详细分析“和弦以及进行”

* r2 x4 `  C- p: j- i& a' g关于和弦的进行
0 E* n+ E0 U8 _$ l和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
  w) E) t7 t" H. _& A$ j+ {& {8 ]& R0 ~弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
. T. {" _) s2 O. E和弦的进行有下列几点基本的原则：
) v% u( M! J1 ~) M; j6 F1 O7 V% ]
● 自然順序的连接
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
) _- D. [6 r% `8 \, A
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。

6 M/ ^, Y) h! Z" n! M- {● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
+ u' `+ t# ]. U  r在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
: Y9 z. M3 Z% b7 ]  g; ^) R，我们以下列几个范例做说明：

- ^  U- ^+ y: |+ R( d  pEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
/ ?3 |0 G8 y0 I% `* R7 T2 [; M说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
* |  J- P5 K2 e: B; b( v( F1 N
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。

● 终止式
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：

1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
) {' o( Y5 E0 M, ^6 G/ |! }
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
' S8 Q8 M0 u9 v4 k: [
( ~9 n& z& u& J1 }; i( T; o2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：

Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
3 o' F& d' H( b- m- Z9 @说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
富歌曲的和声美感。
1 Q- [, N# J- [4 J+ o0 r+ N+ e
和弦以及进行
下面我们用C大调来举例。
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
/ ?/ [4 d1 U- Z6 D属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
7 S! F5 h. G& B量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
; Y  x& p, u$ }+ @$ ?) j  ]Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
' H9 Q5 t! _; b9 U要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
3 k7 d! R+ S" Z6 D和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
0 j. D( ~% e5 m9 JF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
9 w6 W' O3 t/ M+ m。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
+ Z! s# D: N9 z/ Q, |6 nG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
& |1 g1 |% _* A) I& H的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
& t4 i! N/ o  J/ jAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
实上就用这四个和弦就可以写歌了。
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
5 e+ P7 q' h( z能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
$ }4 s& J. }/ J曲大师跨出了关键一步：
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
/ F/ r# b3 T0 |2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
0 h! L' \( c0 K; Z4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
以C调为例）
1.C——G
2.G——C
3.C——G7——C
4.Cm---G7----Cm
5.C----F
1 q( B% [0 }2 z3 Y9 ~# L6.C----F----G7
7.C----F----C----G7
- k' X4 s; j, W: l1 {2 E8.Cm---Fm---Cm---G7
# _+ ~9 t2 Q# L7 X9.C---F---G7---C
3 ~% Y& o. ]+ P  s, x10.C---bB
11.Dm7---G7
12.C--Am---Dm---G7
7 {9 Z9 X; n- K$ D2 m" k13.C---Am---F---G7
14.C---Em---F---G7
15.C---F7---Dm7---G7
16.C---#Cdim---Dm7---G7
17.C---C7---F---Fm
; Y9 i/ L# J; g$ V18.C---D7---Dm7---G7
' U( H" y* t! e- H! n* P4 V19.C---bEdim7---Dm7---G7
3 d; B( w( y- H. Z' C★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
* n9 g$ P& \# e0 E# ?和弦是如何构成的

例子（异名）构成音（音名)                         和弦名称           构造规则
2 ]5 K5 T/ m: c  U. Q2 f
1 ^: D7 p9 K5 @8 iC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G）                 大三和弦            大三度+小三度     色调协和，明朗
4 A1 W! P- t, ^/ B6 A& n
8 f# u& Q+ {1 p  C2 qCm=1,b3,5（C,bE，G）                             小三和弦            小三度＋大三度    色调协和，音响效果黯淡

Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G）          增三和弦            大三度+大三度     色调很不协和，有扩张感

, D$ A9 n2 h/ X- cCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG）   减三和弦            小三度+小三度     色调不协和，有收缩感
2 ^/ x/ J. N# \1 e
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB)                        大小七和弦          大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
1 ^% l6 F8 }) \! R( i
* Z% s" x! Y/ I' ACdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦            减三和弦+根音的减七度音

7 T1 X7 q5 H+ ^1 PCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B)                     大七和弦            大三度+小三度+第七度音    大三和弦+七度音

C6=1,3,5,6(C,E,G,A)                                  大六和弦            大三度+小三度+第六度音    大三和弦+第六度音
) \3 k9 J, s1 I  P4 E4 ?
# O6 F; P2 Q5 ^. f. g; V" SC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D)                         属九和弦            属七和弦+第九度音
+ `5 X. M& q$ u7 C
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D)                           六九和弦            大三和弦+第六度音+第九度音
6 Y* V) e, i2 i5 t2 a; I" s7 L/ O
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F)                  十一和弦            属七和弦+第九度音+第十一度音
) m  A$ P& L+ M
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A)            十三和弦            在弹奏时可视需要删减部分音

- J( v3 i/ X4 N3 r, F/ g  p$ CCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D)                        大九和弦            大七和弦+第九度音

& G, G9 h, b! c/ t/ LC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,)              变化属七和弦        属七和弦的第五度音降低半音而成
/ Y7 Y1 x" r$ s1 a; ~1 o
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D)                 属七增九和弦        有属七和弦+升半音的第九度音而成
% z* t( E% X8 Y- O: T4 v. y5 J
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD)                   属七减九和弦        由属七和弦+降半音的第九度音构成

& }# ?; v) J" k4 wCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A)                            小六和弦            小三和弦+第六度音

Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB)                         小七和弦            小三和弦+降半音的第七度音,

Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB)                     增大七和弦          由增和弦+降半音的第七度音构成
- A; {  C; ~- ]) H& a- `
5 \' R/ U7 h. k3 G0 ]  {( xCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D)               增九和弦            由增七和弦+第九度音构成

/ _" A2 A# ]* E' Z% M0 ~Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F)        增十一和弦          由增和弦+第九度音+第十一度音构成

3 Q% Q, D( i% {* \2 ?( \) BCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB)     变化小七和弦        将小七和弦的五度音降半音构成

C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D)        变化九和弦          将属九和弦的第五度音降低半音而成

. @& x. R1 y+ v$ vCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D)                  小九和弦            由小和弦+第九度音
1 E1 ]* P! q4 Z. V3 ]% U
* M# F/ ]' K/ B& o$ C7 ZCsus4=1,4,5(C,F,G)                                   挂留四和弦          将大三和弦的第三度音改成第四度音而成  
) ]6 j* A3 s; B
6 a7 [* \- m3 J+ H( |C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F)                   属七挂留和弦        由属七和弦+第四度音

" O  T7 h8 w8 s9 W/ }Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F)            小七挂留和弦        由小七和弦+第四度音构成
3 O% m9 A- y5 @; t2 m* u( k# \" k

9 D% g& Y/ W" Y: k- P9 [3 w初级的和弦编配知识
5 m; [/ p% n7 h, @5 l/ S9 L0 w6 i
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
) v, n6 X4 I$ F; p对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
& |+ c( W2 l, g- X# t
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广

II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
4 w5 [; ^8 h5 b' O3 N9 P
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡

! A4 J2 Z/ H, x! [IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
$ T" |, ^, G$ x0 y7 k
( E' z- o5 U, n0 W/ l, DV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
% H8 n5 `( N" ~: z# E  o' Z3 n
! f5 x. p3 b. }2 E# w7 K8 UVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁        

I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
  H* j* L. s# D5 Q) O( a  ~6 C/ ?6 i
( R1 X4 s  s- ^) J3 K9 m% I, mII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
& T) s6 \1 w% }5 `6 `" a
$ u8 M2 ]; W* Y2 [' D. P7 i  EIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
" m% x/ H) F# f: x# U+ T, g4 L
# x% h+ S6 Y' n5 y9 b$ lV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定

  ^' s( C7 \' x. RVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
% P; H8 r7 A0 T% h! Q+ E
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
* R$ o5 m, }% U