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入声：十七洽
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③近体诗基本规律
2 y0 Q. W, V" B" _; f 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
, Y! p6 F+ f# g5 M 基本句型“逢双必反”( @ m8 r) ], V% p! t- N4 F
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
+ y6 R" D0 W7 m: n7 \% |% Z0 h 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。! |; a G! y) @6 Z9 g
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。/ ^# Q/ j. s; [
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。) C: v6 g& @. [ p: [
平仄“一三五不论，二四六分明”
0 a2 [& d7 V U" d. c z 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
/ D" i/ ]7 D* R _2 j2 u' d* F 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。! Z- k9 C0 n c7 n
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”$ h4 g. H) x' b7 Z
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
- h/ J" ~6 ]7 a: l+ U1 r 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
+ L$ k- P" F. v7 R 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
- d$ F _% n( e* s9 u 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。& L2 j2 H/ u- p
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。* h- d" E2 |3 ?9 K, `
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。. S9 v E) \. A) S
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。, H' E! t7 s; T; ]" r9 {7 e, @
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
8 q4 H' F, n- Q1 v1 D 五律平起：首句第一第二字均为平声
! ?" m# B$ x2 I+ J7 l: O9 R" ]6 @ 五律仄起：首句第一第二字均为仄声
) `, K% u o6 ` B 七律平起：首句第二字必用平声) v7 F4 v, ?1 p0 v5 C0 r- b
七律仄起：首句第二字必用仄声
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五绝平起首句不押韵
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五绝仄起首句押韵 7 x- f1 w7 S+ x0 ]$ \
五绝仄起首句不押韵
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七绝平起首句不押韵
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七绝仄起首句不押韵
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五律平起首句押韵 7 R0 |4 q9 m- ^3 Q0 b. w$ C
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* }& p5 v9 M1 X1 B9 N% H- }5 R 七律平起首句押韵
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7 q/ V3 @* ]$ k9 ~ 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：7 y% I$ A$ ?5 E% m1 G& K y
一、戒凑韵
# ]# W+ j! b0 g0 z7 C, \4 { K/ l 俗亦称挂韵脚。& B$ b c! w5 H% F i
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。0 b! D+ h% y9 o$ b
二、戒落韵
2 U( K, a4 V' T2 Q1 O/ @ 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
( }% U9 T/ j4 C1 o) P 三、戒重韵
+ Y: |+ g& u8 r+ _, d 一字两义而并押之，谓之重韵。3 z( {, S& L5 Q7 ?& G3 x/ q4 G! |
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。8 D6 v+ b; R! e, s" k3 z6 V: E
四、戒倒韵
' i# t5 i) |' c, p6 r7 E- I7 N 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。% Z( |7 n/ Y' o
五、戒用哑韵0 G" Y' A# u* n0 V/ T
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
, d) v- R" |: g- u l 六、戒用僻韵) I6 b" x. c \/ f* d1 n4 y
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
9 D4 \! r. z! L/ q. M8 C+ v 七、戒用同义之韵
1 J4 ~( i/ T# O; w3 U" ^) b! Z 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。: b9 ?5 N Z( v
八、戒用字同义异之韵
) X3 N& U% K% r( F) Q8 i 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。8 f. p% U! n" |! N: |
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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