|
|
如何购买您的第一台数位混音座& u2 I' p9 o( S% r" v
z8 N% ? N3 |! F2 N: C% r4 W/ C 5 |- I7 |) W Y
这一篇文稿选自台湾的网站。台湾的电脑音乐也很发达，有的网站内容相当丰富，能够上网并看大五码繁体字的朋友们可以经常跨过海峡去访问。海峡两岸对一些名词的译法不同，例如台湾称“数位”，我们称“数字”，类比就是模拟，混音座就是调音台……我们对此不做更改，保留一点“台湾味”，大家看得多了就会明白。" [; J# ^& q$ ^$ [+ d
5 {1 F5 a5 t2 O3 e" c' Q+ ~2 D; a
自从Yamaha的02R个人数位混音座引爆音乐器材上的历史性重大突破，“个人数位混音座”最近可谓是风光无比，越来越备受瞩目了！它与传统的“类比混音座”相较想来，不但音质没话说，而且通常另外多附加了许多传统类比式系统所没有的功能，如内建等化器（EQ）、内建效果器（Effect）、景象记忆（Scene Memory）、自动混音（Auto Mix）、可扩充的多元输出输入端插孔……等等，功能繁多，几乎远远超过一般人想像之地步！不过，大概也因为如此，数位混音座的出现，一定也把不少如你我之类只想单纯玩玩音乐的人，弄得一时之间头昏脑胀、焦头烂额，完全不知该从什么地方去接近它、使用它、活用它（唉，笔者就是当初受害者之一）！
6 u$ C: ?( g7 g# p/ s
& _2 q* }$ B, g# |# P 相信每个人在最初，一定都对究竟该如何选购自己的第一台数位混音座，以及荷包和功能间该如何平衡的问题总是伤透脑筋吧！这的确是一门大学问。我们这几期的特集，主要就是想要针对一些过去曾使用过类比混音座的读者们，去探讨数位混音座与类比混音座最大的差别处，然后接下来，我们会介绍几种数位混音座与电脑（编曲机、波型处理软体）、录音座（多轨录音座或硬碟录音座）之间的正确串联方式，图文并茂，避免您辛苦荷包大出血所买来的数位混音座，到最后不但不能配合您需求与配备来将它优势发挥到最高，反倒成为您心头上永远的痛！; u. }) v& I" D8 o0 V. M
! D2 u8 Q/ P: G
限于篇幅，我们必须将这次专集分成好几次来连载。这一次的专题一共有四个单元，分别是“数位混音座的特色与优点”、“四种基本连结方式”、“热门机种评比”、“常见重要观念集”。如果我们这一次企划的专集主题能对各位大步迈向数位化的光明坦途有所助益，那就是我们最大的喜悦！最后，也希望大家会真正喜欢这一次的数位混音座特集。( `7 A, ]) S! t+ J% m2 K8 s
! l6 m6 c; |& Y$ H( j& J 连载. 第一回3 o! O' x, y; f- s6 H+ D
& J; K0 o7 |) U" w% d7 r 数位混音座的特色与优点！！/ R9 Q) k; D# I
- y; B9 k' i. o5 z$ o$ Z! ` 特色一 声音处理方面...极佳的S/N比，最少的附加色彩
4 t M3 Y2 ?. _9 f3 V/ U 4 k7 _# A2 K$ [& T7 F. a! {
数位混音座（以下简称为数位座）的音质，比起一般相同价位的类比混音座（以下简称为类比座）而言，有着更佳的S/N比（讯号/杂讯比），音质也更为干净。特别是：如果它和取样器或数位录音座等搭配时，表现就更加突出了！来源的音质如果本身品质相当高，它几乎可达到“原音重现”（注一），完全不添加任何的色彩，将所有的讯号完完整整传送给录音系统（如多轨录音座、DAT等）。在音频表现上，它也不仅仅是高音域的表现完美，就连传统类比系统最容易受到限制而失真的低频响应范围，它也能忠实再现。/ M9 W6 \( M6 ?. Y2 [
& I5 ^0 H W, a; Y3 @
目前一些数位座的新机种，都已经陆续采用24位元AD/DA转换系统（注二）。
, H" b3 J, o4 G( p! C2 r# x2 Y6 d4 J" i
这一些24位元的机种透过AES/EBU数位端子，就可以直接和Pro Tools之类的24位元专业录音系统相对应。由于24位元录音系统将会是未来音乐业界的主流，因此，如果您是从零开始准备添购您的数位混音座，请务必记得将这一点也事先考虑进去才是上策。当然了，这一类24位元AD/DA的机种，由于也能同时对应16位元或20位元的数位录音，因此对于那些已经购买了较旧机型数位录音座的朋友们，也是同样可以完全放心的！（注三） z8 N$ L' ?& h. W9 i, y0 ?0 H7 Q
4 `4 [, X. _ k+ u$ ^
如果使用高价位的外部前置扩大机，再配合您所信得过的数位录音座A/D部来录音，那即使是多么低价位的数位混音座，也能录出极佳水准的音质。这正是“数位”才拥有的特点！有人说过：“数位座会随着你不同的组合方式，呈现完全不同的声音品质”，信哉斯言也！
0 P4 k: {- Z' o/ L 8 c! Q" _, ^# i9 Q
用数位座来混音，由于它的S/N比高，所以它杂讯少，比起传统类比座，它在声音的收放上就有着更大的自由空间，使混音和过带时的弹性更大，成品的品质也更好！# m6 ], D w. g& b- d9 o2 S, ?
) ?/ l, F' W/ E8 b9 @! b/ f 不过，正由于它的频率响应范围广，表现真实，如果您的声音素材本身有点稍微不干净，相对的，它也是毫无保留、完完全全重现出来，绝对没有修饰。好比说，您录音时若不慎录下噪音，数位座可不像类比座那样好心，还有稍作弥补的余地。而且，一旦输进来变成数位讯号以后，您想要在数位座上再做一些噪音的事后修正，基本上就非易事。因此，请您必须在录音、数位化之前，就需要比使用类比座时更加注意这一类的问题。$ A5 _0 E: ~: p+ y) j5 D0 i
3 F4 b+ ^+ Z7 O0 s5 a4 F4 R% @ 最后要提出说明的是，有时由于依音乐性的差异吧，我们常会听到某些类型的音乐工作者常在抱怨说：数位座“太过干净”“太过冰冷”“没有人味”“少了特色”之类、几乎与类比座正好相反的评语。的确，数位座在平衡和效果器处理的感觉上，确实是和类比座有相当的差异。但这一点大家其实可以不必太担心！因为与那些平价之类比座狭窄的表现能力相比起来，同价位的数位录音座之表现力，可绝对只有更好而不会更差。所以这一类的担心，请不妨等您真正到了做那些很高层次、很高层次的超级旷世大作的时候，再来慢慢考虑吧！
% `) M) k- P: \: `
9 L7 F# l3 E4 |) O: e* z6 p 特色二 扩充性方面：〈最富弹性的个人音乐环境适应力〉
5 E$ q! X* y' a. B# d & m# Z3 k3 ]4 m- i3 O$ ^" I
数位座的魅力之一，就是每位使用者，都可以去针对自己特殊的音乐环境与需求，十分方便地去调整、扩充自己的硬体系统，达到完全最适合的状态。好比说，几乎大多数的数位座，都有考虑到目前音乐制作者环境上的多元性，于是除了一般的输入之外，还会很体贴地另外预留许多空的扩充槽（Slot），让您可以随时针对自己的需要，插入最适合的扩充卡，来追加、满足特殊条件的需求。而且，大多数的机种虽说是“数位座”，但也差不多都允许您去自由选择数位或类比的输入模式。如果您手上已经有了数位多轨录音座，您甚至还可以考虑选用ADAT光缆（注四）或TDIF（注五）……等方式来传输。有的机种更绝，甚至容许上面这几种方式互相混用，可以说是做到了相当高的弹性！1 W" ^% X7 t/ V/ ~$ j& n( R
7 [) b4 a k# _) F" ^8 s8 e
以Ramsa WR-DA7这一台数位座为例，它就事先预备了三个扩充槽，只要插入适当的扩充卡，使用者就可以在不需改变任何现有线材连结的状态下，仅仅透过面板上的操作，就能够很方便地自由切换到各个不同的输入格式，非常实用，让许多录音工程师避免了常老要在一堆线材内玩拔拔看、连连看的噩梦游戏。/ G# q t' d' S0 L; F) ]
/ D6 ~' P4 S9 s; [1 h
% y( H0 P }0 q' R. v: n
至于配备有TDIF的Tascam TM-D1000，由于具备可以转换为ADAT介面讯号之功能，因此即使您带着它到录音座和您不同的朋友家去录音时，也不会有什么太大的困难。* z# j8 e. b" F E
" g; F5 i) v/ E1 h 当然，如果您只是单纯想拿数位连结合成器混音而已，主要并不是拿它来录音，那许多的机种，也都有提供有可插入追加8组类比输入孔的扩充卡，让您的输入轨数大为提高，永不会不敷使用。而即便是没有扩充槽的Spirit Digital 328这一台数位座，也还是设有由TDIF转换为8个类比输入孔的转换器，所以在音源的输入数量上，绝对不成问题！8 Y5 B" T* L: H' {
# X/ O2 H7 _, ~9 j5 l. ?; M% A, H 其实，扩充槽设计的原始目的，倒并不是只为了仅仅满足上述提高输入数之简单目的而已，它最重要的作用，还在大幅提高混音座本身内建效果器的质与量。例如Yamaha的02R，就可以含有集着插入许多知名效果器厂商所出品之效果器扩充卡（譬如TC的Unit.Y），使得原本在某种意味上算是“闭锁”的数位混音座，仿佛添加了新的画具，让制作上的表现力又更上一层楼、更加丰富而多彩多姿。5 P5 g# X; N/ O3 H4 q U
1 {7 q5 G0 [ ~: T( e; l 一般数位座和DAT、数位效果器等等器材之连结，一般都是采用S/PDIF（注六）或AES/EBU等方式去连的，不过目前看起来，同时提供这两种格式输出入的数位座机种，倒也不少。由于许多数位座与高价位的AES/EBU转换器在连结上也相当方便，并可自由将这些外部的输入随意指定到任何一个输出入输出推杆上来操控，并在EQ和动态抑制处理之后，再指定到您想要的录音Bus上头去，因此这对喜欢使用外部器材的朋友们来说，确实是很令人心动的地方。6 H0 Q3 q2 \5 ~& _
+ u8 _1 o6 M6 F1 d- b) L; d* Q }! ?
(未完待续)
2 y; a/ O/ W* P+ B: Y1 N6 J, F- {, G % \" |# a" d, U
（注一） 必须说明的是，如果您是使用数位录音座的“类比输入”时，通常它的前置扩大部分和类比/数位转换部分，常常还是会产生让声音色彩改变的情况。对于那些没有使用外部Pre-Amp的音乐工作者而言，数位混音座在类比部分的这一问题，是必须事先知道和注意的。这也是在选择数位混音座上，所必须注意的重点之一。
) t4 g f2 d; B8 q8 x9 L! \
! ?7 u* ~4 o' |& t （注二）“数位/类比”讯号间互相转换的系统，这是决定一台数位混音座品质的重要因素。通常S/N比若越高，就表示这台系统的声音（讯号）越清楚、杂音或嘶声（杂讯）越少，所以音质当然也越好。
% t1 w2 P6 X5 D3 H3 V, E6 Y $ ^* U+ W1 m3 c2 k/ `3 R( H
（注二） 由于像Yamaha 02R这样能够将传统16位元录音座以一次使用两轨的方式来达到24位元录音的机种，并不是没有，因此即使以目前24位元录音座还未普及的状况下，我们还是可以利用这样的过渡性方式，去充分享受24位元录音之超高品质。
6 L: X# ^2 V. q1 S" g" E! X （注四）ADAT是Alesis公司ADAT或一般电脑音效卡所常采用的一种八轨传输格式。这一种传输格式目前共有16位元的Type I和20位元的Type II模式，通常是采用光缆来传输。
" l9 J5 k: x' A* N ^, A! q. V' `
& [9 x' |; K; g0 [& C
（注五）TDIF是Tascam公司DA系列所采用的一种八轨传输格式，采用D-Sub 25 Pin的特殊传输线。
' q# F! ~. q* c$ I+ v2 ?; V( Y4 u
1 [9 T; P: ~, u （注六）一般民生机种DAT或CD座所常采用的双频数位传输格式，有同轴电缆（RCA端子）或光缆（Toslink）两种连接方式。 |
|
