中国原创歌词网 谈谈科学发声

用科学的解剖理论来分析发声的生理问题，用科学解剖理论去引导学员如何发声，往往未见其利先尝此法行不通之苦。

并非科学解剖出错，只是这派学者根据一个人的发声既定状态，去作出实况述说。

这些论说环绕在喉肌的健康条件，以及头腔一带的共鸣发展，得出这些结论，都以不同的人物声音质量作检测，但忽略了喉咙和头部扩音区不是发声的原动力。

解剖学家引用吹管为例子，吹管经气息贯入而发出各种音色，人声要呼吸运气颤动声带讲话，并加大气量发挥头腔的亮丽共鸣。

于是采用科学发声法的学员，一味强力呼气吸气，并且把高音往上颚和鼻咽横冲直撞，开始时似蛮有劲，但过了一些时间便出现声嘶力竭的问题，因为他们都把有用和好的发声部位机能用尽了。

不错；亮丽和各种音色都要靠喉咙声带、头部共鸣去发放，但乏缺胸腔作开动，就算开始有较亮的声音，只是本身胸腔共鸣条件不错，故此发放亮音尚可勉强应付，慢慢都力不从心了，胸腔因没有得到适当扩阔，亦因用声者的发音不当而收窄变弱，连呼吸也乏力，呼吸的强弱是需要视乎肺活量和发声空间的大少而定。

歌者或职业用声者只是依从这条科学发音定律，就好像依从一个缺乏完备发声配套的想当然方程式。

虽然引用吹管乐器来比喻人体发音器官，不是一个理想比喻，但科学解剖的声音学者，其实疏忽了吹管乐的音色音效和音质等，是非常讲究它的用料、孔与孔之间、长度、结构、管身厚薄等的比例均匀。

人声的结构，与心理习惯、动态等，都影响一个人声音发放的质量与质素。

要训练好的声音，当然要用更科学，更贴合人体结构，形体结构，心理结构，配以有系统的练声运动，去令发声条件增强扩阔。

歌唱与气息


首先说说歌唱时的喉部状态，当声音放出，声带便呈现工作的张力，它不是发声的个体，它是靠喉咙一带的肌肉群互助互给的力量。
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声带如果缺乏气息，等如电灯没有电源，没有气息的推动，声带不可能发出音响。
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唱歌时因要表达歌词与音乐的感情和情绪，就需要加强音量，扩阔声音的包容度。

很多歌者为了要唱长音或高亮音节，在歌唱时以力迫气，目的是支持音域的伸展，所以唱歌界有一句流行术语是如何去运气发声。
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( H8 b) y: v8 T, g$ w% j一个概念可以影响深远，常遇上用力运气唱歌朋友，都是把歌唱至摇摇晃晃，甚至气短声干。
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歌者练气而不练开共鸣，真是把路走远了，同时搅不清气息是依靠那部位而生？没有开阔的肺活量，那有大气量产生？
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练开共鸣便能储气，运气不是一个适合的名词，因运气被人错觉用力往上推的想法。
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( C1 t) y2 M# J+ r- V亦有人开演唱会前努力跑步练气，出来的声音依然窄小，呼吸只能说是比平日畅顺，但因共鸣薄弱，气息吸入不深，因此歌唱之际，被人有声薄气浅的印象。

凡声薄气浅，歌唱时必定常动喉咙一带的肌肉群，不断用喉咙发声，出来的音色纳闷和没有力量，声音亦容易嘶哑。
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2 t1 ^3 J& ~) Z& X3 Q5 p运动对开阔发声共鸣有帮助，但没有方法去增强声音共鸣，是百练无功的。
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1 P5 Y1 t" J0 J0 r" w2 `希望把歌唱好，唱得有味道和有神采，那便要切切实实去按照发声规律去苦练了！