|
|
音色（Tone-color）指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。 7 w. O$ }. j# ~5 l
# I$ H; ~3 F0 \6 `! @
共鸣（Resonance）当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，这种振动就是共鸣。
* ^ N: a9 [+ Y- [9 H7 N, g9 f' `9 R2 L
基音（Fundamental tone）物体振动时所发出的频率最低的音，其余为泛音。也就是发音体整段振动。基音决定了音高。
5 I9 {8 J" o9 n2 [1 w+ |9 ~8 ~; F) w6 w! S
泛音（Harmonic overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
" [6 o4 J7 [% d8 W
! F+ R3 c. F4 \. d3 d V) I音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。 * F* y9 E/ l! j
( W) ^, e) Z4 x6 c5 A h2 b. I
音名（Pitch name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C D E F G A B。 7 F9 y8 D) V- G2 K! y' k
/ ~& _ j2 q1 [+ A: P; x3 U唱名（Syllable names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。 9 \, m9 w, j% c
k8 w* r3 K/ C, ~2 l- \音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
2 q. ~' W$ P0 N, {- a
1 |& T2 }; f* Z ?调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。 8 E y% r* C' t% D( g
' N2 h2 {" @* G( v3 _( p
音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
- P' c) l" r. x: P: P6 O5 @( o
9 ^9 w( B" O7 F) l0 a五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 5 k4 \* r3 s+ \' X* ~
% H7 i( d9 ~6 l6 w% S
大调（Major mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。 , y' ?9 q/ C0 W6 k0 H7 v
: L# H+ b. H4 P! f小调（Minor mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。 & t( b5 |5 E) `. Z+ H
+ H4 S! t: z7 @- d3 i0 K# c4 Q+ i纯律（Just intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，由于使用不便，现在较少使用。
% F! W! l2 p" z: s% {
8 Z" _' @- \+ ?0 S1 G1 G' S主音（Key-note）调式音阶里的第一音。
3 _, ^# }* }( |9 D十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 " b+ e7 J% i6 L* I+ ?6 k Y4 q3 X4 h
在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。 $ `' h4 q9 o% l
4 _- I% A% J( b3 O, s半音、全音（Semi tone、Whole tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。 # w2 o# Y( R1 g8 b3 j' k
& y- H1 S/ n3 N) p1 F% o
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯1、4、5、8度）和不完全协和音程（大、小3、6度）。除此之外都是不协和音程。 5 l) y8 f/ x( {- y9 L, T8 A
5 O2 L6 ?* G* t1 T% T6 m1 X) {
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
7 H: x: h; D5 M U% x( h
% Y4 d1 `% B% N5 C/ @音区 音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。
, Q/ s3 @$ A; m( {: E/ v7 l6 T9 e5 G& j7 L
和声 两个以上的音按一定规律同时结合。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。和声的功能作用，直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此外，和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色彩的作用。 " ?6 t' X- h4 Z# Y
6 I# r5 `* y# x复调 两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。
" E& ~3 l0 j; O' _% k3 p; c9 ~5 ~; c- _3 y2 L% u1 _) {& D
5 ] a6 p2 h4 Z: `% d/ ~ |
|
