自由词的写作技巧

9 t0 Q# r9 S0 l2 |0 S& i4 m                自由词的写作技巧
                        自由词人
9 L3 ?# Y9 H. z/ M0 j( g* V! ]       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
( k$ e8 G2 w9 m9 \    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
& N5 W# b: D# X. C那么自由词有什么要求？
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% x& P- \( f9 Q  Y- g. r   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
0 K8 Q4 w+ s& Z9 t3 P  Z8 Q: n4 ^六         言
  r  Y7 d( p9 T0 }     四    言
9 o1 ~" Y6 A2 g         二言
& m; u' G, y) v+ g& J+-   +1   +-
+1   +-   +1
, m  F( S5 h6 ?- \6 z2 v0 p   七            言
         五      言
: z( w, t* }7 a; i0 m8 l               三言
3 ]: B$ |9 x7 h" b$ O   +1    +-    +1-
   +-    +1    +-1
   +-    +1    1--
   +1    +-    -11
   +1   - -    1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
* r+ D% L' K! H, G二言：+ -、+1.
- W! o, v1 K$ n: d& z4 n四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
6 t7 G. @4 ]2 E# w3 n1 M9 X- v三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
3 S4 K  d' `0 m. @- q, N; s( l七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
      柳色遮楼暗，
) j! x( W3 c4 J      桐花落砌香。
      画堂开处晚风凉，
      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
         纵被无情弃，
      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
      芳草长川，
      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
" ^7 }9 L. q2 c1 h$ J7 J      诗酒社，水云乡，
. n( e# Y- T% h* R# \      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
" \! c3 i2 M1 i      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
/ J. d3 K: W% }& o6 u      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
      破暖轻风，弄晴微雨，
; M6 `  R2 s- N6 O$ }: ?/ [- y      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
      便做春江都是泪，
      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
  ^) s& J0 y! ]' y8 H+ Y      今宵酒醒何处？
      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
  Z" J+ v7 J* J. Y0 n+ T      文章太守，
8 m  A1 Y+ }$ G' T; O  n8 B      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
4 C1 r* p" o! \& q0 C      吾庐小，
      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
9 a4 E) g! y% t! B7 O4 S      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
' h/ B# z2 y$ D; M% r1 I  A2 K      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
" s3 \* _7 x3 l# F. i" @. C4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
3 d& O! x6 j/ B, }+ Z1 j( U      喜草堂经岁，重来杜老；
  S: D" f# p# r, K  u      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
! Z2 y/ g2 d9 S  K( Q. Y" \( X* o% v      靖康耻，犹未雪；
. K# h) I/ ^* C      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
& m$ k) p) u: n8 N( U' ?      好时代，朝野多欢，
5 {! X" b$ Q$ p. ]: w6 B( S* ]      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
      细腰肢，自有入格风流，
4 J0 D2 F* b2 m) f$ H9 R9 w      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
6 A$ }% j( P- X      好花枝、半出墙头，
      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
; g3 {7 d0 Y; P/ V' ?+ @      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
+ n5 [8 e. b9 F% M      将军百战身名裂，
      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
      不恋单衾再三起，
      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
. j0 ]4 G$ f/ S) W) p% D1 V  i4 p      幽雅，
- n  Z% i( |1 g2 m) P      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
      深心未忍轻分付，
) E& _4 v) D/ G  O1 r, C4 i$ w      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
( L! ^+ B7 D% k+ |      寂寞！
      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
6 U9 B9 J3 ]( A      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
/ l/ @. ?7 F0 `. d8 j( I      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
% W. a% {3 x0 `- p) `      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
6 }/ f. i+ W- c      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
( z, M3 M6 x6 d0 d$ w/ t1 S7 F' m! h      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
6 e0 k& q  s* Q4 i" Y; A( ?% ]6 U      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
   
5 P8 Z1 ~: C6 R        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
       江山有待人才出，各领风骚数百年。