如何处理好当代中国新作品?# c' f a n) B: m
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最近几年,国内外许多小提琴比赛对参赛选手演奏中国作品提出了新的要求,其中,最值得关注的一点在于对作品创作年代的要求,比如,今年的全国小提琴比赛要求演奏一首2005年之后创作的中国作品,梅纽因国际小提琴比赛要求在当代作曲家委约创作的两首中国新作品中选择一首,香港国际小提琴大赛要求必选作曲家任达敏的《山歌——为小提琴和钢琴而作》等中国作品中的一首。 1 M! ^/ a' c, X Z( A$ E: V5 f# J4 U7 x. s
显然,仅仅会拉《金色炉台》、《满怀深情望北京》、《丰收渔歌》这些比较早的传统曲目已经不能满足比赛的要求。作为教师,必须帮助参赛学生准确地理解、把握中国新作品的风格,才能表现出其特有的味道。”中央音乐学院附中小提琴教师岳麟近年来演奏了不少中国新作品,目前,他正在指导学生备战全国小提琴比赛。他总结,演绎一首中国新作品,可以从下几个方面来分析、把握。 8 S* D' Q2 X5 I1 R' `/ p' b 5 f$ i$ v5 E$ O X+ R: c) T 1、掌握作品整体结构才能准确树立作品的音乐形象。当代新作品的创作手法、格局与传统作品完全不同,往往加入了流行时尚的元素,比如,作曲家李勋为“2014CCTV钢琴小提琴大赛”而创作的小提琴作品《裙子》,里面的流行元素很丰富,从流行的角度出发去处理这种架构,从句法、和声方面剖析,音乐形象就比较准确了。还有些新作品是作曲家采风得来的,采用了当地民族音乐的元素,比如,作曲家张丽达的《第一小提琴协奏曲 茫谐》(“茫谐”是藏语“民歌”的谐音),就运用了藏族一种仪式音乐的元素。9 Q7 O7 m! W+ J, q4 b( x9 |
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2、弓速的快慢在很多情况下会直接决定曲子的效果。有些慢的作品,弓速需要慢一些,有些当代中国作品的风格比较飘逸,就需要弓速稍微快一点、流动性好一些,效果就会更好。比如,《裙子》这首曲子的风格就是很漂亮、带有流行风的、飘逸的,它的高音部分比较多,大的连线比较多,句子比较长,在处理这些长句子时弓速稍快一些、流动一些,串联得比较好,这样拉出来的效果是青春时尚的。岳麟有一位学生曾经获得香港国际小提琴比赛的第二名,他当时成功地演绎了任达敏的《山歌——为小提琴和钢琴而作》,这首曲子的风格是热情的,弓速也是流动的,如果弓速太慢,效果就出不来。" H! }1 A3 u: h. @
9 B) J3 i! g' j6 r% S K 当然,弓速的快慢是要完全依据句法的,句法决定了弓子走的速度,要依照句子本身变化的需要来处理而非凭自己的想象。同样是长的乐句,有些就需要弓速慢一点,比如,张丽达的《第一小提琴协奏曲“茫谐”》,它的风格是舒缓、深沉的,与《裙子》完全不同,它有许多长音处理时就需要稍慢一点。