一位*录音师的话筒“挑战”之旅

一位*录音师的话筒“挑战”之旅
让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。

: K& b7 a4 D8 t) B4 T　　杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。
: L3 O% h' h' m# A% M9 t, N
　　
2 B$ o/ |9 H1 q! C- M7 K7 i" f$ e

& B) C) |$ k( ?7 X　　从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。
  z7 f* V# Y9 Y1 }, q
8 D3 |& ?, v- u1 L" }9 O6 N　　音乐的意义

　　对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。

　　在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。
: d4 l3 m, S9 J- z( S, @0 i
　　通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
: i/ r" b% ]7 I' d$ a
( p' K5 o$ V2 i2 F　　


; b, E9 \" _, z, c. h　　这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。

　　挑战&碰撞
2 r; Z; `5 x5 n: R8 E6 K4 i! T5 F  d
4 S- D/ w) ?  L3 k  ]　　在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。

# g/ q! P9 T; y  M$ U　　所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。

　　对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。
* n/ L; G1 j( j( q+ ~$ i/ N
/ s1 m0 Z; ~5 r) C9 h　　

& q2 }/ d# }& T4 m& B* M; B' J
; q! j  w! n$ ]! p( N$ u　　其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。
) b$ p2 f4 H1 w: c* [7 F
) w8 g+ P& I: d7 z6 \　　每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
- d2 T" L: r' n$ @/ v" x$ m
　　
. q9 i" i7 Y! B- R
1 ]) I: R3 O0 m: W" R
　　但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。

　　收获

1 I8 u9 t# U1 d9 I( d! r3 q　　随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
2 W- Z: L! {) P# F: E5 z* ~
　　杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
4 J: A6 i! V. w) |1 {0 ]/ q
　　“

　　不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
( w% U2 u. G- f' A8 C
1 h1 w+ V. T  |+ Z. d　　”
% S1 R1 d0 Y" F8 \7 V1 o1 Q3 @
　　于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。
3 Y3 _: z+ X) A8 \- ?6 `
- d" U* T+ H, u' n& R

　　KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。
/ w; l5 ?* z5 W' t( P. f3 P
2 b5 S+ ~# N+ ]. F8 A　　比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
/ C  J& t8 E1 M1 Z# H8 A3 ], s
　　”
7 {' t0 G: a, |% m, C
0 q1 k- u; j9 ]3 w% i- S　　如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
( P/ C* T# a$ O" H; I
　　众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。

　　
# u8 H, m  v6 d( U. R
# a4 [# p* {/ F' l
( S" E9 u& E3 ~& l$ Y　　*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。
, x4 W' f" C4 Y( s2 g) F
* w( U: j4 D8 r' \　　杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”

　　怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。
) T7 r. D4 p( ?9 P- T