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[音频应用] 和声基本知识资料:适合音乐入门及和声提高

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fahendeaf 发表于 2015-2-3 13:13:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
[转帖]和声基本知识资料:适合音乐入门及和声提高
2 t- v5 ^- P; {  ?4 w7 K1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦* A* x% i" x5 i; i6 s
西方古典音乐体系的和声基础是三和弦,三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的,分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质,则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程),来决定的:根音和三音之间是大三度,三音和五音之间是小三度的,被称为“大三和弦”。  根音和三音之间是小三度,三音和五音之间是大三度的,被称为“小三和弦”。 & _2 b- [! d3 T& R1 P2 b
西方古典音乐(从16世纪以后),是以大小调为主的。 大小调都各有三个最主要的三和弦:主和弦,属和弦和下属和弦,分别是调内的I级、V级和IV级。我们看到,大调的主、属、下属是大三和弦。 7 A9 H) u. G/ @' M
小调的主、属、下属是小三和弦。 . b1 A3 X/ p9 K4 e; c
作为小三和弦的小调属和弦,当进行到主和弦时,感觉缺乏力量。原因是小调的VII级,到I级是大二度,没有向I级的强烈倾向。而大调的VII级和I级之间是小二度关系,有强烈的倾向。因此,西方传统和声,常常把小调的VII级音升高半音。升高后的VII级音和I级和大调一样,是小二度关系,被称为“导音”,(大调的VII 级亦被称为“导音”) / S$ t1 b+ x( r4 c5 v- m
这样,小调音阶中的VII级就被升高了。 这种小调音阶,VI级和VII级间是增二度,被称为“和声小调”。
" l' K. l9 I; A9 ~  d+ m2 I, f: jVII级没有升高的,被称为“自然小调” 。
: \% c5 D. T' C4 p- h/ n这两种小调,在现代流行音乐中,都被广泛运用,而在西方古典音乐中,和声小调占绝对优势。
+ c- q& S: P& H& J西方传统和声是建立在这样的进行:由主和弦开始,经过下属和弦,到属和弦,最后解决到主和弦上的。
. n2 [7 V* ]8 c+ W这个进行是西方传统和声的基础,所有的其它和声进行,都是这个进行的扩展和补充。其中,最重要的原则是:下属不能直接接在属之后,这被称为功能倒置。
) ?3 i3 E! k" j! A3 c这是因为,西方古典音乐是建立在一种美学体系,及──力量不断增加,最后解决──的美学体系基础上的。属后直接接下属,被认为是解决到主和弦之前的力量衰减,因此不被接受。但现代流行音乐中,这种限制完全被打破。
) N* D6 r) D- @3 p, ]: d5 x6 ]5 o# I$ L  Q. ~1 E* m% Z7 c1 T1 p
我们的第一个和声公式:I-V-IV-V,后面可以接I级,或其它可以接V级的和弦。(其它可以接V级的和弦将在以后介绍。)
- E. B8 ]. O2 d6 V0 n. n+ y6 V: p
注1:“大小三和弦”是指和弦的性质,及这个和弦的特性是什么。而“主和弦,属和弦和下属和弦”是指和弦 % U0 B1 q  }5 R# v* l8 ]
的功能,及在大小调中起什么作用。“I级、V级和IV级”是和弦根音的音级,及和弦根音在音阶中所占的位 ( L+ s, j$ N1 M0 y2 p
置。 $ t' P/ e7 T$ J! a+ F. U
2. 增减三和弦和大调中的副三和弦: B$ o5 z- d" p) _4 g! K' Y# |
西方传统和声体系中,除了大小三和弦外,增减三和弦也是很常用的。 增三和弦是由两个大三度叠置而成。
! ]% M7 ^  k$ R1 X! I* Q1 Y3 ?% r+ N! E- M5 v( g. t8 m# _
减三和弦是由两个小三度叠置而成。 ; C' q" J5 A( j- j0 D8 \) d

4 }' l) c( w) G- t# p在大小调中,除了主、下属和属以外,其他音级上的副三和弦也是很常用的。大调上的副三和弦的性质分别为: ii级:小三和弦。iii级:小三和弦。vi级:小三和弦。vii级:减三和弦。 7 `6 x2 c7 b. p

) P# A8 Y  d- b! W( y5 Wii级三和弦,由于和IV级三和弦有两个共同音,有下属的功能倾向,因此被归为下属和声组。 ! _# e' c' J* V7 S% o6 J1 e

; _% U5 Q/ z3 ~( D9 W3 Hvi级三和弦,由于和IV级三和弦有两个共同音,有下属的功能倾向,因此也被归为下属和声组。
1 B* W/ C9 A8 p
% Z8 d5 u+ b( E' r8 Y( A) V+ w然而vi级三和弦,同时和I级三和弦也有两个共同音,因此也有主的倾向,因此有时在属到主的进行中,用来代替主和弦的位置,被称为“阻碍终止”(因为它并不是真正的终止,感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。) % O  b) x1 r3 X: v
( g! [0 x1 N0 v& q7 l: s) C" T2 {
iii级三和弦是一个较少用的和弦,它具有I级和V级的双重功能(因为它和I级、V级之间,各有两个共同音),作为I级的运用:I-iii-IV。
) @& d" y9 @( a, a, A% p
# J3 M/ F) W/ C# _2 Q. ~3 U在这个例子中,为什么说iii级是具有I级的功能呢?因为它可以被I级7和弦代替(关于7和弦,后面有详尽的论述),而效果和用iii级三和弦及其相似。 2 G) i4 d/ @: \! y

4 I1 D! j! h4 B/ M我们也可以把iii级作为V级到IV级间的桥梁,因为西方古典音乐是不允许V级直接到IV级的连接的。
) f2 B9 x( i; ]8 D% D4 G/ u
' m) L4 L9 r" C5 x  D; Uvii级三和弦和V级有两个共同音,它属于属和声组。vii级三和弦由于是建立在导音上的,因此也叫“导三和弦”。 " _# L. ~% \4 W" L

- Q! V' O( L7 w$ l  _* {1 s1 _现在我们把四个副三和弦加到我们的I-IV-V进行中:I-vi-IV-ii-V-I。 这是最常用的和弦应用顺序,也是最符合人们听觉习惯的。(人们不大颠倒其中vi和ii的顺序,尽管它们都属于下属和声组。) 但这一和弦功能序进,可以简化和代替,如可以变成:I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V,及更常用的I-ii-V, 或vi-V,I-vi-ii-V等,后面可以跟I级或者接其他的可行连接。(其他可行连接将在后面介绍。) 0 |- p! ~4 @; S1 H) m9 \4 h! G
这其中的V级也可以被vii级或iii级代替。 . R( a9 O0 _& g
& `% r8 ^. A" W9 B3 D: |/ U
V级之后可以接I级,也可以接具有双重功能的vi级,变成:I-vi-IV-V-vi。vi级后面可以接上述所有能接在 vi级后的和弦公式连接片段。比如这两个功能连接都是很好的:I-vi-IV-V-vi-V-I,I-IV-V-vi-ii-V-I。
$ i2 f; e& C' `2 K; Q
( g. z% a. [6 h8 p! c请注意这一和声公式:I-vi-IV,这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。
+ ~4 A. z+ i  G/ h3 e2 _8 {! ^+ @$ J' _$ e  p
3.小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系, h7 |) p# |. w9 h/ b' h" u
自然小调上的副三和弦的性质分别为: ii级:减三和弦。III级:大三和弦。VI级:大三和弦。VII级:大三和弦。   q4 F6 ^; ?" w1 o1 \

" Q% }% }+ V, Y' p# p9 }. y6 [其中ii和VI级的功能和大调类似。VII级由于是大三和弦,不具有导向I级的性质,因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。(关于关系大小调,将在这一节的后面介绍。)III级和弦,由于有很强烈的关系大调I级的属性,更多地被用来作为向关系大调的转换。和声小调上的副三和弦的性质分别为:
  e3 L. b" X9 _- J' K: rii级:减三和弦。III级:增三和弦。VI级:大三和弦。vii级:减三和弦。
, E( P+ e) D9 a4 m+ p
+ E- _, T1 e$ P/ ?9 ]III级由于有导音需要解决,更倾向于连接i级。 ) j2 ]5 |; Y% F1 D0 V2 a! \/ R) G

+ A# f9 G, [8 u0 i" O& b6 @9 s& G. @/ c这种III级较少见于流行音乐中。
% J7 I- ~6 e) z( P" V- y( X& Ovii级和大调中的vii级一样。由于它们是建立在导音上,因此被称为:“导和弦”(或称导三和弦)。
  {$ F5 s% _/ N' \' s( P
( `% @9 p- A: y  y- j! j: U# h自然小调和和声小调中的和弦经常混用。 , u, n  Q& S& {% a+ M4 a
在流行音乐中,常用的小调和弦为: & }- O, W' X7 n9 ~# ]
i级: 小三和弦、ii级:减三和弦、III级: 大三和弦、iv级:小三和弦、V级:大三和弦、
% e1 h9 m2 m* u0 }8 ?( Jv级:小三和弦、VI级:大三和弦、VII级:大三和弦、vii级:减三和弦。(比大调多了几种大小和弦的选择。)
" t- }* W" b( ^/ ^& J$ m% e4 V5 v0 k! V4 i2 L
最常见的两个小调和声公式:
8 z8 f; G/ m8 W5 ji-VII-VI-V
& X6 F4 a; d1 f) i1 i" W4 ^+ P7 s
和i-iv-VII-III-(V)。
$ Y9 j5 w. m4 b( B3 i
6 q* ]/ P) j, H7 |这个和声公式中的各和弦根音(在V级之前)都是五度关系,这在古典音乐里是一种非常有力的和声进行,我们可以不让它从III级直接接V级,继续按照五度关系推导下去,成为:i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。 " a- w1 ]7 K" v7 l% P
% y& o" @# w5 w! A. k3 E! E% P- [
这在和声学中叫做模进。 3 O6 d) d6 V% L* S5 v# D0 x& {

# e. G: p. ]/ z  _5 \% m
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 楼主| fahendeaf 发表于 2015-2-3 13:13:46 | 显示全部楼层
从上面的例子,我们看到,其中VII-III-VI三个和弦,与其说是a小调,不如说是C大调的V-I-IV更合适。这种暂时偏离原调的现象叫做“离调”。在小调中,经常出现向关系大调的离调,已使音乐更丰富。 ( L; N& b5 b4 A. x4 j5 u

. O4 h, \+ B' g1 I$ S  ?3 J1 M所谓关系大小调,或称“平行大小调”,是指调号相同的一对大小调,它们互相为对方的关系大调或关系小调。比如C大调是a小调的关系大调,a小调是C大调的关系小调。 7 p% s* @% J+ Y, M1 T

: c; w+ f/ r6 q6 |还有一种大小调关系称为“同名大小调”或“同主音大小调”,是指大小调共享一个主音,而调号相差三个升降号,比如C大调和c小调。
' s# G1 Y; y) Q! @
3 `6 o/ u4 E! D- j& V0 f而关系大小调不共享主音,主音间相差小三度。 在西方古典音乐中,同主音大小调要比关系大小调更近,转调更自然。而在现代流行音乐中,正好相反,关系大小更近。 2 Y. p4 y) ?+ F( p0 H# k5 p
: l! @4 e5 {0 s. k# G7 y3 G
4. 旋律小调及和声、和旋律大调;和弦的转位
7 N, `; q2 H1 J我们看到,和声小调的VI级和VII级音之间是一个增二度,如果在旋律中用到这两个音级时,这个曾二度会使人感到很不自然。如果用还原的VII级音,及自然小调音阶,就没有了这个增二度,但是如果我们在和声中需要一个大的V级和弦,就不得不用升高的VII级音,不然和弦和旋律就会发生矛盾。另一个解决办法是把VI级也升高,增二度变成了大二度。这种小调称为“旋律小调”。 + H/ Q, e% L. T0 o

; S1 \2 t' s. W) X0 C& \旋律小调音阶只有上行时VI级和VII级是升高的,下行时就同时还原了,和自然小调的下行相同。但我们不必拘泥于乐理知识上的上行、下行规则,用时完全可以灵活掌握。 ( G: g" E7 g( w8 k  G
9 n) n9 q9 j1 g* A" d# X7 l
我们看到,升高了VI级和VII级的a旋律小调上行音阶,和A大调音阶非常相似,唯一的不同是III级音,前者是 C后者是C#。从这里我们得出一个重要概念,区分大小调的唯一标准是I级和III级间的音程是大三度(大调)还是小三度(小调),其它音级均不能用来确定一个音阶是大调还是小调。  6 ]! t3 a5 g9 Q( p- N% ^0 H+ O1 [. l

) ~3 M. k! q# F0 ]9 x: J到目前为止,我们讲完了大小调体系中的三种小调:自然小调、和声小调、和旋律小调;而大调,其实也分三种:自然大调、和声大调、和旋律大调,只不过后两种大调没有那两种小调常用。 . J7 I+ c& C# f5 G  f
) ^8 Q* X2 q: s2 v+ m
和声大调中的VI级音是降低的,用这个音构成的下属(IV级)和弦是小三和弦。
: N9 z' {3 h' ~$ H+ w5 U% A  ~- g: \/ p
这个和弦对I级的倾向比大三和弦的IV级更强。 . s1 y; \. g+ Y# Z: s
5 o* S$ ~# |6 {) v
无论是作为大三和弦的IV级和弦,还是小三和弦的iv级和弦,进行到I级和弦,称之为“变格进行”;如果是在终止中,及被称为“变格终止”。这种进行通常用在一个乐曲或一个段落的结尾,作为补充,或称主和弦的延续,以增强终止的感觉。例如这样的和声进行:I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。
# V* C$ \" u5 Q+ M. I6 A3 S0 w: _, S0 Z+ v+ q  k" f
而I-V-I称为“正格进行”或“正格终止”。I-IV(iv)-V-I在终止中被称为完全终止。
( z2 S* q, ~8 t- Z/ U+ x# Q9 T
( R3 B3 d1 n7 E" e到目前为止,我们所有的和弦的最低音都是根音,被称为“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一个或几个八度,不再是和弦最低音时,我们称之为和弦的“转位”。三和弦总共有两个转位,被称为六和弦和四六和弦:
% @' q, u' }4 s5 p
# Z0 I4 ?( s& h( W; T7 m多数原位和弦都可以用它们的转位和弦代替。但习惯上,乐曲的开始和结尾较多是用原位的I级(弱起小节有很多是用原位或转位的V级)。
5 X: T7 a7 q5 q' Y% i% f# a7 a, ]0 s- H" H* }! J! |
古典和声中,转位和弦经常被用作原位之间的过渡。
& V( q9 O6 f- k: }1 B1 W2 d# Y, E1 D4 C2 e- P
四六和弦经常用作原位和弦和六和弦的过渡。 1 o4 C5 e8 N& B' z8 m

/ W2 u3 w  \: G在古典音乐的终止和半终止中(乐段的停顿称为“终止”,往往以主和弦结束;乐句的停顿称为“半终止”,往往以属和弦结束),我们经常能看到属和弦(V级)前有一个强拍上的主四六和弦,这个和弦称为“终止四六和弦”。 6 s5 o6 J6 v/ y6 |& S" K9 r* r; ~% h; @

7 z' J0 _3 j' C0 ^原位和转位的运用并没有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位还是哪个转位)其实就是和弦用什么音作为低音,因此,其主要作用还是得到一个好的低音线条,在通俗音乐中就是好的Bass声部的主干。多数情况下,低音线条才是决定和弦用原位还是哪个转位的关键。 # e( Y0 L3 e! ]. z
$ W$ I2 N0 s9 G; G) v
古典音乐中最重要的规则恐怕就是:不能八度平行和五度平行。
! F# _% ?; I7 v! s八度平行被认为是使和声进行突然减少了一个声部。
: _: p! K$ |  r. ]  A
, ]) P1 G0 U# K而五度,在古典音乐中被认为是和谐度仅次于八度的音程,它太和谐了,以至于平行的五度使人感觉也象少了一个声部。 ; a0 P0 f' |7 R4 _$ u) i

* L7 X" R0 E' O, R" Y7 {而五度平行这一规则被德彪西打破之后,无论在现代严肃音乐,还是流行音乐中,再也不是问题了。 9 P& Y7 `' U7 v5 P) r  z% k

: z6 [! |4 k0 `  a' U德彪西式的美妙九和弦平行 ( j) K0 W0 ]2 t  X/ }
8 R1 R; ?, _+ h7 a# j; o- x
爵士乐中的和弦平行
- p' F+ J5 \4 @* q" @; [7 R3 Q2 P( _$ d5 v* C& b' y  e
5. 和弦的开放排列,重复音及四部和声
+ T( j4 f5 ?0 l$ }( W) f当和弦音不是按照音高顺序排列,而是相隔一个音排列时,就会得到类似下面这个和弦的排列方式,这种排列方式叫:“开放排列”。 2 ^( v6 k& o: v$ p: ?

, v$ ~& L" {: A6 m7 }$ U5 b+ d  F而我们以前一直用的排列方式叫“密集排列”。
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 楼主| fahendeaf 发表于 2015-2-3 13:14:16 | 显示全部楼层
在古典音乐中,和弦除低音以外的各音间的距离最好不要超过八度,而低音和它相邻的上声部则不受这个限制。这个原则源于声音在物理上的自然泛音列。我们看到,泛音列是从疏到密排列的,及越向上音程越小。
, g' r0 L: @2 Y
: `& ?/ I( Y" q& \7 k泛音列是向上无限延伸的,向下的箭头表示比记谱音低,向上的箭头表示比记谱音高。
, w% C# D. i9 i
4 v% c. L2 l9 @" W由于西方古典音乐受教会音乐影响非常深远,和声学是从宗教四声部圣咏的写作原则发展而来,因此传统和声教学都是以四声部圣咏为基础。四个声部的名称自上而下分别为:女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音 (tenor)、和男低音(bass)。和声学习题和范例通常把四个声部写在钢琴谱上。
$ r. L3 K. ^+ m5 ~  K
$ x$ O" l4 D: j三和弦共有三个音,我们怎么把它应用到四部和声当中呢?这就需要重复至少一个音:三和弦的原位通常重复根音,写成密集和开放排列法,共有六种排列方式:(上三声部是音高相邻排列的为密集排列法,如第一、三、五个和弦;反之是开放排列法,如第二、四、六个和弦。) $ ]3 h; c; p5 p, t& A9 R
6 L2 ]- k" q, }2 z) Y( K% n6 `3 r
三和弦的第一转位,六和弦通常重复根音或五音,写成密集和开放排列法,共有四种排列方式:(第一、三个和弦是混合排列法,因为上三声部间既有相隔排列又有相邻排列;第二、四是开放排列法。)
. k' n5 A# d+ {& L; o
& T- x: V% X- z; w6 g% E+ {1 G三和弦的第二转位,四六和弦通常重复五音,写成密集和开放排列法,共有六种排列方式:(第一、三、五个和弦是密集排列法;第二、四、六个和弦是开放排列法。) # T5 u. [' M1 a  ]0 q4 M
8 V$ k! {$ k: t9 w; N
运用这些排列方式,在没有八度、五度平行的前提下,我们就可以写作传统和声了,下面是按照四部和声形式写的和声公式:I-vi-IV-ii-V-I
- F& V- d6 {$ j" }% Y  [
. J, s2 {  s; Z8 Z2 Q; a" l6 O下面是一个学院里典型的和声习题片段:(从降b小调转到b小调)[摘自鄙人的和声练习]
2 R# t/ G7 u8 Y0 h$ I$ g5 Q% G
' {3 d: Y% d' C# C由于我们的教程主要是面向流行音乐家的,所以我不在传统的四部和声上过多停留,只是要说明一些对于现代流行音乐仍然重要的一些原则:
6 }) f' v/ y3 s9 }7 L; c7 m  z! s5 n6 o3 b# |
(1) 重复音:当声部的数目多于和弦音的数目,需要重复时,三和弦应根据根音优先、五音其次、三音最次的原则,除了一些例外(例外将在后面一一介绍)。
! o7 f) p( }" \" ~6 `
# R" T0 s$ Q; j' D! Y(2) 保持各声部线条通畅,尽量使每个声部都有一定的旋律性(那些和声性乐器,及一个乐器演奏多个声部的,如钢琴、吉他除外)。 ' p# T8 |) O2 n4 l) W( Z

+ T& e+ b2 v5 p8 k) y$ g(3) 注意各声部的分工:高声往往是旋律声部,重要性自不必说。(当然,也常常有次要声部在主旋律之上的情况。) 内声部较为平稳,略有旋律性。(还要注意演奏内声部的乐器本身的特性。) 低声部除了旋律性外,要注意给音乐以稳定的低音的感觉,如果低音流动的象主旋律,就很可怕了。(低音线条不一定比主旋律流动的慢,但不是同一种流动方式。)低音也不能象内声部一样平稳而缺乏跳跃。一般情况下,低音在乐曲的开始是较平稳的,到了高潮和结尾处,常有四、五度的跳进,来增强和声的推动力。具体的处理方法不能在几句话中完全说清,后面的内容中还有详细介绍。总之,好的声部写作中的高声部、内声部和低声部应该是不能随便互换的。 , a+ r% ?. w8 l0 W/ E* F* K% d
$ h& N7 r( p5 b) V
(4) 八度平行在两个独立声部间是不允许的,除非它们之间的关系不是独立声部,而是同一声部的八度重复。五度平行在通俗音乐中不受限制,但应注意,五度平行是和西方古典音乐格格不入的,它是另一种效果,你的作品是否需要的正是这种效果,而不是声部写作中的失误。
: u: s& g" z: G
$ Q# s$ `& Z# j. u0 B& d(5) 尽量避免不适当的声部交错:声部交错是指原先在下面的声部跑到其上声部的上面了,这样的声部进行,使声部本来的线条不清楚。 & h5 q8 j" X* i0 `4 s1 t
6. 和弦外音
* a% E( \' V" D: @/ _# I在为旋律配和声时,最最棘手的恐怕就是如何选择和弦了。而要决定用什么和弦,就要先知道旋律中哪些可能是和弦音,哪些可能是和弦外音。看似十分简单的问题,其实很复杂,也是和声配的质量好坏的关键问题之一。
) r5 b8 v4 i4 p1 F5 e* Y# c+ t& X1 Y3 u4 E+ J. u! o% v# ^+ ]
1) 经过音 经过音就是两个和弦音之间作为过渡的自然音或半音,使旋律更为流畅。
& k. q+ o. x1 }  q  O7 _5 W8 y# c$ F, G0 W* L, F2 b
2) 辅助音 辅助音是同一和弦音的两次出现之间的自然音或半音装饰,使旋律更富于变化。
  _# @* ^& m! H4 M0 k5 m
  z( g% F! b, ^: f: y上述两种和弦外音的单个运用,可以说,几乎每个搞流行音乐的人都知道如何运用。但是它们除了单个运用,还可以多声部同时运用。三个以上声部就可以组成经过和弦。(经过和弦多由平行的六和弦或四六和弦组成) 3 D& g/ Q3 F8 O7 h2 A

4 B5 t: _# [5 o) Q% W3 m' u6 n7 r) W
下面的例子是美国著名的(或者说恶俗的)圣诞歌曲<白色的圣诞节>片段,标+号的为经过和弦或辅助和弦,请大家自己判断是经过还是辅助。 2 K7 l* U, s. m

; a2 P: Z4 k! D+ V6 E  u上面标箭头的和弦为倚音和弦,下面将重点讲述倚音。
2 Y, V7 m) l" _4 [3 {( D9 K, @7 ?
低音声部也是可以运用经过音和辅助音的。(显然辅助音用得很少,因为低音中的经过音给人一种推动力,而辅助音好象原地未动。) ; |2 A8 p& F$ E9 Y
5 ]. Z& @. `8 J0 h3 g* x
" X# a' x( f' ?) v+ F/ ~& t, t) L
" G6 |3 B/ k6 N* c: B; v9 u$ c
上面两例只标出了低声部中的经过音,请朋友们自己找出高音旋律中的经过音和辅助音。很多和弦超出了 - u1 d/ Q$ ~, R8 e3 `, l
目前讲的范围,以后的内容会覆盖它们的。
8 c! t+ h* c2 p' h/ K
# u& ^' K3 k# I) z小调原位主和弦(I级)之后的低音向下半音进行,在西方流行音乐中非常流行。 2 V$ Z' ?7 d" `4 L5 K/ H$ |

8 r% M  T" Y$ v( v# n和弦外音中最容易被忽视的恐怕就是延留音和倚音了,而这两种和弦外音可以说是西方传统和声体系的精华之一,是枯燥的大小调和声体系使和声复杂化的最重要手段,也是浪漫派音乐美丽动人的不枯竭源泉之一。 % C* u6 x3 A- q7 [
& B7 d6 i# G" s! |  s
3) 延留音 延留音是前一和弦的和弦音在变和弦时不立刻离开,而是停留一段时间,然后在解决到新和弦的和弦音。 ( ~# [, }! Z6 [6 N
+ g( {6 ^  w9 {6 R6 x, r
这音在前一和弦中,称为“预备”;在新和弦中停留,与新和弦相冲突时称“延留音”,解决到的新和弦音称“解决”。
' ~3 q# t. \4 n
, F" Q/ z7 i  _& C$ ^学院派和声写作中,运用延留音的规则是:延留音要解决的那个音,不得在上三声部中与延留音同时出现 (低音声部除外),因为这样就减弱了解决音的新鲜感,从而降低了延留音的效果。 9 ?, w; e2 M! P% o
+ b2 ^1 ]; C, }# p# W: `& Z8 Y6 b
4) 倚音 倚音与延留音唯一的不同之处是倚音没有预备。
6 q4 O9 D) f% X0 G5 C# ~
+ }% Z# \8 f7 m/ Z6 F$ }. M( q大量运用延留音和倚音,能使简单的和声进行变得非常丰富。[鄙人即兴演奏的片段]
5 Y- d; t: u) j) I( O- |
3 S7 X! g; [) X+ r. v1 |延留音和倚音也可以在多个声部中出现,三声部的平行(如上面<白色的圣诞节>中箭头指的那个)就形成延留音或倚音和弦。
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 楼主| fahendeaf 发表于 2015-2-3 13:14:33 | 显示全部楼层
延留音或倚音的解决不一定在本和弦中,也可以在下一个和弦中解决。连续的运用延留音和倚音,可以形成瓦格纳式的“连续不谐和”且有推动力的,典型的晚期浪漫主义音乐。(下面的例子选自鄙人的《三首小前奏曲》之三) * a$ i# T, W: t  }4 G
1 M+ k" b; s; J- a' Y& X' a
5)持续低音 持续低音是一种,把低音和上面声部的和声进行分开,而低音一直保持同一个音的和弦外音。
0 a1 T+ _+ O3 A* n7 r5 X! k# Z: B$ ^1 u' [
由于低音是持续音,上面声部的和声就没有了低音,这样也就没法判断低音位置,是原位还是转位了,因此带有持续音的和声,在和弦标记上,只标出和弦功能,而不标原位还是转位,持续音由下面的一横线表示,横线一直拉到持续音结束的地方。我们看到,持续音的引出,是由一个和弦的低音引出的,后面的和声变了,可是低音却还保持原来的音,这就是持续音的用法。我们还发现,上例中的第二个和弦也可以解释为IV级六四和弦,这说明,在和声当中,同一和弦由于观察的方向不同,经常有不同解释,这是很正常的。 # [# p1 Z" X! `( z
在实际应用中,并非只有低音可以“持续”,其它和弦音也都可以持续,只是没有低音那么常见而已。正如其它和弦外音一样,持续音也可以在两个声部以上使用,多个持续音就形成了持续和弦。 6 @4 k/ G  x  k9 `

' M: m, y' I* G% O- T' o
6 H( N" d  I5 ^& k/ w1 K. ~1 p, A1 q6) 先现音 先现音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出现。先现音通常比较短,不合前一和弦发生冲突。
. i" M6 T5 m% I- c: R5 P3 f; N! K3 }8 }+ o' k5 S
在古典音乐中,先现音是比较少见的,但现在的欧美流行音乐中,先现音往往成为一种主要风格,大量先现音和先现和弦的运用,使节奏不那么呆板,而有生气。 4 _5 X( m* E7 u

1 i! S8 ]% j1 XCareless whistle
- v% w/ k% ]; Q8 b: g
$ {& P% a0 L; S6 D7)跳进的辅助音 当辅助音不是两端都有和弦音支持,而是只有一端有和弦音时,称为跳进的辅助音。 7 n% `/ ?. `8 c' O0 Q9 f' y( f

* {# p0 E$ q. `; t& A和弦外音的分类: 和弦外音根据它是与和弦同时出现,还是在和弦之间出现,被分为:强和弦外音和弱和弦外音:强和弦外音:延留音和倚音、持续音。这三种和弦外音和和弦发生短暂的撞击。弱和弦外音:经过音、辅助音、先现音和跳进的辅助音。这几和弦外音是在和弦之间,不同和弦发生撞击。 + T8 U5 }7 ^1 d& r6 Z
7. 传统和声中的四种七和弦 - z5 v* m( U# A0 a/ z# |' r/ h
我们注意到,原位的三和弦都是三度叠置的。事实上,西方的和声就是以三度叠置的和弦和它们的转位为基础的。在三和弦之上再叠置一个三度,就成为“七和弦”。这是一个很有趣的现象,三和弦(triad)的命名是由于它有三个音,而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它们的最大音程命名的。 . o' ?1 r9 `4 G% D0 i
/ ^3 P/ K. T: Y8 e; R3 h9 A
传统和声中的七和弦有四种: ! J. \% ~. _! G: t) G  ^4 o
大小七和弦:大三和弦+小七度 3 k+ r/ {6 s, `) h4 A
2 ?4 ~5 k7 w1 d; o
小小七和弦(可以简称小七和弦):小三和弦+小七度
  ]0 C7 h+ W6 {4 Z! ?
: |; ~" ^7 t" k" y) k+ S3 u减小七和弦(也称半减七和弦):减三和弦+小七度
0 F. C6 f) z  v+ Z
6 p/ o5 v, Y- h# ~' `! P8 F1 ?减减七和弦:减三和弦+减七度(可以简称减七和弦)
8 ?+ i9 n$ n, x; e, D' S( z5 j7 X4 _: M5 Q
七和弦由于有四个音,因此有原位和三种转位:原位:七和弦、第一转位:五六和弦、第二转位:三四和弦、第三转位:二和弦 / D0 Q$ h, U! I( \; o4 Y
8 k+ {6 |1 ^" F: s' g
转位和弦的命名,根据的是七和弦转位后有一个二度,这个二度的两个音和低音的音程关系。 + f& Z9 O$ V* K/ C0 p; U

/ k$ S; y8 T) Y: J! H七和弦由于有四个音,构成四部和声时不用重复任何音,总共有六种排列法:(第一、三、五是密集排列法,第二、四、六是开放排列法。)
3 z# X: ~# u$ T6 a! G0 M" ]0 `- v/ v4 k. z( H
如果声部数目超过四个,最先考虑重复的应该是根音,其次是五音,三音和七音最好不要重复,特别是大小七和弦。 ; o8 |* ~7 A$ J( M

2 H" ~2 g$ v* O- @1 V; l最常用的七和弦恐怕是属七和弦了,它是属和弦(V级)加上一个小七度,是一个大小七和弦。
+ `. K5 v# x8 B" x4 Z
% ?( F* [) b" J由于这个七度,它向主和弦(I级)的倾向就更强了。学院派和声学属七和弦(V7)解决到主和弦(I)的标准方式是:属的根音向上或向下跳进到主的根音,属的三音向上级进到主的根音,属的五音向下级进到主的根音,属的七音向下级进到主的三音。解决到的主和弦有三个根音,而没有五音。  3 ]* F& Z/ z7 z% I  I$ y
, n: N3 R. B8 [. ^, X9 B- A& \
属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时,除了属的根音“保持”(原地不动称为“保持”)外,其它都一样。
4 G+ L' Y+ L8 c, e% @* }- L) \# @1 j  j0 p- J
写成单谱表,密集排列法为:
) l. w: K. ~! Z( @  M/ r! t4 q0 Y9 @" ]& z# {2 B$ X( `7 k
属七和弦的五音是个无关紧要的音,有时可以省略,重复根音,以构成四声部:
# E5 c( L, s5 s+ O% s+ t4 k2 n, z2 I1 x; a* V% S" y
省略五音的属七和弦解决方式如下,得到一个完整的主和弦。
! ^, y+ X% X1 u" D1 x% G  k# K
8 o8 H6 G- ?' ]属七和弦到VI级的阻碍进行:(关于“阻碍进行”,请见本章第2节。) - V% s# q  A* d9 y. E& ]# H+ B  e

% U0 y: ~, r) A& k; d4 A% C& ^* z其它音的进行都和到主和弦相同,只是属和弦根音向上级进到VI级和弦的根音,这时VI级和弦重复三音(这是标准的西方传 + Z) |# \8 l( ?, `
统和声的阻碍进行)。 # r6 S" a& |$ n7 q5 B' `
8 L$ R- X' r% m+ R
除了属和弦以外,次常用的恐怕是II级七和弦了,它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦),它和II级三和弦一样,属于下属功能组,最常接的是属七和弦,标准的连接方式如下:
$ O1 A! d6 A3 a4 @/ X! w  l4 d. F3 b  H0 V1 F7 _* b
还有一个较常用的七和弦是导七和弦,导七和弦是建立在导音(I级音下方小二度)上的七和弦,自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦),和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。由于减七和弦向主和弦(I级)的倾向更强,因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦(VII级和弦)一样,属于属和声组,它的各转位解决到主和弦的标准进行是:
, O3 v7 v6 @% [3 W' g3 t4 Q4 o  I4 Q$ u. g* _0 Z1 k
为了避免平行五度,导七和弦及其转位解决到主和弦时,主和弦重复三音。 / [8 L* Y4 _# |8 k
写成单谱表,密集排列法为: : k7 e6 r" e- X. H6 v3 d+ ?
( P+ L# v) |4 W, M! b, ?
我们看到,减七和弦的原位和四个转位,听起来是完全一样的,因为它们在声学上都是小三度叠置,而仅仅在理论上不同。而同一个和弦,用不同的记谱方式,也可以写成不同的四个和弦,它们各自属于不同的调,可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降E大调、C大调、A大调和升F大调:
" W2 h  u" Y4 e4 s. d$ J
! F9 N5 x0 Q; O. K3 V也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调: + ^6 W: O/ ~) ]8 x1 w
$ d/ r- o8 w% h8 \
因此,我们就可以利用这种关系,进行“等和弦转调”。
& P+ O3 {+ ^& b8. 大小调中的其它七和弦,九和弦、十一和十三和弦
" d! }# ^8 o! X5 t. N% h8 l6 N: @0 y! z除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外,流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦) 和小大七和弦。
. z) q# a. H/ F1 n* s3 g5 h$ s5 r8 S4 \/ B+ `

/ {0 v; d% r! i( C& q8 G! @大大七和弦是由大三和弦+大七度组成:
3 d1 n; N; Y" T' L/ ?2 Z" P$ v5 }: o2 _
小大七和弦是由小三和弦+大七度组成: : [: R  k/ k3 r! h# b( K
5 z+ b' h" ~7 U6 v2 ^
大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中,I级、和IV级七和弦是大大七和弦,和上一节提到钠吆拖乙谎??窘谥械钠吆拖遥?图负跛?衅吆拖遥?己退?堑娜?拖沂粲谕?还δ茏椤?
6 t! |) e% X! a; m
) l* }/ p+ K, Q' X& _; D! _在小调中,III级、VI级是大大七和弦。 ; }) k, ]+ {% Q, [0 u& i
+ U$ U- n$ @  ~, G/ H4 m
在第三节,我们提到过的模进:i-iv-VII-III-VI-ii-V-i,现在可以用七和弦代替三和弦: i7-iv7-VII7-III7-VI7-II7-V7
0 f+ ~8 X1 t2 `% D: X" F1 h
9 r5 F) ~  R* t- Y/ I0 a大调中,也可以作类似的模进:I7-IV7-vii7-iii7-vi7-ii7-V7-I7 - g4 Z) ~: V/ z
; ?' e9 Q6 P1 G2 ~
平行的七和弦,给人一种不知道是大调还是小调的感觉,连调性也模糊了。   x6 b1 {/ v, y* G! g, h

% ^3 f/ B5 }6 z小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。
* L) P! I5 E: ]1 J8 ]5 X7 M+ Z& A8 Z( T5 O% r
第六节中的一些低音声部经过音的例子,也可以解释成七和弦的转位,二和弦。 8 N- {+ i5 x$ U' l1 Z) i! {' V

. F# S3 {: ~( X其它种类的七和弦,我将在爵士和声中介绍。
( V2 Y/ r# N3 Y$ c
9 D) p4 M6 H  H3 j9 p- F- x' F七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了,最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦(V级九和弦)。
7 I* o& F: n1 \. Y8 ]9 ^2 a" i) W4 }( L" _( |) X, Y5 m: x, X
由于九和弦有五个音,把九和弦写成四部和声时需要省略一个音,小调或和声大调的属九和弦通常省略五音,其它种类的九和弦可以省略三音或七音。
- J( v  C. ^& v
! @# D* X0 a" p0 X& v2 ~/ G把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦: ' C) x' w2 d8 A  F1 t7 U

$ e- |6 q- r$ Y5 i& j+ J小调i级九和弦也是很常用的。 ! ~, d9 b+ a1 v  E  L" d. D
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