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作曲的技巧！4 _. k \$ b% k9 k
: s' y' A# @* P作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
7 T( y8 z6 n; M+ e% s7 h. z9 b4 w% F' Z7 o7 h
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！& ~5 R6 \. G y* Y" t) d! S
) Y/ o. t. X' [
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！" G$ W$ [% D0 |2 U2 w
5 ~. {/ D1 J$ G) p# T ~这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
* E9 m% y( p/ | X M" n, I+ O1 e
1 p$ R9 v" S D如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
6 w, G' X5 _( L9 j2 E! R
/ l) W7 o8 T! @% a5 e* D还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!% U" R7 u% }! M/ G! ~, \5 H
5 V: f0 l* [, t+ b
6 a8 n( [( l Y- q+ O% U% C2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！& s+ L* Y6 o+ v1 [3 n
6 t: [2 l: j( m& e; H z
如：! }9 p1 g4 m' u2 [9 K+ u* }
" D! N# a" b/ _8 O1 J. B4 s 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 77 `2 d% U; B. m# w
1 a) U, E8 \6 Y' K' N7 ?& z
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5$ S& i2 N( I% ?
7 c9 h6 e- W$ e3. 使用各种特色音阶来作曲。
# Y5 z' l* t; A' a U# z2 `' k2 o' _+ r( R
这 一点，我要重点讲一下！. W) |" ~) s: I: s; C
' w& z) `5 i$ G4 P我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
. R; Q" ~% l: k/ D& Y+ p% W$ ~
7 y$ p8 n9 f5 |3 v" @如：
- z) |9 w# T" \* c
' L C! K3 y4 H1 Xa. 我国常用的五声音阶：3 Y& u4 q. Z/ f2 q7 o6 k
# g- H" I4 e# ~" a3 ^4 g8 n
大调五声音阶： 1 2 3 5 6( _# e2 u( N: m% R H3 T0 W
6 N; o, e: H/ r2 g3 x+ y9 d 小调五声音阶： 6 1 2 3 5, i3 F9 I; Y/ I5 `$ C
: g2 S W: ~2 G. e/ L1 }b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
7 F" r/ z m8 h* x8 o" ~0 O, x% l- c# [
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！0 [3 S7 Q A- q" |# ?
h" q5 ?# F8 n( ^& T* l
d. 自然音阶的各种不同的模式：
9 l6 E- \# V8 o: O# Y' z- l# A5 O+ m0 E2 f! X3 W2 |- r+ ]
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
# P$ \4 f2 }' s6 i F% q( N f
@8 F6 U/ ]3 B* y9 x 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )0 @, C" Z3 U8 Y/ d: N: q, h1 S4 I
* a/ B- g3 e) P9 n$ ?& D6 w9 |
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
$ y& K$ J; w" ~ @0 o3 G$ V( m. [, j1 b
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）* P+ S3 _) ]6 J( G
" m) h+ i& L+ n 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
' p- ]; D, i7 c, p8 O5 ?. C8 h3 X0 ~" x: K5 m! x2 K; _
1 [5 P! u6 j" F: ^
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
* f" w; {) _ q- P! n( E" w$ j
1 u# m% |0 S g+ b3 u' j9 o8 k2 S& g 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）# r( { S9 F# A0 B1 N* C, M
: m& |( A: o6 \, Y( F以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！5 `6 Z$ C8 `2 X, Z& S& }# B
3 x4 ]* ^& W& z! s* e% ne. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7; U B3 U c; L; D0 \
3 w$ p0 J6 b7 M5 Xf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b74 r$ _- G( h0 e( u7 b: \' E/ K
2 x& l/ S1 R4 w0 Z1 j! P
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #67 U" D) f& Q9 C* s$ d
+ ?# f9 t5 R$ Z e1 R
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
. J) F* H& M/ G, {0 i0 g" L
i- c5 k/ d4 B3 o. i$ h0 xi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
) ?. ]& G/ ^ W
$ Q8 H. p/ g5 Z4 N8 a. [j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
, C4 }* {( G+ g4 h7 C9 m/ e$ r7 a
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）. Q! o9 D" l7 V: x) P3 H
5 G# [) i* C3 a+ }$ W2 ~
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）, x) V( W/ Y3 T& _5 T# Q% s1 C; L
$ ]5 g R$ A, ] E( m, U; [5 {
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
# L/ h/ I" O$ k/ U T5 X4 r. p. w9 c
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）1 {! W4 l9 N4 ]) y0 h
. v! r! B) P S9 M6 O
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
$ w- v# \2 o7 _; K$ G( x1 a
* C7 T6 o1 l$ a0 h7 Cp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
1 h6 ]5 `, ~% J/ F+ o5 ], M" q8 Y: _2 D& R
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 : d2 e. W. ^- j5 o& i f
' C" A( U$ `4 z! i
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
$ C7 n8 ` K( v; |. B
/ a6 N# U) L; q3 S$ P* z( {/ L1 L# ~4 a1 t+ d7 ^' G, R! O
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
+ d" K( g- N2 Z1 _
- Z" u# |- i @& `/ O4 b6 ^, h: n
; O- O) C5 V! o$ \9 ~t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
- M1 M" h5 o C3 ?4 P; O6 h6 T9 f7 a6 r1 c' H+ y: d
}% y4 l" w+ @
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
9 E4 Y2 [" ?6 k5 K5 L" J( D& h6 j- U8 y' a& Z9 M4 o4 P u r
& C+ @- z$ u3 M5 hv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
" g L" C& E) P' Y# f1 g7 f6 J$ I6 f+ j, }. ?! W8 }# T/ F9 q
+ U3 s- d6 `6 H' {4 K; n5 c( C zw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
5 `9 ~( `* o( s- A
) |' Q5 p& B) k8 z/ g7 u/ X. F$ p5 [5 A. k2 Z' \
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
7 A+ k n7 y& T% U- i- z+ Q7 u$ B" k/ z5 W$ C, G. e% d
" s! K* `! z. M9 R7 w8 m9 s
% ^& c/ [% i0 n1 E8 Q7 k- a0 {! J% ]
0 N. p4 o: f6 C( D8 o
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
O% O+ z9 L) x( _3 \1 w% H! T0 n' z; {8 g9 K1 f+ ]1 @
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。: d7 T% ?7 [ ?9 g3 `* j
# s# T0 [- u. O5 n- C2 L e* Q 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！. Q4 }, Z6 ^4 h4 q4 `
4 C# ~, w) s. D9 I1 c 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
! e/ ?: R: |" z9 M! m- Q* x1 X
- W6 Z4 I2 T U2 J: g0 S' ^0 a5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
6 Z0 j. N+ }# D' |& @: q: M8 K, H
模仿读音作曲的秘诀!
5 {! G1 D. b8 T" t4 t l5 J秘诀,两个字: 好听!
! d3 ?% L8 [9 J! g5 ^5 j随你们的心情去 写!
- |" \, ~3 @" q: z$ r+ ~* P0 Z4 V# C R' V- d9 x
$ w; z: p/ s, W具体地说:4 ~, P! s: u* J7 j5 u
4 m& C) m+ b& E2 c! a+ q4 B
6 F" L0 @) Z9 i0 p- M0 \汉字有四种读音:
" z) l- P( @0 Y
* F; g; M3 }# W$ W# m7 s5 `3 q阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
, j2 s- x$ [* s8 v1 \1 f& q6 n+ N! N! |
如用于为歌词谱曲的话：. ~$ c, h$ r9 j/ I
- y: B/ ?1 C7 z3 g
比方说：6 t7 m4 w3 ?1 o6 a
! d, O, E& |/ Y# _$ G) @- z* c
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！, z$ a0 Q1 V& a4 J0 q2 i
6 Q% p% r( d8 ?% j
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！$ N! j: m& H( V
& j2 n. s3 [# J7 W5 |5 n) j如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！( v$ \& w2 |1 H5 E$ c
" T& k! S' x! B, S* j1 C2 ?9 i如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
- `* J7 W7 e# w3 ]' m$ j8 O4 ]8 S. [/ Y- k
; I: G- ~7 D6 _7 g S
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
0 j3 F8 X0 `4 y, P
8 z% a7 I7 _. c9 `8 U以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！/ J! O0 R6 M% E3 u) [" _/ a
/ A5 l) n s. z! d7 a% T! S# I如：6 a1 H0 v; V+ B! T) ~) L
. G: P( E8 }+ o, I' G: ~4 A+ X. P
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>0 `8 w/ z7 Q: I
陈晓东的《心有独钟》1 _- i' u; P# ^' G; c6 e0 b
迪克牛仔的《梦醒时分》
5 I6 H! B' n! Z& q: T0 j( |: N& [ 孙燕姿的<<开始懂了>>
; |; D+ P9 G N0 b3 }" j/ c' N, f 庾澄庆的<<情非得以>>( O' s7 F y# _3 O0 @
周惠的<<约定>>
% p8 T+ V0 \2 \: @3 a7 I 杨坤的<<无所谓>>7 K* B- p) Q z
阿杜的<<他一定很爱你>>% u+ F( ~' {. a) t9 x
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
# Q+ k: k/ M0 X8 B# d/ K% g0 O$ K/ ]# O. C+ ^6 F
再 补充说明一下:0 K/ z N. F' q
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:5 k7 J& N2 Y4 K" e; v7 `; l' H: `
任贤齐. O* X! G+ U5 W8 n% o
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
. s+ H) o+ C, p5 ?老狼$ Z- |! D& u9 M! e5 h8 y
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
/ K$ `( ~/ g7 m* n; x$ q6 ?2 k- {朴树
5 c+ v" K- d, n/ U( |2 l$ [8 Q<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!' {1 T S2 a# [6 {0 g. W: D1 D8 l
许巍0 A: u6 _0 A( S) }6 u
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
# J, j/ C" E0 s1 G/ V1 ^7 `" I郑钧( W. B3 O/ a9 X, C) r" d- W
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!; X4 \9 X4 X8 q4 z5 B' v) R T
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!4 M' p: C C- h; O: C* o, N- I! G
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！; g* G' W+ q# g. O! E; W! ^9 N
最典型的例子还有:/ \' ~) r; G g6 y- B/ d
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
5 k) h' O% J, ~蔡琴
' Y0 d+ @, O: p8 x+ _$ N<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
- D. E0 a# s# q8 s9 Y4 j: h5 F有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!: g% Q" L" J9 g: L, {5 [7 H+ Y
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
5 f- U/ i: n1 D8 j1 l, C* ]: W6 F5 r张惠妹
6 p% V' e! e& D1 d<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!$ m1 E4 }( W9 Y3 [
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
( Q$ j) R/ b8 E3 f6 }如:
( |1 z: ~% y$ v t/ T' N周惠,王菲,那英......6 I& a( S( m E! f1 ^! U- t: A
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
% b. \2 c e m, N( W+ v* n( E太多了!!!说不完了!
4 P. O2 z% e% B# P/ T+ b2 b! f: H# F/ V; P' l# K
4 l# C0 c5 _; R+ `6 U为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。) p- ^/ B g6 ?
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
h3 v g/ G0 D; C& ?+ K当然不能所有的事情都一棒子给打死!
9 u8 }4 n$ B! v H. ~也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
- c) b6 A; o3 l* r# U" J: R% ?7 H2 c j; F0 }" q9 _
6. 用音阶模进的方法作曲。" r9 I( a* N$ L# J) F: [
0 ?& i4 {3 v1 J$ o- n! t) L音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
4 e. H3 a9 e- I8 u/ Y. x也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！% B( U$ Q& f4 H- n" B1 E) A
- Q; k& }& w- Q比如说:+ J3 e1 x! X% } d! B
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
" D2 M% d1 w2 s$ A/ I: t(最后一个1比 第一个1高八度!)
! t3 ~% B3 @( k6 ^7 R5 E! b4 e! l' e: C5 f: S8 r1 i) O
171 212 323 434 545 656 767# q8 a) n9 j* c
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
# q- u8 u o# @1 K$ J7 r! m& B( R+ y% R6 v
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 18 h! L6 g* x4 _& Z" V
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
) @" Y+ G3 g8 _3 @0 V' _" u6 e; A2 [3 Q; [$ P- g- L/ E
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!% w) e2 A7 V4 z# K+ P8 Q
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
; E' I! x1 w' M
3 @) q3 T3 k$ h, F* c/ @0 ^下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
4 Q0 F( y' r! O( y/ Z(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)+ y& U8 B' U: H8 H! ^
8 O2 h/ D- u [) U
6316 5275 4164 3753
+ O4 g' c# h4 Q1 f5 N3 U; O(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
- R- m2 [* X. a! Q5 W- | {% t+ G
5 @$ L" w7 }( f; ^/ Y3 a注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!( B+ L6 e3 G# [( w4 T- U
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!/ a* H. \2 l K, e+ A9 l- o, B
% X' Y1 f; e6 ?* v, C$ i: U( o4 O
详细说明一下！
% ]2 i* d; L' N' @( X0 H如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
7 Y9 p0 _* ?% b8 v
! t4 |1 t$ d8 D9 p2 U5 C' i& a5 i我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
2 z1 }' l3 X; o N/ a% j* F6 `5 L- `4 b( Q p" M" ] _7 k
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
V8 J1 P/ O$ Z/ E$ [1 2 3 4 5
& f# K( r' X1 L b2 S" ?音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!* u# m5 C6 K4 N- C+ k' |% ~
3 g: p% ~' m' R% h* K
我们再来分析每一小节: " S t1 o3 i) s( ?/ T+ X' |( \
1671
6 M0 n6 D9 p* J* \' C' p. u1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
3 Y3 M0 I* W# k/ T7 `% j2712& P# G5 v# N$ R
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!( N$ @% z6 E5 V* Y$ m$ ]) V) D& T
3123
7 _6 P' t# P" |. |3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
( l. w i' T+ A# y# G" |以下同 理!
0 m9 U* P; k/ X/ ~ e* {& g可以看出,它们的结构是一样的!
* I1 X9 l: s# y4 e6 l4 ^5 z; M也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
4 W1 l( N. Q z/ d" K% P
3 @+ t0 q' a+ z* e0 m4 E5 R当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
* F7 Q% F7 Q u! S如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
; p) h0 U% E7 y M5 v6 j2 x/ A4 o4 U% i2 l# w
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!' q5 Y D& \5 j# q8 [& Q1 v
我跳,我跳,我跳跳跳!# }% P+ G0 ?$ d6 c
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!; C: s7 Q( P* r" a$ D+ R. y
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!( v. m. e0 A( k) z- C/ H
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(: x1 e. B) a J- |7 n# a
( [$ O6 b% J( Q
7. 反复。
# m5 w/ F3 n9 ^" ?4 M9 T' G) Q- k# I" K4 ^
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
# Z; \9 m) V! n7 I: U很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
( G- n' U9 P0 J# x0 G如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
9 Y$ J7 H5 m( ?6 O当然,主歌里也经常用到的!
+ i2 p, ~1 g o. Z6 d, g可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
$ j! E p0 q e+ l& u! T, @) j反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
; j2 w' e$ a& L2 _7 V7 p( r1 \
: p @7 [# D& o: Z8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
9 ^: I/ i, m: c0 K
' A" n+ n N1 ]' E; T& }, m. L环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
6 t7 X8 p6 S' N我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
/ S* b+ r s0 l# n比如说吧!2 Z* o$ c9 e$ U K! G2 m
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!. U. m/ R3 i. i& m
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱6 I) D& W- K, M- I& }1 \
* k$ v N/ F0 z* C! O. ^$ f/ R
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!6 P$ y- s- A1 w( e) u4 s* O1 j
+ O* o% D: p& S+ Q- W* f; u% r% `3 u
再如:
, W* y: p& d% v' q, q! }9 W羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!9 e& ~; e6 k) l5 J: _
3 y9 Y# `; K& p3 @: M9 l( K1 d以其他音为主的同理!
# I& ~& k- J5 C
. W, U' n3 Q7 E如:
5 ?, W& ?( u7 t" q$ E8 K王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!* D- u( F0 o4 \- [6 Y
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>& F9 j* D6 C+ ~2 d" L$ s
水木年华 的<<蝴蝶花>>
$ F: r" } i. d% o9 S. U" O郑均的<<灰姑娘>>
. G1 A5 G6 x* j/ f/ x5 K! Q张柏芝的<<星语心 愿>>
: n6 ^4 b& s( C8 N周杰伦的<<爱在西元前>>& g3 j, x3 p* O$ r
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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( w! c# ^) K* z. a' H5 {) {还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
z7 }- k1 N9 D这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！9 {' c }: Z V) k, d
0 ?9 F$ h! X' M3 b9 x7 g美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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/ S3 [) d2 v- |; H" x. n: m2 Z( d所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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3 l- G0 ?; }- _' U# [0 [' g* |但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 6715 W/ C( A& a! X( v/ \$ Z$ F+ a
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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* s S3 O6 r" O: q2 b作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！2 J3 O' i% H/ A- D$ C0 Z1 m
! e) }, ], }" C2 E( R0 s就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！7 C" j" e) J9 U1 _1 S
$ D, S% r# o* l% Q12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！# A: d+ U! N N
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。; x) R- w; |5 j0 C0 `
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！ {" J Y: S, s( p* `
7 E0 Y0 Q& d: `" N9 p. ]7 ^李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！' q I O% G7 p: R# m
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9 ]. N/ }4 u2 V+ e( t _13. 取 经。& G/ _7 P& H2 m& a( Q
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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' f$ G& y2 w3 M- \这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！; ?9 B8 P4 I3 W9 V: F0 g9 p
5 U5 d2 M. t9 {+ w最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！! H$ O y9 c7 \5 [9 W0 k; y
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。4 ^0 @' ?1 }" ?1 v+ |* M
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！+ y, k$ g- A/ I# M7 E* H: o
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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; B6 n: T) O5 S; q4 x16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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" `/ Y, O' c# [8 l还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！+ M, G8 X+ S0 U
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！9 d7 m% V1 T+ o! {0 _ G H! [
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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8 [$ W2 s9 p8 H" H, ~唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！3 L; V8 {+ {9 ?5 i% w5 k+ `
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这就是这首歌的美中不足之处了！6 t/ k; ]" F6 c2 m
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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R( g ?, o* V/ Q; ^喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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8 e5 t+ a. z/ T: L, W& C' U虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！: u8 B, v! b' n$ l* J& l
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：% m- x9 _) h( |+ S" {' b
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......5 U. Q5 h' S5 y* Y9 V" e6 N* S! n( y
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......7 g4 l# M% j0 T
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! S- O: ^; A% i# }/ `这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？5 t) o, D! B/ s* ~1 J
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4 V& Z, t) ]5 G+ c0 K
0 T9 B! @& s7 ]! S7 z我 再简单谈一谈作词！
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5 w6 C& T1 k, D& e# g& T( G) A7 }作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!+ A3 [) a) S3 n" j+ g/ | b& o' Y+ D
2 s: f' Y1 x3 i7 v1 r. | d要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！( R) l# u/ Q7 P" A/ ?
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" W! A# l# D- w2 E) ~- I还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！' j/ F( Q2 n$ w5 _, x N, V) b
7 v% J6 `* u/ X最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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