中国乐坛，词曲作者的现状，看了让人心酸。。。

首先，感谢诗耕老师转发的这个帖子，把歌词作者的生存现状如实的说了出来，也为现今的歌词坛敲响了警钟，指了方向。

其次，版权的认识在中国还处于初级阶段，作者的维权意识差，使用者的法律意识差，导致歌词作者面临如今的窘境。单纯地靠作者去维权，收效甚微，需要引起全社会的共识，尊重知识、尊重词曲作者的创造和付出。

歌坛上一直诟病大陆没有像样的原创，基本处于“大陆抄港台，港台抄日韩”的窘境，究其原因，不重视词曲作者的版权是其重要原因，词曲作者单存靠写作已经无法生存，那么如何能有时间和精力去创作？去静下心来思索？客观上，没有一个适合的环境和土壤，怎么会长出茁壮的大树？
因此，呼吁版权的认真实施，呼吁全社会重视版权，这不仅仅是推动中国大陆的词曲创作的问题，也是推动中华文化事业向着成熟、自立迈进的大事。只有国内重视版权了，尊重词曲作者的劳动了，词曲真正的繁荣才会到来。
  P, K2 v9 k! f+ C* A让我们为版权的维护共同努力吧。
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诗耕 发表于 2014-6-16 10:06
老师分析得非常到位。让人百思不得其解的是，为什么港、澳、台和日、韩都能做到的事情，一个泱泱大国却反 ...

当然是官员的事，大陆的音乐家协会是官办机构，吃的是皇粮，干不干活都拿钱的。干活即累，又得罪人，哪有不干活好啊，维权的活，干好了，作者得钱，和他没关系；干不好，他一身的毛病，费力不讨好的活，谁愿意干啊？
" K5 q/ X- F: T! g7 S) }另外，49年之后，中国国内只有当官的版税是没有欠的，各级使用部门都积极的给送去。
2 @. Q$ u3 D( B* J6 W% F8 Y那些进入体制内的，写不写都开支的，没有生活压力。
* u7 U# T8 @% E; Y; v0 b- v/ O有生活压力的是业余作者，这部分人群需要版权，需要靠版税生活，他们被漠视的原因就是他们都不是体制内当官的，说话没有份量。既然没有钱，就不能把精力都投入到这里面，当谋生占去了你大部分精力之后，你还能抽出多少时间来创作呢？
港台的体制我不清楚，听说不错，也希望谁能详细介绍介绍他们的做法和经验，进行借鉴。
大陆79年前，不对外开放，人民的个体权利基本都被集体权利取代了，这也是造成个体维权意识不强的一个原因，一说权利都是国家的，一说财产也都是国家的。这也是西方对大陆的人权持续诟病的一个话题。
版权维护需要打几场轰轰烈烈的官司，才能引起全民的注意，才能让大众能深刻意识到这个问题，才会使创作者的劳动得到尊重和认可，也才会使创作者真正得到实惠，也能进一步激励创作者继续走下去。

诗耕 发表于 2014-6-16 14:48
老师一语中的，点评入木三分！词曲作者呕心沥血地进行创作，收入却相当微薄；而歌手的出场费动辄数万乃至 ...

转发一篇文章，作为对诗耕老师呼吁版权维护的支持。
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从香港版权制度看卡拉ok版权收费
1 |) k: Y4 j, ~ 2007-04-17　　作者:罗毅 　　
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1 h$ V5 y6 w6 D- p8 @+ {从四月份开始，卡拉ok行业版权费的收取工作在云南、陕西、山东三个省份全面展开。中国音像协会副会长王化鹏说：“云南迈出了一小步，但对于全国的音乐版权保护来说是一大步。”目前昆明200多家KTV场所中，签约KTV超过40家，签约金额达到316万元，30家率先获得授权。中国音像协会将借云南、陕西、山东三个省份的破冰

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  t. q5 F  l' h, {# Z4 K' G  ?之举继续在全国各地开展卡拉OK版权的保护工作。
　　与此相反的是，去年11月，广州文化娱乐业协会率先在全国公开拒绝接受国家版权局公布的卡拉OK版权使用费收取标准。3月27日，广州文化娱乐业协会会长黄世球说，如果坚持此前的收费标准和收费方式，协会依然不能接受。
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　　面对版权收费工作，各地的反应真是“冰火两重天”，一边是星星之火将燃起燎原之势，另一边则是冰天雪地，不见春暖花开之兆。与当前内地音乐版权市场的杂乱无序相比，香港的版权音乐保护制度无疑具有可取之处。香港有着一套健全的知识产权保护体系，包括音乐版权在内的各种知识产权得到充分的保护。
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　　香港的音乐版权保护主要是通过民间机构香港作曲家及作词家协会（Composers and Authors Society of Hong Kong）来进行的。依据有关版权法律，该协会是在香港特别行政区政府注册的“特许版权机构”，是全港音乐版权业的行业自律团体。协会的目标是负责集体管理香港及海外词曲作家、音乐出版商音乐（包括旋律及歌词）的公开播放版权，提高公众的版权意识及增进有关知识，提高香港整体的音乐创作水平。目前已有超过137个国家和地区的165万位音乐人的作品通过香港作曲家及作词家协会受到保护。
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　　在香港，任何人如果希望公开播放版权音乐，事先必须向香港作曲家及作词家协会申请领取“音乐演奏牌照”，获得协会授权。“音乐演奏牌照”授权申请人公开演奏任何属于协会管理范围内的本地及外国音乐作品，包括现场演奏、播放CD或录影带，或者是通过电台、电视台节目播放音乐。协会的音乐使用牌照分为年牌和许可证两种。年牌发给商铺、餐厅、卡拉OK等场所，许可证则是发给短期音乐节目申请人。由于香港作曲家及作词家协会还代表海外的作曲人及作词人，因此即使在香港演奏外国音乐如日本、英国、美国、法国的音乐，也需向协会领取牌照。

　　“天下没有免费的午餐”，使用他人享有著作权的音乐作品，理所当然地要付费了。申请人需要根据香港作曲家及作词家协会制定的“音乐活动许可收费指引”交纳牌照费用，费用根据音乐活动的不同表现方式而有所区别。音乐使用在香港分为两种形式，背景音乐和现场音乐。背景音乐，也称为机械性演奏，是指利用唱碟机或类似装置在室内或室外以扬声器播放音乐；现场音乐演奏则是指由演唱表演者（如唱卡拉OK的顾客）、现场乐队或演奏乐器者现场演奏的音乐。使用背景音乐20分钟以内每次交纳450港币，使用现场音乐演奏则需900元港币，演奏时间越长，收费越高。演奏120分钟以上的背景音乐每次要付牌照费1500港币，现场音乐演奏则高达3000港币。换句话说，如果在香港的KTV包间里k歌两小时，需要向协会缴纳高达3000港币的版权使用费。难怪在香港电影里经常可以看到黑社会老大到KTV唱歌，喝XO，也只有他们，才能经常出入这样灯红酒绿的场所。

　　通过建立香港作曲家及作词家协会这种权威性、广泛性、民间性的行业自律组织对版权音乐市场进行引导和管理，对音乐使用进行监督，对版权人进行保护，是发展和完善现代音乐版权制度的一条捷径。对内地而言，建立健全完善、规范、有序的音乐著作权管理制度，可以从两个方面入手。一方面要培养和强化民间行业机构的权威性和代表性，突出全面管理，完善音乐使用许可制度，健全收费标准，加强行业自律。西方音乐著作权集体管理组织基本上都是专业性或专项性的，有很高的认同感，管理起来无论对内还是对外，都清晰、深入、细致，能够从更准确、更完备的地方来保证运行的效率。我们的音乐著作权集体管理组织首先要获得著作权人的认同，必须在专业领域内获取认同，从而开拓专业授权的范围。其次，要加强国家行政部门对著作权集体管理组织的关注，尤其是在组织的资格认定与机构运行程序的规范方面。
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  v" \: [" N9 g6 l2 V　　另一方面要加大音乐版权保护的宣传力度，增进有关知识，提高公众的版权意识。比如，香港针对市民大众采取的是立体式全方位宣传模式，香港知识产权署多采用电视专题、宣传短片和海报的形式进行推广教育。许多短片的主角，都是由成龙、张学友、阿诺・施瓦辛格等著名歌星、影星来担纲，感染力强且富有成效，加之富有创意的节目内容，使这种宣传具有很强的吸引力和感召力。但是在内地的很多省市，虽然每年“4.26”世界知识产权日期间都会举办一系列的宣传教育活动，但都缺乏规划性、针对性和连续性，容易导致宣传的针对性不强，宣传效果无从知晓，工作中的失误得不到改正，对以后的宣传缺少借鉴意义。

* J- W# Q) V: V+ K　　归根到底，音乐版权是用来保障创作的，只有建立与国际接轨的成熟的音乐版权保护体系，中国音乐人的创作激情才能被激发，中国的音乐事业才能得到跨越式发展，依法治国的宏伟乐章上才能添增一颗更加亮丽的音符。

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诗耕 发表于 2014-6-18 10:18
那我们就推举胡琴老师做中国原创歌词网的法律顾问吧！赞成的顶！

( A3 s4 R4 s" n( h9 ]& O/ ]) W: K8 h/ ~我赞成。
不过，该给人家费用一定要给，要不法律顾问的权益就受到损害了。
不能只维护词曲作者的权益，而让去维权的人没有了权益。
要选择有可持续性的做法

马志勇 发表于 2014-6-17 23:44
# F2 J% l  x0 V4 ~胡琴老师是律师，就请胡琴老师为词曲作者维权吧！大家都会感谢你的，可不许收费呦！

' w) r  ~0 N4 N! G% d( [  t6 I想法是好想法，要许人家收费。

伤感快车1980 发表于 2014-6-22 07:54
$ d7 u, k. ]9 E+ r看了诗耕老师的转载，心里很不是滋味。我喜欢音乐，爱听歌。只是有几点疑惑：一、几乎所有的中国好歌曲类的 ...

1 h$ B4 q% Y& b4 L说得很好，分析透彻，实实在在。