完美的结局

理查-施特劳斯去世以后，克劳斯也被“非纳粹行动组织”取消禁令，重新活跃于德奥音乐舞台。他在其生命的最后阶段，不遗余力地传播理查-施特劳斯的歌剧与交响乐，在担任维也纳国家歌剧院院长期间，不仅重排理查-施特劳斯的重要剧目，而且亲自指挥维也纳爱乐乐团演出和录制包括《家庭交响曲》、《英雄的生涯》、《查拉图斯特拉如是说》、《唐璜》、《堂吉诃德》、《贵人迷》在内的代表性管弦乐作品。这些录音在50年代初由 DECCA 唱片公司发行时并未引起多少反响，甚至有可能遭到令人难以置信的忽略。

　　2000年，以出版历史录音档案为特色的英国 TESTAMENT 唱片公司从 DECCA 获得版权，将克劳斯指挥演奏的理查-施特劳斯的乐队作品辑成四张CD重版发行，顿时有音乐世界的世界大门重新开启的感觉。
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6 q( ~- M5 W6 G" I, t& u" ?( ~　　也许是巧合，立体声录音正好诞生于克劳斯去世的1954年，那一年录制的第一张立体声唱片正好是莱纳指挥的《查拉图斯特拉如是说》和《英雄的生涯》。从此，理查-施特劳斯的音乐便与高保真“发烧”录音结下不解之缘，听理查-施特劳斯必须是好录音已经是最基本的要求，于是，一代一代的指挥家越来越强调力量的演进和动态的对比，录音时的平衡调控也越来也夸张加料。

/ e$ U( [5 A2 f; y　　在我的印象中，大多数收藏施特劳斯唱片的爱乐者也好，发烧友也好，都很少有耐心把一部作品从头听到完的，无论是《阿尔卑斯山交响曲》和《家庭交响曲》，还是《查拉图斯特拉如是说》和《英雄的生涯》，总是在听其中那几个“发烧”“爆棚”的片段，所谓的版本比较也是在考较这几处的“动态”“音场”和“聚焦”的指数。将近半个世纪了，理查-施特劳斯就这样被遮蔽在音响的迷雾中，对他音乐的评价也因此受到连累，内在的深层的东西看不到也听不到，作品的完整性也受到影响。
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0 s) D4 Q- ~" W" j$ Z7 t　　就在新的录音还在不厌其烦地被陆续推出之际，克劳斯的版本就像出土文物一样被发现了。其实最近10年他正逐渐引起关注，权威的《企鹅唱片指南》和《日本唱片艺术》都把他指挥的约翰-施特劳斯舞曲和1953年的拜罗伊特版《指环》评为该曲目的最佳版本，但为什么对他最权威解读的理查-施特劳斯置之不问呢？我想一个根本的原因就是它的音响效果不过关，正像同样视为此道权威的伯姆只在他的歌剧录音方面饱受赞誉，管弦乐作品因是单声道时代的产物而基本不受重视一样。

  J/ R2 M& J2 b5 N　　我把刚刚听到的克劳斯指挥的理查-施特劳斯的四张唱片看做是作曲家和阐释之间传奇关系的“完美的结局”，在任何时代，这四张唱片都是理解理查-施特劳斯作品的最重要参照物。
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　　克劳斯青年时代即追随理查-施特劳斯，是他的孩子、挚友、合作者、阐释者、批评者和研究者，他在理查-施特劳斯去世以后只多活了五年，这五年他完完全全地奉献给理查-施特劳斯的事业，他留下这四张唱片，它们在那个时代可不止四张，因为它的总时间超过300分钟。因为有这300分钟的演绎见证，最近半个世纪对理查-施特劳斯的篡改与不敬将无所遁形，无论怎样的轮回，它都要重新回到起点，回到理查-施特劳斯与克劳斯规定的起点，那同样是音乐的黄金年代，甚至是最灿烂辉煌的年代。那通过逼仄的单声道重放出来的声音可一点不缺少层次感，而其中洋溢的人性与美感在任何时候聆听都是迷人而且感人的。克劳斯，这个在德奥音乐界有着崇高声望的至老都不减童稚气的“连出身都倍感神秘的大男孩”，以他的才华与忠诚，书写出一个他与他的偶像之间关系的最完美结局。

0 X! W# n# `' j+ H* f4 F　　金元浦：教授中国人民大学文化创意产业研究所所长、中外文艺理论学会副会长、教育部文化部动漫类教材专家委员会副主任、中国人民大学文学院教授、博导；中国传媒大学、上海交通大学博导。