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现场录出好声音？这几点不知道所有努力都白搭！
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8 q9 U6 E% B/ P( p8 k* K6 l我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。
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+ @% K) ^7 D( G( A5 ^2 A9 x- m录音师的重要性?
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$ K( e. N3 j/ Z3 E1 v; N; v+ ^如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作是“听”，他知道后期制作需要些什么。7 T* y( r2 e5 r( e
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& A0 U( N3 q7 _! ^8 I所有的工作交给一个录音师?
% \- U+ G) o! t' x正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，就请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。; d$ U J4 S* U3 j4 n P6 p) Y# n
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( {. F" ~5 e+ i# B: R+ M, J使用不专业的麦克风?
. l) k H" w" @. n5 E& |' Y如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。& z8 Y- T( [9 S+ B
想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也就越高。
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低估外景的影响?
+ h" M0 w3 y$ h; X$ y当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出最好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。0 }7 p) [+ @% O7 F! p- P
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将音乐或背景噪音同时录入?2 p3 b7 r0 F; g" V
如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。/ Y+ u& d% X" f# C. e- ] F8 d
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我们不需要独立声带?: Q1 W4 n9 G- u- ]" ^. I; n
如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。; ^( K# ? a0 K! [8 G, l" U. }& M
要想避免这一情况发生，就录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。
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任何人都能操作麦克风?% \) {4 k, i. f0 l3 ]) q: d( w
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6 _& N- g2 E* O7 m& N/ M6 u专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。
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麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。
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重叠录制对白?
1 J6 E3 c2 U( U, h9 P. W1 ?" f" A9 V你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。0 X# A$ F4 H {8 z
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3 w" G. m @# C7 ~( `9 B" |, J8 ] l; _
) k+ ~0 h! s) |1 ]# H9 \私自使用一首歌，事后再设法获取版权?
( e* r+ q. b- y! R0 w) Q( _9 o: F% c有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。$ O7 M+ e7 o6 F" t2 m
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" v9 m+ I# h' P/ E) `/ e) S1 c6 z好的工具. X& L. U+ j+ _4 |( {
一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。- J& K4 T/ [' h& s" U1 F
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6 Z, A# E7 w7 a正确的录音格式
- U% ?2 u7 U5 ~你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量(这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值)。
0 c& l2 T" a$ u7 W4 n4 G2 w我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。
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麦的放置
% x1 ]/ P" G& {# r+ d为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。# G! L, t, G6 @8 y' c
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注意电平6 |' }" y: S- O( @2 \0 B
确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也就是说变成了红色)，你的录音会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。( N6 m- t5 n# _- O5 r( ]/ m
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5 h: s% I! b$ Q+ o3 c w不要想着靠后期处理解决
! H* Q' i, P3 K' h9 h9 g% c4 f别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。: ]5 T7 W# C6 _" B; h
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噪声——你的敌人& q: j: `, g% N0 \3 {6 A" r
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4 o; n* b* c4 o- b0 g/ X& S$ v4 E' W" J确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在最小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到最小。
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% s+ {8 M- _' w* v* b, P! J1 [保持音准! b+ E0 W8 h p5 ]
很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有*音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。, P1 F" |/ R1 v2 S* f. C( |
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录制干声
$ \. {- ?& }' j0 F7 ^, ~3 ^在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它会成为这段音频的一个特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在小值。) Y# @' U m3 Z1 K0 \- x9 C1 X
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' x# i6 \# f9 A2 k, [) b' L8 z训练你的头脑和耳朵
, A/ d! X5 N$ A你的耳朵有多好，你的录音便会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话，那可以用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。 |
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