录音混音方法

录音混音方法
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! T3 y% d5 e/ H0 }0 t: L    一. 录音环境

2 X( L3 b3 N0 X, K    对录音这项看似平常，简单到从你家的电话录音机，到市面上出版的CD,DVD等，再到每天离不开你生活的广播电视，在在都显现出录音的重要角色，但是在就 录音技术的讨论层面而言，对录音结果的好坏所造成的影响有几项因素。就我个人的浅见认为，录音环境、录音设备、『人』这三样因素影响最大。
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) {8 u6 j: x- W  U    谈到录音环境，就必须先对录音的种类有所认识与区分，大致来说录音可分为：
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% Y$ m1 R6 M8 y; o( h2 Y    1. 广播录音：节目预录、电话收录、广播剧制作等。
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    2. 商业录音：唱片出版、广告制作、有声书等。
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    3. 电视制作录音：戏剧成音、配乐制作等。

3 k) o8 s2 w' u  x1 H* y    4. 电影现场同步录音：对白收录、环境音收录、特效收录、生效创造等。
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    5. 音乐会/演唱会现场录音：单点录音、多轨录音等。
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    6. 环境音效录音：大自然声音收录、机械声收录、语音纪录保存等。

    这几个分类算是最主要的录音需求，然而又会因为各类本身的实际状况与复杂性，产生各种不同的环境标准，当然这其中的重点，在于录音环境是否能提供一个合于 该节目或音乐需求的因素，我们必须记着一点，只要你能收录到你所要用的声音，而且该声音合于你要出版或播出的水准，任何地方都可以成为最佳的录音环境；当 然，要达到真正的专业录音，好的录音设备也是重要的因素之一，最后影响录音结果的因素，则在『人』这个复杂的因子，因为这其中包含了个人专业技术与知识、 人的情绪与心智、生理状况与听力等诸多复杂的影响范畴，这一部份我们且先略过，我们就先来谈录音环境吧！
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    如何挑选建录音室的地点：
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    1 远离机场、航道。
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    2 远离火车站、铁道。

    3 远离市中心、大马路边。

    4 尽量不要建在大楼之中，因为无法控制各楼层的噪音影响，不过在台湾不太可能不选择此一途径。
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    5 选择独立建筑。可以排除在大楼建筑中产生的结构性噪音问题。
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    6 远离工业区。

( O' L: S3 g# w7 S$ w  u    当然这些基本原则能达到最好，因为至少在设计与处理上比较经济，若无法避免就只好在设计上下工夫，多花一些预算了。

0 B$ v3 l% Z, w0 M; D    如何决定录音室的空间大小：

% K- B$ s, H# k0 k0 k7 z% r: \    这是一般常被忽略的因素，一般我们会建议越大越好，因为隔音墙与声效墙、浮动地板与浮动天花板、空调与线路管线都会使建构完成的空间缩小，虽然有所谓的黄 金比例的影响，如1:1.25:1.6的比例等，但不见得每个场地都有此等身材，因此专业的声响〈ACOUSTICS〉设计师对您就非常重要，特别是在有 限的空间创造无限的声场可能性。 接下来我将以录音室的总体考量为例，简单的介绍一个专业的录音室要如何建构，又要注意哪些问题。

    首先，我们要了解想要建造录音室的地点的电力条件，一般说来录音设备的耗电量不是非常大，但是必须要考虑冷气空调的需求；
8 W6 S; h9 a: A7 V8 \        一般说来，会影响录音设备的电力 问题在于电压不稳与电源噪声干扰，以台湾的环境来说，最为人诟病的电力供应问题在于电压不稳定，某些地区可能高于110V，而有些地方则只有92-95V 而已，这些问题对平常的生活不是有太大的影响，但是对录音设备或录音工作，乃至于广播电台来说都是非常重要的影响因素，因为电压过高可能造成设备寿命缩 短，电压过低可能使设备功能错乱甚至当机，因此一个稳定的电压供应系统是不可避免的。
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* b: }1 n7 `  b5 ]    至于电源噪声干扰部分，其肇因有几部分，第一个原因可能是录音室离工业区或工厂太近，导致包括电压与脉冲噪声所造成的干扰；第二个原因可能是电力系统或设 备系统接地不良所导致；第三个可能是来自设备与设备之间的脉冲噪声所造成，不过也有可能以上都不会发生，这当然是我们所希望的，但是一但发生这样的情况实 在很令人讨厌，这个时候你就需要有EMI或RFI的专业人员来为你找问题，解决毛病了。

! `- S+ L+ C/ X! c. ^6 y    录音室环境中一个非常重要的一环，却又往往在设计支初被忽略的就是空调系统，空调系统除了要供应一个舒适的工作环境，还要顾虑对器材设备的散热照顾，同时 要处理往往到录音室盖完之后才伤脑筋的空调噪音问题，因此好的空调设计要在室内容积量、工作环境温度的计算之外，考虑到主机装设点是否会产生结构噪音传导 的问题，同时注意到进气、风系统加上消音设备后是否影响风速与温度，另外在排风管路的设计是否注意到抽风马达的减震与隔音，事实上这是一个非常复杂的系 统，因为任何一个细微的改变或设计不当，都有可能造成噪音穿透、温度不平均、风速不稳定等问题，所以我们将空调系统写在前面，目的是帮助在建造录音设计之 初就重视此一问题。
    一般来说，商业录音室以外的录音空间规划，皆以控制室为主要工作区域，而且以当前台湾的广电媒体而言，多数的电台皆以自控方式为设计要点，因此近来除了摄 影棚或中广之类的大型录音环境，比较普遍的仍然是以小型录音室为主，特别是有越来越多的传播公司、出版社、杂志社、网络公司、个人音乐工作者希望有专属的 录音室，一方面可以自由的控制录音时间的安排，二方面可以降低部分的制作成本，因此如何在有限的空间与有限的预算上面，建造一间专属的录音室已经是一个重 要的课题。

2 L+ w# a9 s6 E- C5 R4 N/ Z    当然我们还是要回到建录音室的目的来讨论，因为不同的录音目的会产生不同的录音室设计，而不同的录音室设计往往直接影响您的荷包，当然前面所谈过的问题再考虑近来之后，您就会发现盖录音室比想象中还要复杂，即便是只有2-3坪大小的空间规划。

( ^; m. f' q! T9 t% ?    在空间的规划设计上主要有两个重要的处理，一是隔音，二是吸音，前者主要目的在处理录音室坐落位置的环境噪音隔离、建筑结构噪音传导遮断、空调系统的防音处理，后者的设计影响录音室与控制室的音场 环境，当然录音的属性是影响设计概念的重要参考依据，但是一旦你的预算有限，加上你的房子是租来的怎么办？

4 o$ Q& B& `1 n5 x* V. g4 |+ z0 @4 H    一间可以在短时间被建造，同时又可以被搬迁的STUDIO，严然成了新的录音环境概念，基本上许多的功能与设计是着重在简易组合、搬迁容易的概念上，因此 在实际的使用上多数是强调其隔音能力的表现，也就是说如果传统上录音室的隔音标准以NC值为基准，那么此类简易隔音间则是以STC值为基准，一般而言 STC值越高价格就越贵，当然还要视产地而定，如果你买的是进口货，光是运费就有可能比那一小闲隔音室还贵；
       
       
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        加上室内声场又是另一个问题，因为总不能有了音没了音场，所以挑选一座设计均衡的SOUNDPROOF ROOM也是一个非常重要的学问，我们必须以录音师的角度与需求来选择产品，其目的是要满足 在不同录音目的的条件下，在一个有限预算与有限空间的条件下所设计的空间，一方面要兼顾重要的隔音处理，另一方面根据该空间的容积与尺寸、录音需求与目 的，设计出适切的吸音与扩散处理，以其达到专业的录音标准，是选择此类产品的重要概念。
3 ], H. {' `. K& ^    二. 录音技术
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$ X, ^7 y, V1 h/ N. u    『录音』是一件很奇妙的事，你可以很严肃的看待它，把它当成是一门学问、专业技术等视之，因为对从事录音的工作者而言，必须具备许多方面的 专业知识，例如声学、电学、计算机、戏剧、音乐、等等；但另一方面又被认为是娱乐产业的第一线基础生产业者，其目的不过在满足包括娱乐、新闻、音乐、电影 等媒体的呈现，地位是低下的、模糊的、次要的，但常常影响制成品的成败，因此『录音』是重要的，但『录音师』是尴尬的角色。
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9 o6 r( @0 p5 \1 v$ G    所以对录音真正有兴趣的朋友，如果您正想要跨入这一行，要先思考许多问题，因为以台湾现有的环境而言，你很难在许多的努力之后得到你所想得的报酬，更不要 想在如此有限的环境中，找到一份你理想的、适切的工作，当然，如果你一经预备好要进入这一领域，这一番话也浇不熄你新中熊熊的火焰，那你就好好的努力，我 会在这个领域内尽可能的提供信息帮助每一个有需要的朋友。
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    当一位象样的『录音师』
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    首先，你必须对要当一位什么样的『录音师』有所定位，虽然『录音』的基本学理是相同的，但你个人的专业背景之外，你的兴趣、所从事的工作 背景与过去所学皆影响你成为何种『录音师』的要件，因为录音的范围很广，录音师的角色也颇复杂，也许你是一位全方位的录音师，但最后你最专业的可能只有一 样，所以针对录音需求的不同、环境的不同、内容的不同而有以下几种录音师：
1 广播节目录音师、2 商业音乐录音师、3 电影同步录音师、4 电视制作录音师、5 现场音乐录音师、6 记录采集录音师、7 音效特效录音师

4 n7 g5 @  q% o3 r5 d' \    『混音师』也是一个不错的选择
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, k) ?  j7 M$ }' j* S1 X, T    以上粗略的将第一线的录音工作者，分为七大类，但是更重要的还有第二线的工作，通常第二线的工作我们称之为混音工程，而混音与剪辑的录音 师，或者更精确的称为『剪接师』或『混音师』多半由第一线的录音师兼任之，当然这在台湾已是常态，不过以专业分工而言，这又是一项不同领域的专业录音，因 为搭不仅要掌握原有收录的声音品质，他同时必须给制作人、导演???等人所要的精神与内涵，因此这一阶段的录音或成音工作者本身的艺术、哲学与音乐等的素 养极为重要，而『人际关系』与『人际沟通』更是必要条件，因为你必须面对许多不同的『人』所寄予的要求，又必须面对这些人往往传达一些『只能意会，不能言 传』的指令，而你要把录音工作完成很多时候要靠你的『感觉』！
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    『母带工程师』要靠你的努力

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    最后要谈的是母带后期制作，一般而言广播节目、电视制作、记录采集、音效特效等几类很少做到这个阶段，通常以商业音乐、现场音乐的出版需求为主，而这 一类的录音工程师我们称之为『母带工程师』或『母带处理工程师』，对这一范畴的工程师有很高的要求，因为他已经跳脱对内容本身的关注，
       
       
# A1 `2 d, r+ J- w3 G6 g5 E        进而对声音的挑剔到 无以附加的地步，因为母带后期制作要为录音出版品做最后的质量管理，确保该录音出版品在任何机器与环境播放时有平均的声音表现，同时可以对录音过程所产生 的噪声处理到近乎不存在，或将混音与剪接过程所失去的颜色或清晰度加以补偿，同时在面对数字化后的声音确保其讯号的完整性，这样的工作需要一位不仅懂录 音、熟悉混音制作的录音师，更重要的他必须有比前者更挑剔的听觉敏锐度，对专业设备的系统架构概念更胜于对器材的操作，因此，我们可以知道这一条路是漫长 的，但值得你我一起共同努力。
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