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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
; L! T3 `2 D. k- d! }我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。& L- d& v& p3 ?1 f+ s
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
( G# C- C$ n+ F4 D$ L8 O下面千古来给大家解释一下转调是如何写的0 {# U. q' m4 f5 ^/ M
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。2 D: s8 X7 y9 T& h
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
' Y! [1 K1 [* k: e7 @. L* ?" r从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调0 ~5 k, e- V4 ^/ d
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了& p8 e f3 S! S' n
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
9 c5 J5 V' Q/ M+ z& E. S3 r2 j* N. c; O1 h; Y2 W
Gb Db/F Ebm Gb/Db1 }, `2 X6 D1 G# _% E3 [$ ?
我愿变成童话里你爱的那个天使4 D' W* |1 U2 C7 H$ ]
B Db Gb Gb77 ], o) [* w. R( I! @* W/ @
张开双手变成翅膀守护你/ w* m; F/ }% w: A* Y
B Db Gb Db/F Ebm3 N8 w4 L4 }) @3 X" _( F5 h
你要相信相信我们会象童话故事里
- p9 K; U# i ~$ {7 A! L; L$ L8 ~B Dbsus Db Gb7 t4 J% K! |( H' f0 T; Q* C
幸福和快乐是结局% j2 V9 I+ o; q1 h5 h* D$ y
- M0 t2 z: c! h5 d1 H3 y
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
1 Y% C) v$ O4 Y5 b( M" C升一个全音之后，新的1级在Ab
8 N; a- t4 D7 d, {如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？9 V! h5 C; r! S( j+ R/ w* D2 n6 D
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
$ ~% C& I6 E$ k5 l8 v但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
- j' R: a+ ^( j. R+ K所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。( o. Z4 |) @, ~) N; H9 d! m& @' r, E x
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了2 V+ k7 Y& S, ~0 \- ?
- l. }7 o& L7 _下面来讲小二度的升调' h# u) A$ P3 V9 [
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
. _& k: q6 r$ b: t还是来看副歌后半段的和弦" Z c# V/ I, Q; m$ B8 f( [
D E
! A5 D* C$ o' R5 U9 P天青色等烟雨而我在等你8 \+ N( l3 _$ u. ^( H3 Z
C#m F#m
2 ]% f0 O! ~% Z- Q; F月色被打捞起晕开了结局: ?0 ?, o7 r3 ?- X/ ]- P
Bm E& o8 k! N7 I! r
如传世的青花瓷自顾自美丽
# L, L! [( f3 G9 I& [A" a& _5 [7 A$ r' t7 w( T1 Y
你眼带笑意
0 }. q9 H2 Q$ o& _4 R" D9 R0 @, }8 u1 f# ^
~! Y2 C- v* H/ L& Y( v. B4 Z+ F没错，这就是被用烂的4536251
% o# u5 A, Y( l" i那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
7 ~- X" w/ @9 M/ i8 u0 y/ R& u4 M在这里先插一下; b' w- ~6 `) e2 O
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说2 n7 v& {* E \( N) V
回到正题，看一下谱子
& V; r( Z( }5 _, i$ o4 k p! R$ o& Q' C
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）! @ K# _! P1 n5 R. J6 R
; h6 ~8 B. m- U" _7 W完了我觉得我解释不清楚了4 \$ d) W+ `% s
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。2 p/ C( w; o* Q! E2 y
8 z n5 X) a' K在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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