|
延留音或倚音的解决不一定在本和弦中,也可以在下一个和弦中解决。连续的运用延留音和倚音,可以形成瓦格纳式的“连续不谐和”且有推动力的,典型的晚期浪漫主义音乐。(下面的例子选自鄙人的《三首小前奏曲》之三) * a$ i# T, W: t }4 G
1 M+ k" b; s; J- a' Y& X' a
5)持续低音 持续低音是一种,把低音和上面声部的和声进行分开,而低音一直保持同一个音的和弦外音。
0 a1 T+ _+ O3 A* n7 r5 X! k# Z: B$ ^1 u' [
由于低音是持续音,上面声部的和声就没有了低音,这样也就没法判断低音位置,是原位还是转位了,因此带有持续音的和声,在和弦标记上,只标出和弦功能,而不标原位还是转位,持续音由下面的一横线表示,横线一直拉到持续音结束的地方。我们看到,持续音的引出,是由一个和弦的低音引出的,后面的和声变了,可是低音却还保持原来的音,这就是持续音的用法。我们还发现,上例中的第二个和弦也可以解释为IV级六四和弦,这说明,在和声当中,同一和弦由于观察的方向不同,经常有不同解释,这是很正常的。 # [# p1 Z" X! `( z
在实际应用中,并非只有低音可以“持续”,其它和弦音也都可以持续,只是没有低音那么常见而已。正如其它和弦外音一样,持续音也可以在两个声部以上使用,多个持续音就形成了持续和弦。 6 @4 k/ G x k9 `
' M: m, y' I* G% O- T' o
6 H( N" d I5 ^& k/ w1 K. ~1 p, A1 q6) 先现音 先现音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出现。先现音通常比较短,不合前一和弦发生冲突。
. i" M6 T5 m% I- c: R5 P3 f; N! K3 }8 }+ o' k5 S
在古典音乐中,先现音是比较少见的,但现在的欧美流行音乐中,先现音往往成为一种主要风格,大量先现音和先现和弦的运用,使节奏不那么呆板,而有生气。 4 _5 X( m* E7 u
1 i! S8 ]% j1 XCareless whistle
- v% w/ k% ]; Q8 b: g
$ {& P% a0 L; S6 D7)跳进的辅助音 当辅助音不是两端都有和弦音支持,而是只有一端有和弦音时,称为跳进的辅助音。 7 n% `/ ?. `8 c' O0 Q9 f' y( f
* {# p0 E$ q. `; t& A和弦外音的分类: 和弦外音根据它是与和弦同时出现,还是在和弦之间出现,被分为:强和弦外音和弱和弦外音:强和弦外音:延留音和倚音、持续音。这三种和弦外音和和弦发生短暂的撞击。弱和弦外音:经过音、辅助音、先现音和跳进的辅助音。这几和弦外音是在和弦之间,不同和弦发生撞击。 + T8 U5 }7 ^1 d& r6 Z
7. 传统和声中的四种七和弦 - z5 v* m( U# A0 a/ z# |' r/ h
我们注意到,原位的三和弦都是三度叠置的。事实上,西方的和声就是以三度叠置的和弦和它们的转位为基础的。在三和弦之上再叠置一个三度,就成为“七和弦”。这是一个很有趣的现象,三和弦(triad)的命名是由于它有三个音,而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它们的最大音程命名的。 . o' ?1 r9 `4 G% D0 i
/ ^3 P/ K. T: Y8 e; R3 h9 A
传统和声中的七和弦有四种: ! J. \% ~. _! G: t) G ^4 o
大小七和弦:大三和弦+小七度 3 k+ r/ {6 s, `) h4 A
2 ?4 ~5 k7 w1 d; o
小小七和弦(可以简称小七和弦):小三和弦+小七度
]0 C7 h+ W6 {4 Z! ?
: |; ~" ^7 t" k" y) k+ S3 u减小七和弦(也称半减七和弦):减三和弦+小七度
0 F. C6 f) z v+ Z
6 p/ o5 v, Y- h# ~' `! P8 F1 ?减减七和弦:减三和弦+减七度(可以简称减七和弦)
8 ?+ i9 n$ n, x; e, D' S( z5 j7 X4 _: M5 Q
七和弦由于有四个音,因此有原位和三种转位:原位:七和弦、第一转位:五六和弦、第二转位:三四和弦、第三转位:二和弦 / D0 Q$ h, U! I( \; o4 Y
8 k+ {6 |1 ^" F: s' g
转位和弦的命名,根据的是七和弦转位后有一个二度,这个二度的两个音和低音的音程关系。 + f& Z9 O$ V* K/ C0 p; U
/ k$ S; y8 T) Y: J! H七和弦由于有四个音,构成四部和声时不用重复任何音,总共有六种排列法:(第一、三、五是密集排列法,第二、四、六是开放排列法。)
3 z# X: ~# u$ T6 a! G0 M" ]0 `- v/ v4 k. z( H
如果声部数目超过四个,最先考虑重复的应该是根音,其次是五音,三音和七音最好不要重复,特别是大小七和弦。 ; o8 |* ~7 A$ J( M
2 H" ~2 g$ v* O- @1 V; l最常用的七和弦恐怕是属七和弦了,它是属和弦(V级)加上一个小七度,是一个大小七和弦。
+ `. K5 v# x8 B" x4 Z
% ?( F* [) b" J由于这个七度,它向主和弦(I级)的倾向就更强了。学院派和声学属七和弦(V7)解决到主和弦(I)的标准方式是:属的根音向上或向下跳进到主的根音,属的三音向上级进到主的根音,属的五音向下级进到主的根音,属的七音向下级进到主的三音。解决到的主和弦有三个根音,而没有五音。 3 ]* F& Z/ z7 z% I I$ y
, n: N3 R. B8 [. ^, X9 B- A& \
属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时,除了属的根音“保持”(原地不动称为“保持”)外,其它都一样。
4 G+ L' Y+ L8 c, e% @* }- L) \# @1 j j0 p- J
写成单谱表,密集排列法为:
) l. w: K. ~! Z( @ M/ r! t4 q0 Y9 @" ]& z# {2 B$ X( `7 k
属七和弦的五音是个无关紧要的音,有时可以省略,重复根音,以构成四声部:
# E5 c( L, s5 s+ O% s+ t4 k2 n, z2 I1 x; a* V% S" y
省略五音的属七和弦解决方式如下,得到一个完整的主和弦。
! ^, y+ X% X1 u" D1 x% G k# K
8 o8 H6 G- ?' ]属七和弦到VI级的阻碍进行:(关于“阻碍进行”,请见本章第2节。) - V% s# q A* d9 y. E& ]# H+ B e
% U0 y: ~, r) A& k; d4 A% C& ^* z其它音的进行都和到主和弦相同,只是属和弦根音向上级进到VI级和弦的根音,这时VI级和弦重复三音(这是标准的西方传 + Z) |# \8 l( ?, `
统和声的阻碍进行)。 # r6 S" a& |$ n7 q5 B' `
8 L$ R- X' r% m+ R
除了属和弦以外,次常用的恐怕是II级七和弦了,它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦),它和II级三和弦一样,属于下属功能组,最常接的是属七和弦,标准的连接方式如下:
$ O1 A! d6 A3 a4 @/ X! w l4 d. F3 b H0 V1 F7 _* b
还有一个较常用的七和弦是导七和弦,导七和弦是建立在导音(I级音下方小二度)上的七和弦,自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦),和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。由于减七和弦向主和弦(I级)的倾向更强,因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦(VII级和弦)一样,属于属和声组,它的各转位解决到主和弦的标准进行是:
, O3 v7 v6 @% [3 W' g3 t4 Q4 o I4 Q$ u. g* _0 Z1 k
为了避免平行五度,导七和弦及其转位解决到主和弦时,主和弦重复三音。 / [8 L* Y4 _# |8 k
写成单谱表,密集排列法为: : k7 e6 r" e- X. H6 v3 d+ ?
( P+ L# v) |4 W, M! b, ?
我们看到,减七和弦的原位和四个转位,听起来是完全一样的,因为它们在声学上都是小三度叠置,而仅仅在理论上不同。而同一个和弦,用不同的记谱方式,也可以写成不同的四个和弦,它们各自属于不同的调,可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降E大调、C大调、A大调和升F大调:
" W2 h u" Y4 e4 s. d$ J
! F9 N5 x0 Q; O. K3 V也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调: + ^6 W: O/ ~) ]8 x1 w
$ d/ r- o8 w% h8 \
因此,我们就可以利用这种关系,进行“等和弦转调”。
& P+ O3 {+ ^& b8. 大小调中的其它七和弦,九和弦、十一和十三和弦
" d! }# ^8 o! X5 t. N% h8 l6 N: @0 y! z除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外,流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦) 和小大七和弦。
. z) q# a. H/ F1 n* s3 g5 h$ s5 r8 S4 \/ B+ `
/ {0 v; d% r! i( C& q8 G! @大大七和弦是由大三和弦+大七度组成:
3 d1 n; N; Y" T' L/ ?2 Z" P$ v5 }: o2 _
小大七和弦是由小三和弦+大七度组成: : [: R k/ k3 r! h# b( K
5 z+ b' h" ~7 U6 v2 ^
大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中,I级、和IV级七和弦是大大七和弦,和上一节提到钠吆拖乙谎??窘谥械钠吆拖遥?图负跛?衅吆拖遥?己退?堑娜?拖沂粲谕?还δ茏椤?
6 t! |) e% X! a; m
) l* }/ p+ K, Q' X& _; D! _在小调中,III级、VI级是大大七和弦。 ; }) k, ]+ {% Q, [0 u& i
+ U$ U- n$ @ ~, G/ H4 m
在第三节,我们提到过的模进:i-iv-VII-III-VI-ii-V-i,现在可以用七和弦代替三和弦: i7-iv7-VII7-III7-VI7-II7-V7
0 f+ ~8 X1 t2 `% D: X" F1 h
9 r5 F) ~ R* t- Y/ I0 a大调中,也可以作类似的模进:I7-IV7-vii7-iii7-vi7-ii7-V7-I7 - g4 Z) ~: V/ z
; ?' e9 Q6 P1 G2 ~
平行的七和弦,给人一种不知道是大调还是小调的感觉,连调性也模糊了。 x6 b1 {/ v, y* G! g, h
% ^3 f/ B5 }6 z小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。
* L) P! I5 E: ]1 J8 ]5 X7 M+ Z& A8 Z( T5 O% r
第六节中的一些低音声部经过音的例子,也可以解释成七和弦的转位,二和弦。 8 N- {+ i5 x$ U' l1 Z) i! {' V
. F# S3 {: ~( X其它种类的七和弦,我将在爵士和声中介绍。
( V2 Y/ r# N3 Y$ c
9 D) p4 M6 H H3 j9 p- F- x' F七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了,最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦(V级九和弦)。
7 I* o& F: n1 \. Y8 ]9 ^2 a" i) W4 }( L" _( |) X, Y5 m: x, X
由于九和弦有五个音,把九和弦写成四部和声时需要省略一个音,小调或和声大调的属九和弦通常省略五音,其它种类的九和弦可以省略三音或七音。
- J( v C. ^& v
! @# D* X0 a" p0 X& v2 ~/ G把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦: ' C) x' w2 d8 A F1 t7 U
$ e- |6 q- r$ Y5 i& j+ J小调i级九和弦也是很常用的。 ! ~, d9 b+ a1 v E L" d. D
|
|