|
|
现场录出好声音？这几点不知道所有努力都白搭！. b; ^' ~- J' o8 b" d* |" }
% k0 n( B( p6 w
我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。5 q: ~' ]' N/ d$ w
C* `9 E5 c N# N6 \
0 `: ?# {7 I1 [- v# g5 J, q/ u e5 j- Y& r% p9 _% C
6 m0 [* p7 w6 i! ?1 o% X; |" V3 B7 e1 R
录音师的重要性?
5 R2 N+ c4 X- V: O: ~& @9 W" e$ O! ^ d. E# T8 h: w
1 d# N% r# R/ _8 y! J6 l! n
如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作是“听”，他知道后期制作需要些什么。% I# Y/ B9 i/ e, ~! m
5 U* `3 |9 t+ t9 V & B1 z: o% V- ]& E# C7 _/ g7 {) e K
4 U3 K0 ~! ?! x8 w( I
a2 p5 V; e1 J
3 o2 w+ t! F+ X9 F* k, x0 Z O
所有的工作交给一个录音师?
! @- h* ^7 Q" R& f正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，就请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。6 m$ W% F/ r9 t
* _6 r0 l2 Q" ^5 d" b3 [
6 L, T0 J; y+ E- J; G7 A
0 D6 I) N& b2 Y" B4 {# t
0 R3 s; P: Y: M5 c使用不专业的麦克风?
) d6 M* F# ^! ]! P2 U* H- ~3 G如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。! H! H4 K, W2 `: X, \; Y
想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也就越高。" Q- z" {6 b3 d: a d( O8 h
9 C$ j7 K( d. a! C" s& u; }3 @. G1 y7 r7 d1 g/ S# H. ?" B
9 _" P2 m) k: f5 s" ^
$ t' Z4 m; f, `6 `( T% H低估外景的影响?2 h! M+ {( h) ?0 L
当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出最好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。
- }2 a. O. B* K
# f! U" ?0 Z/ f" P" [* U6 q9 V( x9 k% L$ w
& t8 k0 A1 ]& R5 x+ h. ?3 [% x W* Z5 N, U! S* I4 { U' G
将音乐或背景噪音同时录入?6 H& u. i* y& E- A9 Z+ U [
如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。! }5 l7 B; j* k% o6 h) R
/ W/ Z9 L3 A* ^0 S% E5 {3 }( a; h
; E. \9 H- a0 X" j4 X7 v9 t; f$ K. E0 u& @* d0 I
, m6 O# k. L, \1 \- [
我们不需要独立声带?
- E7 p6 k8 G+ k# {8 B& _! E如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。2 e* }, b2 s& S. m
要想避免这一情况发生，就录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。
9 X r, q7 y* E& k4 X
* x4 J" |3 S- B6 K
5 s+ p8 ^5 J* K$ ~8 l# j- B [, O3 k# b+ x& ]- t
任何人都能操作麦克风?, j M5 ^0 c$ b+ _/ K3 s
/ R3 N8 k4 r" `- e' A
! |. F% o" |1 f) \1 ?3 Y
专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。
2 \ N; j5 ]' | n' @
5 [1 O7 y* P# ?5 {( F T3 D8 E麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。) |; l; r; P g. x: }' V) r
0 W' Y2 j# T; u+ e0 N- g
; s. c# H5 {* [6 R {6 W! e+ A1 F. {0 a5 M, B9 `6 }
; x' `% _; @' K/ j6 t0 e0 M
重叠录制对白?% l& p- t- `/ O- x1 S$ p
你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
& w+ C, M1 [0 E# b. o7 B: S2 n, B : Z0 x& j! f/ T% F& }0 Q4 {
2 r- |( m1 F- y
# {2 H) E7 m6 F8 W/ q
/ z( _" U3 u0 n: k3 F/ }5 J) e: p
私自使用一首歌，事后再设法获取版权?0 A# M; v- y. I- A7 j
有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。
m: K" f$ A3 [: V* @ v3 h& \
" y; a# }2 U- b; K1 _) g! e0 b
/ w/ t. F6 _6 G7 W1 r! F1 v: I7 Z# _; Y
好的工具* e5 O! `' c: @4 |- L( R4 i/ a
一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。# V8 l4 e' U9 M2 ~
! c: l7 [' `2 G! c
2 h( R( j. c! |" q! w9 S" r) Q
. A" V% R0 F/ `* m+ K
1 {2 G- {* q* t( s6 n9 g2 P正确的录音格式3 _: w# X& X9 b* N. E1 t
你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量(这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值)。
4 t9 j$ J* r0 t- e! \我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。5 U! h. F& ?- E) q0 O7 ~0 E
. ]! c+ A) @1 u7 c s* u
% n- d8 k+ f3 G
# X" j$ ~; }! e( n, K! w7 j' x+ ? A
麦的放置
& E8 x9 x; k t* ~+ R' u% Z为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。, \# t/ ]9 Z/ S! W% F
% P1 U) k) f+ {) Q, G" g- m( F- ^6 t% V; U+ m1 X# _5 A
7 p. F" w# _, Z+ T. M
0 M) O7 g2 n0 E注意电平
0 W% B* }4 j. u4 K确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也就是说变成了红色)，你的录音会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。8 w: p, D3 k1 ^4 J
1 ?, H! _+ F+ K' n6 e/ j6 a7 _- b" g" d; B3 f( p
/ i! H/ h p& \3 B9 m) X2 v
- N0 W$ q( U: V8 @. |不要想着靠后期处理解决
5 n7 T0 G8 G1 s别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。
7 \/ ]/ \, ]% f7 g/ r 3 E# F" H! A, i+ p; w7 X
6 H) p9 D2 J6 }- i. ?
9 C0 c' ]6 c0 v9 |: C) p4 v+ o+ ^! H; p, Z
噪声——你的敌人
- L- n$ u6 E+ w$ T6 Z) O5 ~3 S9 P
; `( R* d5 Z! K8 w
3 v, @% {5 k( | j* O* }$ N" _7 a0 i4 c
1 {& n' h$ K) B4 @3 h8 y3 K, C7 \) E$ |" g- ?
, V8 G3 H. B5 { n, J# I# m( r% S8 q) Y8 @7 E5 d
确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在最小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到最小。
B# l: j% U, y& E6 _3 o/ l( G - B* b2 X z! S$ i
5 I& G3 g3 e& {) ^; G# g) G( t% u, C; N4 m! p" d
9 i4 I$ l1 @0 }$ P7 ?5 Z
保持音准6 M+ Y. @7 ~! j' P, Z# v0 n
很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有*音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。( {( ?% x. K m: u/ Y, A
b, W( W+ P9 P4 |) i2 H5 c9 d$ H4 E1 K3 l- y( C$ Z/ {3 O, I' [
8 d5 b0 i) e( y7 W录制干声# \- z9 M [0 k$ O& T4 a8 X" r! J4 d
在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它会成为这段音频的一个特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在小值。7 S/ D0 B7 n; M+ y
/ C5 I& r+ ^7 _! ^( \3 g$ I: a
+ B! ~! r5 g; B9 }2 x) Q) b: ~0 `: w6 [3 F8 t
- ^4 S- n) I( X6 ^0 o训练你的头脑和耳朵% N( q0 G, R# s" A( C G2 h, z: {" h9 h
你的耳朵有多好，你的录音便会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话，那可以用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。 |
|
