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话筒的拾音位置要到位6 R5 g% U1 d6 n
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# H# G# `% F* _+ H0 z) U正确地选择话筒毫无疑问会对声音录制带来帮助，除此之外还需要让歌手站在话筒的最佳拾音范围内，先不考虑有些歌手会自己挪移位置，要知道话筒的指向性和类型都会导致“甜点”（最佳拾音点）的位置产生变化。! e8 i0 i( `1 m7 `% g s1 e+ T
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在鼓组录音时“甜点”的位置至关重要" b$ y) }* _% a$ U
) P- j F; l! q& I0 _, ?! M* u2 z) @9 ~在寻找“甜点”时，一定要保证歌手所处的位置是舒适的，如果摆放话筒的位置对歌手造成影响（比如将话筒放置于歌手的腋下），录制的效果一定是不理想的。接下来需要调整歌手嘴部和话筒的距离，在保证声音音量和清晰度的情况下还需要注意近讲效应的影响，不要让声音浑浊。可以尝试让歌手略微移动两步，确认最适合的位置，另外注意拾音的轴向，嘴部对准振膜确保高频的细节能够完整地拾取进来。: O1 I" B0 c6 |/ o; Q# w; M! E
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8 v6 j* U0 W$ q+ a, ?# w合适的增益范围
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# Y+ G' d! m8 n h* Z: N! |Apogee Symphony I/O仍然是专业录音领域音质标杆9 A, y* f. b i4 |, ?0 g3 n! J
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如果前级放大的增益没有调节好，之前的努力就都会白费。过小的话放增益会导致噪音的比例大幅度增加，过大的增益会导致削波失真。所以我们需要得到一个比较大的声压，同时又不会爆表，这也是一直以来我苦口婆心推荐Rupert Neve+Apogee的原因，这种组合能够获得尽可能大的输入和输出动态与余量，更大的信噪比，更润滑的音色。只要试过这种组合，那么你就不会想要更换其它设备了。! _ b0 l, S9 N$ d) T
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- [+ ? ^" u! X0 r模拟声音之父告诉你动态余量的重要性2 E% L1 @" Z& M0 g
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前面说的是前级部分的增益，接下来需要注意的是声音如何进入DAW。不同于模拟时代的声音处理，现在我们不需要大力加高增益使声音饱和，只需要让DAW接收到清晰、较大的信号即可，一般在-15dB到-6dB，不要顶着峰值录音，留有足够的余量。2 u! P2 U- u$ y( {6 K, Z
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声学处理很重要
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sE发明的反射滤波过滤器对于声学环境改善很有效
; M r: d3 l* ]7 k$ d难怪奥巴马夫人都曾经在白宫使用过
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声学处理环节可是重中之重，好的声学环境可以很大程度上改善录音效果，然而这也是预算非常大的一部分。隆重推荐sE Filter系列反射过滤器。这些便携式设备可以安装到您的麦克风支架上，吸收和扩散您的房间反射声音。使用反射滤波器配合上一些简单的吸音材料将给你一个非常优秀的声音效果。如果有朋友看过我们的往期文章，可能会腹诽：“你不就是想让我们买这些产品吗！”是的，我就是这个意思，然而这真的是一个好主意。要记住，反射过滤器是可以拆卸携带的，它没有保质期。而你的录音棚一旦交不起房租或者是年限长了，积攒亿万螨虫细菌灰尘等等，就得拱手让人或者重新装修一遍呵呵。所以无论怎么算都是这个东西更值啊！再划算的只有枕头了，如果你不在意它的频响不均衡。
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