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[名家特写] 和声学——第四章:原位I、IV级三和弦的连接

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余木歌 发表于 2016-10-29 11:44:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一。IV级三和弦的性质0 ^8 d. W/ M* [- d, s

2 M8 a3 M5 ?$ E  IV级三和弦即下属三和弦。
+ O, e: R9 r/ ?
2 e0 q& Q: Y! J0 G5 \% D  下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
2 o( N0 Y& X. U4 B" e& D% E0 J6 r- |) h
  下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。) F) k$ E1 J1 y# T& [) u" i4 t% g- Y
2 {8 |5 K& k& m, P& F
  由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。
/ Y; _, @7 Y$ P$ V1 M% p3 b" b
/ q0 a2 t" s/ c1 y5 c  IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
) v0 w" Q/ k% e
7 ?, c4 R' H: H9 k: O2 P/ m  二、I、IV级三和弦连接的意义
( `- k+ `" X& H; t
  }2 [# K: u) J$ A9 [7 |* p& n  I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。, F" u  W- Q2 R

" W* b$ q  U0 {  与I、IV级三和弦连接的情况相似:, g& W8 E+ o" L1 G! A

" C1 B& Q2 w5 {9 n  I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;- t  c. T8 _  ?$ @# W
* r6 A- G" u: V4 l% D( r: o
  IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。. s4 w* o! D8 y$ U# s9 p

- Z$ R! ]* {5 a( V  对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
& q( Z* `; p/ ~0 e1 F0 m
5 ]# a; U1 M" S" h0 s7 B$ N  应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。! g: X% U+ I9 V
- P, _% }2 A1 }' P
  三、I、IV级三和弦连接的两种方法
0 C/ T- T4 b5 A) x+ c
& g' i' _- ^& M; n. n6 R  I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。9 k9 j# g8 w' T0 J3 c) |- \
4 J6 B& h, C! A/ a# L' A# P
  在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。! V; R: S9 l# g2 j
1 z3 G" I( p) D+ v2 `' ]
  两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
$ ?3 w% G; x8 t2 C3 ~1 \8 f( r$ b; l& L7 w4 e
  I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。5 z( `2 q2 d+ w. a$ L9 _9 w$ B

8 E, t- F6 e4 K  四、键盘移调
9 _% s  n0 @9 e# H" }3 M4 G9 E$ Q1 T: C! j
  将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。4 V$ u8 i( U, j

8 O, |9 g. @% V# S+ M. ^$ G  移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。, B0 b0 P; O" I' h5 o+ k2 o$ @

. k1 _0 S  w4 M4 }* ?( k; D4 @  键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:( ~4 ~* I% k: D! J0 @6 G

, M$ N' \$ r7 B# r( O' U  (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。# k, C7 D7 P# n3 \/ ]2 \, q* Y( `0 a

, H+ P  r8 s5 y9 W; }/ l8 D1 O  (2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。$ Q6 t9 D1 v, r( a6 O

( X% f. ?" a2 B% v, j1 H' |1 e8 n  (3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。
0 `# u! S$ H$ x* ?* D: ]( i, p7 O8 x7 D2 }7 A& |6 _
  (4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
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