步步紧逼,阵阵抽搐,让人压抑得难以喘息。 ( l& a% C) B5 [2 o) K
- I, L% C% ?) `0 X2 [还流行一种绕口令式的长句型,大节奏中套着小节奏,长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》:
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“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……”
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! J; }( ^* [4 P这样的句式节奏有了更大的灵活性,更适合表现现代男孩的个性。 & ^, N1 p8 `& i0 @2 ]* \7 J
9 Z/ t) B# ~3 w& A' F$ b* v1 V3 F4.超常搭配 ) f0 x/ V! I$ j) m5 [" x
4 H& {: F7 v8 ?4 J I' b“词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配符合语法规则,则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ ' ^9 X( X: G# ]' ]' w. [: _
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“寺院,金黄色的钟声,将夕阳击落,野草丛中。”(《春》)描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声,“钟声”是“金黄色”的,在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色,而且钟声把夕阳击落了,这本身也是不可能的,但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起,这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。
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1 q" ~; I( h) P* O" n$ X* u①“说出那句真心的话吧,种下的爱情已该收获。”(《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上,迷路了一颗心。”(《初恋》)
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4 K4 }4 U. T, N! I, P③“装过了多少希望,装过了多少惆怅,像一张岁月的邮票,背着旧愁新情不断的寻找。”(《寻找》)
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④“曾经想起这样的夜里,依然清晰雨中的我和你。”(《无情的雨无情的你》)
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⑤“有了你,我体尝到沉默的甜蜜。”(《眼睛》) " r9 _% G( I* K/ x o. H
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⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”(《十字路口》) # v: `. y, L' l
8 Z0 p: |! H* k+ |( R' B+ P⑦“我把梦撕了一页,不懂明天该怎么写。”(《撕夜》)
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! J1 m: _, V# K6 [- U w4 o⑧“你的微笑,编织了每一个奇妙。”(《你的微笑》) / l5 _! [2 _4 _* ^5 P6 ]: z
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⑨“恋爱就像放风筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。”(《太委屈》)
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⑩“胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。”(《父老乡亲》)
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收获是人们常有的生活体验,它反映了主体原有的知识圈,但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈,那种爱情可以“种下的”,并且可以“收获”。
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# k- N1 X# |/ ]7 x9 Y. f- g, [“迷路”是迷失道路,可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 $ C$ P( R% o& Y4 ^4 u' i, B1 l
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“希望”、“惆怅”是不能“装”的,“旧愁”、“新情”是无法“背”的,“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。
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一般地,我们说“……清晰”,而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。
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“沉默的甜蜜”是一个超常搭配,“甜蜜”是有味的,是通过味觉感知的,“沉默”则是无味的,“无味”和“有味”结合在一起,同样融汇了味觉和其他感觉,言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。
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“伤口”是沉睡的,似乎世间一切事物都可以烙上人的印记,而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了,而且是“微笑”编织成的实实在在的物体;“恋爱”与“放风筝”,“胡子”与“故事”,看似不合理的搭配,却收意想不到的效果,使词句更生动、更富诗意,别有一番风味。诸如这样的变异修辞,一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情,而凝结为心象,终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说:“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头,在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心,短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。
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" p3 A& D/ P. S# t5.语气词的运用
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运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词,充满生活气息。如: : O7 V9 g+ I" Z7 N4 m: K+ J
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①“分手也只用了一分钟而已。”(《他一定很爱你》)“
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4 h0 I5 C3 l3 W- A②“小小的一片云呀,慢慢的爬上来,请你们歇歇脚呀……” ' I; k( I6 q7 N5 E, ]
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(《踏浪》)
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) T* Z, o9 B, \* e0 X! j③“你的心情现在好吗?你的烦恼还那样多吗?”(《祝你平安》)
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' A) ]1 E. @! G④“走也罢,留也罢,错了吗?(《天涯》)
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! }* T! j w3 J$ N# k5 Z⑤“或者背叛才是体贴的,或者逃避比较容易吧。”(《伤心太平洋》)
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& k/ M/ f9 R/ o语气与感情因素有关,强调或委婉,勉强或夸张,揣测或提醒,迟疑或不满,种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用,既强化了感情的抒发,同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。 - C4 T3 A& m% I$ M
) F5 \4 N6 i x0 e/ }& J7 K6.新名词、新观念
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8 A# o: \5 ^ L; a流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人,年轻人追求时尚,思想观念超前,个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥,《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……,瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名,足以让年长者大跌眼镜,可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 4 U; o, E; b) ]* e5 D
2 |/ V. j+ {& `% f* u8 R随着时代的发展,新事物、新名词层出不穷,在流行歌曲中可略见一斑 * ? l9 C/ S1 Z; d; V- C: E
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①“眼眯成一条线……想睡就睡一天,不理任何人,不上线,不回电。”(《波斯猫》)
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3 t% ~+ A# N2 i$ m6 Y4 v②“再也没有纯白的灵魂,自人类堕落为半兽人。”(《半兽人》)
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③“沉默加速度,是我的脚步。”(《加速度》) . `. a' t- J3 L. ]
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“回电”,“上线”是进入信息社会后才有的,物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中,至于“半兽人”“半糖主义”是什么,则让人难以理解。
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流行歌曲还有一个现象是:许多歌词英汉相杂,而且英文部分往往作为高潮。如:
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①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ,I‘m proud to fly up high。生命已打开,我要那种精彩。“(《挥着翅膀的女孩》)
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②“你是电,你是光。你是唯一的神话,我只爱你,you are my supper star”(《Supper Star》) 2 \- \# }% g6 D/ G B
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③“I believe ,你还在那里等待。爱的路,总是充满了祝福。I believe,你还在把爱深埋……”(《I believe》)
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④“拥抱着你,oh my baby,你看到我在流泪……”(《执着》) + m3 i A& \# ~- v- A) j
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⑤“你是我的姐妹,你是我的babei”(《姐妹》) 2 o* O7 ?) C5 l! O0 h
# I* g* c9 I) u: U⑥“Come on ,come on again,在梦里你是我的唯一。”(《北京人在纽约》)
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⑦“……It is on my way ,in a coulourful days。(朴树《Coulourful days》)
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中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文,这是中国人追求个性解放,追求创新,追求时髦的表现,无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢?
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以上,我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面,我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。
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