原标题：我爱读歌词 史占旗 年轻时，我曾经是歌词爱好者，也练过这方面的写作。平时一看到歌曲，总是先看看歌词写得如何。退休以后，经常到地坛公园参加群众大合唱，接触和熟悉了更多的歌曲。由此发现一些歌词存在的不足和缺陷。 一是语言直白、文字粗浅。中国的诗词语言丰富、文字精彩，而歌词更是诗词的升华与精髓。每一首歌词都是围绕一个主题，利用各种修辞形式，从各个角度，抒发一种思想与感情。现在有的歌词语言生硬粗浅，不做任何修饰，缺少文采。比如一首有名的歌曲《一封家书》，整个歌词都是问候的话，对爸爸、妈妈、哥哥、姐姐，从工作、身体、生活等，问了个遍，非常直白。还有一首《大哥你好吗》，唱词中翻来覆去就是“大哥你好吗”、“大哥大哥你好吗”。这样的歌曲偶尔唱唱还觉得新鲜，但如果都照此模仿，把那些“吧、呢、吗”都写进歌词，大概也会让人生厌。此外，还有的歌词完全是大白话和大俗话。比如一首《老婆老婆我爱你》，词中唱道:“老婆老婆我爱你，阿弥陀佛保佑你。”这样的歌词既不含蓄，也没有文采。有人说这不是“唱歌”，而是“说歌”，甚至是喊话。 二是思路不清、逻辑性差。我国的语言文字具有思路严谨、逻辑严密的特点。歌词写作应在简练的文字中做到主题鲜明、层次清晰。而某些流行歌曲的歌词存在逻辑混乱、思路不清、前言不搭后语的毛病。一首《中华民谣》的第一段唱道:“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头。”这首歌词可谓东一榔头西一杠子，第二句中是“我”，第三句中是“你”，不知菊花是不是大雁衔来的?菊花插满谁的头?都令人费解。另一首《花好月圆》中有一段歌词说:“好花美丽不常开，好景怡人不常在，不要问我从哪里来，我是春风化细雨。”不知后两句与前两句有何逻辑性。再者既然第三句说“不要问我”，第四句仍回答“我是”。“不要”改为“若要”，岂不更好! 三是韵脚随意、缺少韵味。我国的诗词有合辙押韵的传统，特别是作为能够传唱的歌词在其偶数的句末，一般都会押在同一个韵脚上，使歌曲朗朗上口、娓娓动听。而纵观现在的歌词有不少在辙韵上非常随意。比如还是《中华民谣》，本来前边的唱词都是“由求”辙、很合拍，而最后的两句“哭一哭笑一笑不用说，人生能有几回合”，一下子又变成了“乜斜”辙，与前边的文字不合辙，非常可惜，如能回归“由求”辙就圆满了。又比如流行歌曲《望乡》，其韵脚更随便，歌词唱到哪里韵脚跟到那里。这首词中竟有“由求”、“灰堆”、“中东”三个辙，使歌曲的韵味大打折扣。在歌词的辙韵方面，港台比内地要好，而国粹京剧则更是典范。其每个唱段和每句唱词都押在同一个韵脚上。比如《苏三起解》中“苏三离了洪洞县”一段，“言前”辙一辙到底、一气呵成。歌词虽然不能像京剧那样韵脚严格，但每首歌词基本合一个辙而不变辙，还是应该坚持的。当然硬凑韵脚，以致出现“何惧风流”的语言也不应该。此外，演唱中那种唱一段、说一段，唱得快、说得急的形式，不要说合辙押韵，就连内容也听不清楚，更谈不上美感和效果了。 |
