曲式分析

gxyg · 发表于 2015-10-7 07:48:29

二、音乐的陈述类型
音乐作品中，处于不同部位的段落在音乐的陈述方式上，往往表现出不同的特征，从而形成了音乐陈述功能的差别。
音乐的陈述类型概括地可以分为两类：
1、稳定的陈述类型（具有“呈示型”与“结束型”功能）
特征为：
（1）乐思材料较为单纯、统一、完整；
（2）调性与和声较单纯、明确，通常总是以一个主要调性的确立为中心；
（3）结构较为规整、匀称；
（4）呈示型的陈述类型：可以是开放的。并显示出向不稳定功能转化的趋势；
（5）结束型的陈述类型：必须是收拢的。强化主要调性主功能的稳定性。
2、非稳定的陈述类型（具有“展开型”与“过渡型”功能）
特征为：
（1）乐思材料片断化、零碎化；
（2）调性与和声呈不稳定功能，避免主和弦或完全终止式，较多使用不协和和弦等等；
（3）结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构。
（4）展开型陈述类型：是对基本材料的加工、发展，体现为对基本乐思的深入拓展；
（5）过渡型陈述类型：是不同段落之间的连接，具有承上启下的功能。

第六章  一段体
一、一段体的定义及其基本特征
1、一段体的定义
由乐段及其辅助部分构成的曲式，称为“一段体”（或“一段曲式”、“单一部曲式”）。如：（引子）＋乐段＋（尾声）
［注意：（1）更多时候，乐段本身就是一个完整的“一段体”
（2）研究“一段体”，重点是研究“乐段”。    ］
2、乐段的基本特征
   乐段既可以是最小曲式结构，又可以作为较大乐曲的一个相对独立的部分。概括起来说，乐段的基本特征如下：
（1）有一个性格明确的乐思；
（2）有一个不大但相对完整的结构；
（3）有一个明确的完全终止。
［注意：（1）“乐段”和“主题”是完全不同的两个概念；
         （2）“乐段”是指乐曲的规模或结构形态，属于结构用语；“主题”是指一种乐思，即：在一首作品中起主导作用，决定全曲音乐性格的那一部分，属于功能用语。］
3、乐段的结构特征
  （1）两句式乐段：由两个乐句构成的乐段，称为“两句式乐段”。两句式乐段是由“呼应原则”所形成，属于方正结构，是乐段的最典型形式。如：
      《信天游》陕北民歌《曲式与作品分析》p12
      《牧歌》内蒙民歌《曲式与作品分析》p13
［注意：特点
①均为上下句“呼应”或“问答”结构；
②上句均为半终止，下句均为完全终止；
③上下句顺序不可颠倒或不可逆转，即表现出较强的功能关系；
④乐段常常表现出“呈示型”的陈述；
⑤乐段具有比较完整的旋律音调。］
  （2）三句式乐段：由三个乐句构成的乐段，称为“三句式乐段”。三句式乐段是由“对比原则”、“三部性原则”或“并列原则”所形成，属于非方正结构，是乐段的特殊形式。常见的三句式有如下类型：
①重复型：aa′a″；
②重复、对比型：aab、abb；
③对比型：abc;
④再现型：aba
  （3）四句式乐段：由四个乐句构成的乐段，称为“四句式乐段”。四句式乐段是由“起承转合原则”、“呼应原则”等等所形成，属于方正结构，也是乐段的最典型形式。常见的四句式乐段类型有：
①重复型：aaaa；（见《曲式学基础教程》p56）
②重复、对比型：aaab、aabb；
③对比、再现型：abba；（abab、abac、abca等等）；
④起承转合型：aaba、aaa′a
（4）五句式及以上乐段：由五个乐句（或多乐句）构成的乐段，称为“五句式乐段”（或“多句式乐段”）。五句式乐段（或“多句式乐段”）通常是由“呼应原则”、“并列原则”所形成，其音乐的发展手法多为“重复”、“扩充”或“补充”等等，属于非方正结构，是乐段）
（5）复乐段：由两个及以上的乐段的联合但又不完全重复的乐段，称为复乐段。其典型特征是：
①各乐段之间是“同头变尾”关系；
②前乐段开放终止或转调终止，后乐段收拢在主调完全终止；
③复乐段的命名为：
包含两个乐段的复乐段称为“二重复乐段”；
  包含三个乐段的复乐段称为“三重复乐段”；等等。
［事实上，“二重复乐段”以上的复乐段即比较少见；］
④若终止式关系倒装，即称为“倒装复乐段”。倒装复乐段仅可以作为高一级曲式的次级结构，而不能作为独立的曲式。

二、一段体的调性结构及其和声终止
1、一段体（包括乐段）的调性结构
一段体（包括乐段）的调性结构大致可以分为两种类型，即：
（1）单一调性结构：具有明显的呈示性特点；
（2）转调的结构：（两种情况）
①转调后返回原调结束。具有“统一”的特点；
②转调后在新调上结束。具有“开放性”或“过渡性”的特点。
2、一段体（包括乐段）的和声终止
一段体（包括乐段）的和声终止大致可以分为两种类型，即：
（1）完全终止：终止于原调的主和弦。（具有明显的结束感和相对的独立性、完整性）
（2）转调终止：终止于原调的属调性（多为近关系调性的完全终止）。如：
①大调：常转到它的上属调，或上属调的平行小调；即：
         C→G  或  C→e
②小调：常转到平行大调，或属小调、属大调等等；即：
         a→C  或  a→e ［或a→E（远关系调）］
③古典风格一般不转到下属调。
（3）侵入终止：前乐段的终止构成了后乐段的开始，即“首尾重叠”。（见于多声部结构）如：《钢琴奏鸣曲》贝多芬《曲式与作品分析》p135 （侵入终止）
[说明：以上（2）、（3）类和声终止，是针对“乐段”而言的。一段体只存在“完全终止”。]

三、一段体的从属部分
一段体的从属部分指“作为外部扩展（包括个别内部扩展）所附加的结构部分”。其中包括：
1、前奏：具有某种引入的功能。强调属和弦和属功能和弦，构成期待感。（前奏常常都终止在原调的主和弦或属和弦上）。
2、间奏：起连接、过渡的作用。（用于音乐中“表情”的转换）
3、尾声：体现出补充性和结束性的陈述。强调和弦的主功能，常给出完整的和声终止。
[注意：
① 前奏、间奏、尾声的主要结构功能，在于加强全曲的统一性和完整性。
②一段体（乐段结构）常可作整体反复，局部反复的情况比较少见。一段体的反复不影响其结构性质，不产生新的曲式。

gxyg · 发表于 2015-10-7 07:48:51

四、一段体的细部结构
一段体的细部结构包括：乐句、乐节、乐汇（或称“动机”）等，其结构关系表现为：

                              乐段
                  ┌─────────┐
                  乐句                   乐句
      ┌──────┐          ┌──────┐
      乐节          乐节             乐节       乐节
┌───┐  ┌───┐    ┌───┐┌───┐
   乐汇乐汇乐汇乐汇    乐汇乐汇  乐汇乐汇
由此可见，乐汇是构成乐段的最小结构单位。

[说明：关于“乐汇”与“动机”的几点说明：
（1）动机（Motive）的几种理解：
①认为“音乐中凡最小的结构单位，即为动机”；
②怀特认为“动机，本身就表现一种成形的力量或结构因素的意思”。并认为“除非一个主题片段在一首乐曲中的运用有重要意义，不然就不应该算着动机”；
③勋伯格认为“把‘基本’动机看做乐思的‘胚芽’”；
④美术中，Motive一词则译为“母题”，与“胚芽”比较接近。
（2）乐汇的理解：
①乐曲中最小的“结构”单位，统称为“乐汇”。
②乐汇必然包含一个强拍，常常是跨小节的，其长度一般为一小节左右；（在一些单拍子而又快速的作品中，乐汇有时可能包含两个重音，长度也可达到两小节。）（见《曲式学基础教程》谢功成著p18）
③乐汇与乐汇之间，常常有断开性节奏；
④乐汇在一般情况下，其构成常常从弱拍开始，再进入到强拍。某些时候也可以“省略”弱拍，直接从强拍开始，这时候，此强拍音可以被认为是“不完全乐汇”（见《曲式学基础教程》谢功成著p20～21。）
   总之：乐汇可以视为“结构用语”；而动机则可以视为“功能用语”。］

［附：音乐发展的几种常见手法
1、重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏（唱）一次，称为重复。
2、变奏：变奏也是一种重复。即其在基本保留原结构面貌的基础上，作一些适当变化。
3、模进：模进也是一种重复。即其以一个乐汇（或一个乐节或一个乐句）为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行，称为模进。模进至少需要三次，可以连续多次（但不能少于三次）。当连续上行模进时，音势逐渐增强；反之则减弱。
4、再现：某一主题呈示以后，经过其他主题或原主题经过发展，再出现原主题，称为再现。再现也是一种重复，与前三者不同的是：它不是立即重复，而是间隔性的重复。如：
（1）原主题――其他主题――原主题（再现）
（2）原主题――主题发展――原主题（再现）］

思考与练习
1、何谓“一段体”？一段体与乐段有何区别或联系？
2、乐段与主题有何区别？
3、构成一段体的主要部分是什么？辅助部分是什么？
4、试分析几首歌（乐）曲，并用“曲式的结构图式”表达，注意英文字母、括号和小节数的规范书写：
（1）《小路》（《合唱艺术》p237
（2）《练习曲》（《车尔尼599之25》）《高师钢琴》p48
5、用不少于200字的文字，尽可能祥尽地说明下面结构图式的含义：
   1＝G 2／4
      前奏4＋（a1+1+2＋a′1+1+2＋b4＋a″2+2）＋尾声2

第七章  二段体
一、二段体的定义及其基本特征
1、二段体的定义
由两个既对比又统一的乐段及其辅助部分构成的曲式，称为“二段体”（或“单二部曲式”）。如：
   （引子）＋第一乐段＋第二乐段＋（尾声）
                     （A）    （B）
2、二段体的基本特征
   二段体的两个部分，分别代表着音乐发展的不同层次和乐思形成并展开的不同阶段。概括起来说，二段体的基本特征如下：
（1）第一乐段，是乐思的呈示；
（2）第二乐段，是第一乐段的继续发展，以补第一乐段的呈述的不足；
（3）第二乐段可以全部使用新材料，也可由第一乐段的材料加新材料构成，但新材料必须在第二乐段的开始时出现，以便造成主题的对比；
（4）二段体即可以作为独立曲式，也可以作为较大曲式的一部分。在西方古典音乐中，变奏曲和回旋曲的主题就常常用二段体结构。

二、二段体的基本类型
1、不带再现的二段体
第二乐段全部使用新材料，称为“不带再现的二段体”。（不带再现的二段体也常常称为“对比形象的二段体”。）是最常见的二段体。如：
（1）《祖国，慈祥的母亲》（《合唱艺术》p151）。这是一首“不带再现的二段体”歌曲，e小调，2／4、3／4变换拍子，其中：
A段：是一个两句式方正乐段。旋律比较平稳，各句从弱拍或后半进入，切分音的节奏同语调般的吟咏特点相结合，表现出诉说般的情绪。
B段：是一个三句式加补充的非方正乐段。音乐材料与A段构成对比。其音区较高，旋律比较短促，音乐在情绪上显得激动和热烈，从而形成高潮。补充部分使音乐更加温暖、深情。
由于A、B两段的体裁与速度没有发生改变，因此，两段的音乐形象仍然十分统一。
（2）《歌声与微笑》（《合唱艺术》p308）。这是一首“不带再现的二段体”歌曲，和声小调式，2／2拍子，其中：
A段：是一个二句式的方正乐段。旋律平稳、欢快、跳跃，音乐具有较强的呈示性。
B段：是一个二句式的方正乐段。音区较高，速度稍快，旋律比较短促、兴奋，音乐在情绪上显得更加热情与开朗，从而形成高潮。
由于A、B两段的音区与表情有较大变化，因此，两段的音乐形象形成了较大的对比。
（3）《我的祖国》（乔羽词、刘炽曲）。这是一首“不带再现的二段体”歌曲，宫调式，4／4拍子，其中：
A段：是一个四句式带扩充的方正乐段。旋律平稳如歌，具有较强的叙述性。
B段：是一个四句式的方正乐段。音区较高，速度稍快，旋律比较短促、激昂，音乐在情绪上显得宏伟壮丽，并充满了英勇豪迈的气质，从而形成高潮。
由于A、B两段的体裁与速度具有较大改变，因此，两段的音乐形象形成了较大的对比。
［注意：所有带“副歌”的二段体，均以“不带再现的二段体”为多见。］
2、带再现的二段体
在第二乐段结束时，再现第一乐段的部分材料，称为“带再现的二段体”。（带再现的二段体也常常称为“统一形象的二段体”。）如：
（1）《欢乐颂》（《合唱艺术》p17）。这是一首“带再现的二段体”歌曲，D大调，4／4拍子，其中：
A段：是一个并行发展的两句式方正乐段。旋律平稳，音乐庄严辉煌，具有典型的宗教音乐特点，偶尔出现的附点节奏，使音乐充满了力量和发展的动力。
B段：也是一个二句式的方正乐段。音乐材料与A段构成对比，再现部分出现在末乐句。其中八分音符的使用，使音乐在情绪上显得激动和热烈，从而形成高潮。
A、B两段的速度与风格连贯统一，因此，音乐形象十分鲜明。
（2）《老黑奴》（《高师钢琴》p51）。这是一首“带再现的二段体”歌曲，D大调，4／4拍子，其中：
A段：是一个四句式的方正乐段。节奏短促，八分音符以及后半拍的律动，使音乐充满了动感，给人一种一遍又一遍深沉述说的形象与感情。
B段：是一个二句式的方正乐段。此处节奏更加短促，表现出主人公倾听“亲人呼唤”时的情景。最后简短的再现，表现出主人公对家乡和亲人的深深的思念之情。
A、B两段的速度、节奏与风格基本相同，因此，两段的音乐形象形十分统一。
［说明：无论在哪一种类型的二段体中，其B段的上句，均具有明显的“不稳定”特征。在器乐曲中，常常带有“中部性”（即展开性）的萌芽，因此又被称为“中间句”。它和前面形成不大的对比。尤其是在“带再现的二段体”中，其曲式特征已经显露出了“呈示－对比－再现”的那样一种大型三部曲式框架的雏形。］
3、复合二段体[亦即“复二部”]
即由两个规模大致相同的二段体合并而成的二段体，称为“复合二段体”。它是由“呼应原则”、“再现原则”、“起承转合原则”所形成。其特征为：AB＋CB。（注意：两个第二乐段必须相同。）
如：施光南《祝酒歌》（《歌曲写作教程》陈国权p135）

三、二段体的调性结构及其和声终止
1、二段体的调性结构
   二段体（A、B部）的调性结构与一段体相似，即大致可以分为两种类型：
（1）单一调性结构：具有明显的呈示性特点（第一部分和第二部分）；
（2）转调的结构：即其第二部分转调后，又返回原调结束。具有“统一”的特点。
2、二段体的和声终止
二段体的和声终止大致可以分为二种类型，即：
（1）完全终止：终止于原调的主和弦。（第一部分和第二部分）如：
《摇篮曲》舒伯特  （A段:Ⅰ－Ⅰ  B段:Ⅴ－Ⅰ）［详见《歌曲写作教程》陈国权p92］
《欢乐颂》贝多芬  （A段:Ⅰ－Ⅰ  B段:Ⅴ－Ⅰ）
（2）转调终止：（A部）终止于原调的属调性（或属调的平行调）如：
      《小夜曲》古诺    （A段：Ⅰ－Ⅴ  B段：Ⅰ－Ⅰ）［详见《歌曲写作教程》陈国权p88］
      《未完成交响乐》（主题）舒伯特（《高师钢琴》p92）
图式：引子2＋A18（a4+5 ＋ a4+5）＋间奏4＋B15（b9＋a6）
调性：G ------       G--- a和 G-a和    g和------------    G--

四、二段体的长度比例及从属部分
1、二段体的长度比例：二段体的整体结构长度比例，一般以两个部分呈等长或大致相当的比例较为多见，以此保持其方整性和对称性。B段常常表现出“半对比”和“半再现”的结构特点。在典型的“不带再现的二段体”中，扩充、补充或缩减等等，一般都出现在B段，从而使B段具有一定的展开性。
2、二段体的从属部分：
独立的二段体可能附加前奏、间奏或尾声，其意义或作用同一段体的从属部分。
从属部分在保证结构的统一性、连贯性和完整性方面，具有十分重要的意义。

五、二段体的声乐曲与器乐曲结构的异同
二段体的曲式结构，对于声乐曲和器乐曲来说，是没有截然区别的。但是，由于声乐曲的结构往往受到歌词的限制，因此，其结构便不可能象器乐曲那样“规范”。一般说来：
1、声乐曲的二段体情况常常表现为：
（1）由分节歌和叠歌构成的二段体：（两段具有较强的对比性）
   A段：（分节歌）同一旋律，多段歌词。常常由独唱（或齐唱）承担。音乐带有叙述性和抒情性。
   B段：（叠歌）只有一段歌词。常常由齐唱（或合唱）承担。音乐具有概括性和号召性。
如：《歌唱祖国》、《我的祖国》、《我们走在大路上》等等。（以上均见《曲式学基础教程》p92）
（2）由二段体构成的艺术歌曲：（两段具有较强的统一性）
   A段：叙述性（多句性）
   B段：是A段的继续和深化，从而使乐思更加丰满和完整。如：
   《猎人合唱》［德］韦伯曲（《合唱艺术》p217）
   《生死相依我苦恋着你》刘毅然词刘为光曲（《合唱艺术》p156）
   《桑塔•露齐亚》意大利民歌（《合唱艺术》p184）
2、器乐曲的二段体情况常常表现为：
（1）二段体的两个乐段分别以上下句结构最为典型。
（2）“动机”发展手法（古典主义兴盛时期的产物），使音乐的写作更加自由、多变与活跃。
如：《波尔卡舞曲》格林卡曲（《高师钢琴》p57）

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