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[名家特写] 和声学——第四章:原位I、IV级三和弦的连接

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:44:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一。IV级三和弦的性质# r0 H0 J. A- S/ u# m8 j: b
) G% Y* s/ R1 [
  IV级三和弦即下属三和弦。1 X9 s3 S) P' R% S1 S2 y; ^, i

  T' B" w" h' u9 E' @; w. v  下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
2 q) o( t$ [7 u) U- y- v; _. |, `
  下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。
6 g0 C0 e0 @+ @
- }% w0 p& p+ m3 ]. _! y  由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。* x0 m9 K! V& K' ^: I1 ]
4 S  @2 D3 M% o) Q2 b- B# `
  IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。5 `- U/ X- y. z
/ E) {7 b( g+ Z. t: j5 y
  二、I、IV级三和弦连接的意义
+ j5 k6 H5 Z- p1 C3 ~/ b+ q4 X$ |: q9 e& }' l" n5 _& N/ s
  I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
' q( ~6 w/ k; g6 z2 J6 y* S6 m; w' Q( L/ [& r6 q+ D
  与I、IV级三和弦连接的情况相似:
* o- {. ^( Y0 f- }0 d7 @
. B. J# v6 r5 ]- z1 C2 T/ J6 s  I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;) w, s4 v5 u0 W5 R

0 Z8 v, _4 U0 R; x- B  IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。
1 B3 H$ D, X' ?" M; d) T8 ?7 g
, }& U8 Y9 `  V6 ?& J7 m6 e: A) y  对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
, e0 t3 t, v6 U* N0 [9 L
7 S7 m; ~; c9 r3 P7 d' U& G0 j  应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
5 G- j! _* a/ g; S# c! b% ?  Q3 C# ?1 [4 H1 R
  三、I、IV级三和弦连接的两种方法1 ^+ P; F6 E0 ^4 w1 F4 J- K

/ y3 D& E& a7 P  Y  I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。0 d8 H% P4 R9 U' G' |/ s

8 L' E% }! i' ~# ^1 T, B5 x) @  在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
0 ?  `7 Q' I# d! J! ~7 F# B1 a: n9 m; C+ z& X' B
  两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
, F- g% ?$ T) s" v' d1 Z" q" y' f+ w  y7 @4 }
  I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。& c% b6 T! ^6 E7 c: K0 ]
, h! \" @- E- o6 Q2 C4 W
  四、键盘移调4 G7 r* t0 ]' D# k7 n. H% }

0 \) O# N0 p4 H, `9 ?" n: @) z  将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。; A% P5 u# e  q: g$ N

& n5 d/ O4 H7 o5 u5 |* `1 [" n% X  移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。
6 h. ~9 T3 }7 K$ G  f9 i# n, g; F
  键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:3 E, `$ _) m$ y$ E- f% d% x
+ @5 H$ }+ H* x2 [, s4 z" Z
  (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
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) ?8 f% r( m0 E3 p2 L  (2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
  P+ P; E/ }' n- C- u. g8 w* Z! T, F) W* B7 t
  (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。
) p  \$ p9 c! @' o+ a) Z$ H7 X. K+ v" Y
  (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
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