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音乐配器法
( T6 N7 @: C. U( r, p2 M 为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味，只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶（MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......？）除了后期技术的处理（缩混大师和母带大师）前期的关键就是作品和配器......就像kinghand 文章所说∶新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题” 。 ! F2 d' E& m+ f
- E! U6 v. @6 c! A/ _5 U8 F 小型配器中的乐器结合
Y. S) N7 u4 K5 y' C1 n' q, M我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶ 6 o! |: q) W' Y! a% ^1 \3 v
1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。 : y% s. G, L! m4 a/ q" ^" @
2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。
7 `% Q7 ^" a% f1 Z5 w5 b; \, o3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。
9 ]: `1 x* b6 I, S7 e% Q8 \/ \# w: L' Q' y以上例子大家可以在做MIDI的时候进行试用，听一听有什么不同...了.要知后一课......下回分解。 ; h; E9 f/ W9 T, d3 o8 \" O' b: g& P
同类管乐器的同度结合 E3 i5 E- d8 Q
为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。 " w* ~" F0 f: o
1∶低音区从A2-B2--C
: c( D$ Q! X8 D2∶中音区从C--C2
3 g$ K) e( p& ~5 ~8 M3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音 ) M+ J) O# k6 d2 q1 D7 Z
1∶低音区
' ^- `7 b, B" x7 n% ]小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。 0 O: ]; |8 Z5 f2 t! k2 j) o
2∶中音区
+ K9 f" Y6 o% n# f/ @几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。
9 V* C& }4 [+ _* I8 N3∶高音区
$ N: \& X( N' W) E" n' A% V在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几友双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。 % m3 x; N) u) R# i# c! F
非同类管乐器的同度结合 ' x; t' _! F% j6 S
大家在做MIDI的时候，一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶ * _0 |" w. [' \4 }! M. i
1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。0 K3 K% v% d! t7 ^9 W. k
2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。 5 d, ?' g- \1 X& f) J, ~% }
3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。
" e p/ K4 F; v r) j1 a# T以上所举的原因，归根结底是得出所谓“复杂”的新音色，但在MIDI制作中，复杂音色都起特殊表现作用。在某些情况下，配器者只需要达到加强或软化旋律的音响，另外就是配器者从音乐刻划出发，探求独特的音色做为富于个性的表现因素......因为∶“色彩”揭示了配器的主题性质。上述前一种情况下，形成“复杂”音色的纯音色在某种范围内可以用其它纯音色来替换、好象是一种变奏。而后一种情况下，丝毫不能替换，因为∶改变“复杂”音色的组合就会引起配器性质的改变。
1 s b# Y# K5 y. g/ _6 m在任何情况下都必须明确自己根据“乐思”的深刻了解而产生的意图。待续...... 4 c4 D& F5 L/ J. O( V
两种不同音色的管乐器的同度结合, F n$ y0 w0 s0 t" d9 `. c
1、在制作MIDI的低音区
7 _ t8 z$ n* x# X9 r$ {" a大管+低音单簧管 ，在速度中庸的配器进行中音色真是其妙无比。 大管+法国号 ，在配器中给人以柔和松软的印象、飘飘然的感觉。 低音单簧管+法国号 ，配器中带有冷冰冰的、严峻的色彩，但需要在非常清澈、轻盈和稳定时很适用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。
2 O/ g! V! O! k/ Q" |8 X' D2、在制作MIDI的中音区 # H1 U5 R z" q4 D* X
大管+单簧管，一般会形成比较安溢、宽广柔和的音响。单簧管+法国号，给人以比较阴晦、严肃的印象。法国号带弱音器，在PP时会带有纤细和稍泛银光的色彩。小号的低音区同单簧管的音色结合，使小号的音响更缜密而富于轫性、减弱了小号特有的金属味、音色柔和而浑厚。 ) d/ O$ x0 @/ r- L" E7 u
3、在制作MIDI的高音区
5 G R. c( R$ v' r在高音区除了上举的结合，管乐器和小号的结合很常见十，从小字二组到C2都可做结合。
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