|
“常规风格”指的是前面的风格一、风格二及风格三等三种常用的和声体系结构风格。歌曲常规风格的和弦编配可按如下步骤进行:3 K2 I7 L8 k6 x$ M
3 ]3 a) W/ g! g9 x5 o$ [, C' R( G/ g(一)先配好旋律开始处和结束处的“起、止”和弦。/ Y4 V5 q/ Q, ?6 i
1 ^ ~& J. v" }4 |" j
歌曲开始与结束的和弦,我们可以毫不犹豫的配上主和弦,比如C大调配C和弦,A小调配Am和弦等。这是因为开始与结束处旋律,多为稳定结构。这种规律尤其体现在风格一、风格二的和弦编配应用中。+ Z# f- _6 @6 |8 C2 i
# N; e2 r5 e9 G, s
在风格三的编配中。为了特殊风格的需要,我们可以打破上面的规律,来为其配上主和弦的同级色彩代理和弦。常用的代理和弦,多为六、九、挂留等形式。0 m, V" Z5 a1 f: {
% e( d) ?% V `% d
试着用风格一、风格二、风格三为不同的出发点来编配相同的一段旋律,体会其中的效果变化。6 H% O* n6 V/ W7 ^5 F
0 ^# S. V. K* x# {3 I. ^0 f. L
值得注意的是:在主九和弦应用手法中,与之乡搭配的和弦也有很浓的色彩性,同时还要建议大家,看是否可以把这种手法应用到日常其他歌曲中去!
8 F5 l) y: D2 j8 t7 d' }% q6 r& H
(二)再编配“单位乐句”开始处和结束处的和弦。
/ ~8 m% x: Y; e) h; P; ~4 z e' j- ?7 h$ X7 N- Z
单位乐句可以是完整的一句歌词,也可以是一个情绪小段。编配时,我们可以把它看成是一段微型的歌曲,因此在它的开始处和结束处也应有着必然的稳定倾向。但因其只是整首歌曲的一部分,所以,这种稳定倾向程度比起整首旋律而言,有可能要削弱,所以我们可以根据需要,适当采用副三和弦等来作功能代理。* S |. w- w J& c+ x
+ I( X' O6 N; F$ [; C, L& E6 B
当然,在这些地方继续配主和弦也是同样可以的。这样,我们便搭好了整首歌曲和弦基本骨架。
: k6 b J6 W: T0 w9 Z, q7 j7 |7 j, C8 o d
(三)根据小节“主干音”协和倾向,用“正副三和弦”编配其他小节。# P, @/ S5 s( a0 ?: F. n" K
“主干音”也就是小节内地位重要的音。衡量小节内的旋律音阶是否重要的标准通常可从以下几点着手:①时值长短,②强弱程度,③出现频率,④有无变音记号等。) ~: q+ k C6 a9 a2 h9 P5 J! G) l* n P# V
/ e `" C- V% D$ N- b" _
一般认为时值长的音阶重要性大于时值短的音阶,强拍(或弱拍)音阶重要性大于弱拍(或强拍)音阶,出现频率大的音阶重要性大于频率小的音阶,带变音记号的调式外音阶重要性大于调式基本音阶。
r# S: a+ L# e1 l9 ]/ w" q7 t9 K9 X; e3 j% W' |
还有一点值得注意就是:在确定主干音同时,我们应该把握“尽量包容”的原则。即最后锁定的主干音,应尽量包容小节内一切有可能包容的协和音成分。 |
|