国内电子音乐市场你怎么看？ 我觉得，蒸蒸日上，同时也是一片空白。以前我没有什么感觉，但现在我真切感觉现在大街上年轻人听的音乐很多我听到都觉得有点惊讶，他们听的音乐都还不错。这也和主流音乐电气化有关。 你现在能从哪些数字音乐平台上获得收益？ 国内的网易、虾米得不到什么收益，QQ音乐我压根就没看过。iTunes要是通过厂牌发行，最后钱切到你手里根本就没什么了。现在数字音乐能赚到钱的就是Bandcamp，它是我获取数字音乐收益最高的一个渠道了。 现有的各大音乐平台，你觉得给你感觉、反馈最好的是哪个？ 上Bandcamp的人都有着很强的目的性在找音乐，这里的都是深度用户，不会说大海捞针，打开虾米让人推荐。Soundcloud也很专业，如果不是它的深度用户，压根就不会在上面发表评论，你也不会得到任何反馈。Youtube就属于乱枪打鸟什么人都有。 Beatport我觉得它卖的音乐都太EDM了，它的系统我觉得也比较老旧。Juno Download的网站做的太Low，分辨率太低了，贩卖的音乐介于Beatport和Bleep之间。我个人比较倾向Bleep还有Boomkat，它们有比较专业、好的电子音乐。Bleep对于进驻的音乐品质是有要求的，之前我们厂牌DO HITS就被拒绝了。 国内外音乐产业差距在哪？ 我觉得和国外差的挺远的。差距主要体现在观念上，观念改变下其实没什么难的。中国的教育是没有质疑的。 他们不知道你做的音乐是在探讨、寻找什么，我做音乐的目的是通过这件事本身找到我想要的是什么、想干什么。我为什么要做这个音乐？你听了以后会获得什么？我们首先要有一个共通的语言，我是在用音乐写诗，在我们有一个共通的平台后，你就会看到画面感，无论给你的感受是震撼还是感动，这是一个健康的流程。而在中国，音乐教育就是把你当作一个工具，它更像是初期资本主义，把每个人都当成工具。 创造力层面呢？ 创造力几乎没有。学校里的学生就是这样，我曾经就是被学校教育扭曲过，但我觉得这不是坏事，因为我发现了这种症结并通过自己的挣扎把它打破。 社会上的音乐培训机构你怎么看？ 骗钱。我觉得没有良心。中国有很多“井底之蛙”，自己坐在井里觉得自己是最牛逼的，然后真的就觉得自己很牛逼了，我觉得这种人见到真正的大音乐家都得尿裤子。 我觉得中国（音乐教育机构里）没有电子音乐，只有电脑音乐。有意思的音乐人往往都不是从教育机构里出来的，都是自己玩出来的，从教育机构里出来的人都很容易陷入条条框框中。 那你的收入来源主要来自哪里？ 主要是做些其他工作 - 商业、配乐，不过我比较挑，所以一般都是好点的公司找我才会接。 商业项目你会署自己真名么？ 我觉得好的我就会署名。去英国读研究生前我得赚学费钱，所以那时候多屎的活我也接，因为赚的多，这种我肯定不想把自己名字打上，不过打不打我也无所谓，都是昙花一现，最后人家还是看你好的那部分作品说话。像10年的EP 00110111...我现在也觉得不喜欢，但你得面对自己曾经的过往。 台湾的音乐氛围怎么样？ 玩音乐的还是挺多的，但大部分还停留在后摇那个年代，其实跟大陆差不多。时髦点的人去上海了，台湾可能比北京上海还要保守。台湾所谓的地下音乐人其实都想成为主流音乐人，因为地下音乐没有市场。不像在大陆做很先锋的音乐也能去十个城市巡演，台湾就一个台北，你去台南、高雄演出都没地儿，因为没人理解，或者说新的音乐没有那么大市场。那边的主流市场很大，像EDM，你一去夜店里面全是人。 当地年轻人没钱也不知道怎么办，新乐队只有一条出路，就是政府给钱 - 我觉得这就有问题，这是个自由市场，有本事自己赚够钱玩，没本事就别玩，干点别的。他们想把东西推到国际市场，但整体格局又很难真正走入国际视野之中。虽然现在越来越多的亚洲人开始进入国际市场，但我觉得台湾还是机会少。 造成这种情况的原因是什么？ 因为台湾没有媒体，北京起码有很多的外文媒体机构，有什么新的音乐他们都会推。但在台湾就属于不知道往哪推，对地下音乐有品的媒体反而还是北京上海多。 为何将工作室搬到台湾？ 那边的网络好用，能做高水准东西的人比这边便宜得多。我现在主要做动画相关的试验，探讨音乐现场的可能性。 你是否愿意走向主流大众视野？ 我不会说不，但我有自己的原则，只要不触犯我的底线，只要唱片公司不会跟我说一些蠢话。中国受儒家思想影响太重，长者不愿意相信年轻人。他们不相信我不在乎，我自己做就挺好的。去年有几个电视台节目找到我，最后我都没答应，没办法合作，我觉得他们不尊重、不真诚。我还不如在家看电视更舒服。 |
