自由词的写作技巧

                自由词的写作技巧
0 @3 o8 f  b* {( E2 |- f                        自由词人
       此文是作者多年研究成果，请尊重作者著作权
  ?6 d6 _/ q& t  W    宋词元曲当年就是流行歌曲，现在的很多流行歌曲就是自由词、自由曲，如《牧羊曲》、《沧海一声笑》、《雾里看花》···太多太多了，如果这些词作者知道自由词自由曲的创作方法，那么他们的歌词将插上翅膀，将更和谐、更富于变化。
那么自由词有什么要求？
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) a' V' ]9 o5 Q- \2 r7 M+ v' X   王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，是小节奏，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，是大节奏，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
    王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话。
六         言
- b  Y/ v, V# ^1 v     四    言
         二言
+-   +1   +-
+1   +-   +1
0 x! h- J& u; V5 i) O   七            言
% j$ p4 q! f# x         五      言
3 `/ i% R2 ?9 U0 @- i               三言
+ d1 @: x9 n% L9 o( B   +1    +-    +1-
# V+ J+ R1 ~! F" d4 M4 h   +-    +1    +-1
0 S/ y1 S6 W) V% A, R" q   +-    +1    1--
' E3 I7 d7 p$ H8 b. k5 o  I# q2 B   +1    +-    -11
4 g- r) x: i/ \  N   +1   - -    1-1
) J& h+ A- X; M8 {3 B6 q关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
5 {: l1 V+ _; D9 @二言：+ -、+1.
7 L7 p, F1 q5 t  \9 k& i. R四言：+1+ -、+ -+1.
. G1 f: B3 L7 x六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
* d2 j& {+ l# z5 |- l+ h7 Y三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
6 k, @5 z9 s6 O七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
0 s4 p: z7 p8 |+ L  ^8 a八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
    现在的很多歌词虽然不讲平仄，但从句法结构（大节奏）上讲仍是继承古典诗词的。学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
    1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
- Q' t# T7 f8 O: v4 J      柳色遮楼暗，
      桐花落砌香。
( @6 R* |+ ?( X# ~% X; n! [      画堂开处晚风凉，
9 Y+ `! s/ g' P; u2 b0 J9 T      高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
+ o; f7 `  {* Z: c* [         纵被无情弃，
; {# u1 x. T% {) m8 Z      不能羞。（韦庄· 思帝乡)
$ E  O) a! J; V# Z3 J( n      芳草长川，
* w+ Y' B- v- y' s' K: n! F" q      柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
    2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
      知否？知否？
      应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
, u' `  O8 w, B% _( i      诗酒社，水云乡，
      可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
      红蓼花繁，黄芦叶乱，
# d* K: y4 y! ]) v3 g8 M7 @      夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
      一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
      风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
0 O1 B* n4 f5 O& ~5 j      破暖轻风，弄晴微雨，
      yu无还有。（秦观· 水龙吟）
      向鸡窗、只与蛮笺象管，
      拘束教吟课。（柳永· 定风波）
    3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如：
  w& g7 q. N5 P/ V2 _      便做春江都是泪，
5 V1 y( e" u6 o, P* r/ h) ?7 W( W      流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
, R) ], S9 F# W+ \# h+ k      今宵酒醒何处？
5 _! F& e$ k) Y1 h3 d- n      杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
      文章太守，
      挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
      吾庐小，
) ^6 J! `2 p# w! n* G1 i      在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
      轻转石榴裙带，
      故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
      常只恐，
      容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
- X8 Q5 f) a4 z  O4 v/ U# G4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
: m' l+ R: h, C      喜草堂经岁，重来杜老；
9 _: S* x9 f* l$ m9 {2 P% b* ?7 w      斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
0 X' q' I2 L9 [; m      靖康耻，犹未雪；
      臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
! z1 u) X, |+ q: B- ?4 _0 J      好时代，朝野多欢，
/ L9 T0 q' f7 D' Y4 R/ w6 |      遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
: x. r3 g2 Y' y4 P* w7 ~* {3 s# b      细腰肢，自有入格风流，
      仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
      好花枝、半出墙头，
8 p, u  }, C4 r+ A0 R: `      似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
7 g; M2 c7 a. @! ?' U  \      败荷零落，衰杨掩映，
      岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）   
* C* w2 A3 w9 E2 W4 B     5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
      将军百战身名裂，
; ~. a" d3 v; J0 ]6 `      向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
1 v( @& {1 b8 `/ C& n& }2 u; W      不恋单衾再三起，
1 H1 ?& }5 h) N( j      有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
      幽雅，
9 _& c5 I, x- w; A* V      乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
      恨君不似江楼月，
      南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
8 m# z5 K  U' J" V* p9 U      深心未忍轻分付，
0 d( G% f9 Q5 Z      回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）  
      寂寞！
( F* ]; w, J; u9 x$ \      家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
    6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
      胭脂泪，留人醉，几时重？
      自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
; s7 c) V+ X& S0 D1 w      睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
$ I+ G" X% V1 [! d: ]" C- s      看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
      空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
) N! E2 C3 X8 W9 L      渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
      被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
( I' e3 ?- A1 D8 ^1 Y9 L      驾勒吾回。（刘过· 沁园春）      
      思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，      
      月明人倚楼。（白居易· 长相思）
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        自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；自由词和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
8 ^' E* V: M) `1 J5 e, {& q# g) m       江山有待人才出，各领风骚数百年。