|
为工作压力太大而导致失眠,每晚要吞三颗安眠药才能入睡,你还愿意坚持多久?林夕说:"我对歌词的commitment……比我想象中强。"填词是他的第二生命,请不要再置疑,这么多的词,是否都出自他的手笔.爱填词爱到这地步,林夕又岂会舍得假手于人. 究竟是怎样填词的?
1 l5 Q7 x6 b4 {) I
^0 U* m& Q" C最重要是你需要知道旋律的动机,节奏其实就相等于它的情绪.当填到旋律需要收敛的守侯,文字亦相应的要收敛.懂得分句也很重要,句与句之间可能存在着发展的关系,所以歌词上亦需要有development的意思.我习惯收到demo后,先理解旋律的口吻,然后将简谱写出来,这是整首歌的结构/蓝图,从中可以知道句与句的派络,然后才决定要写什么,是先理解音乐多于自己想填什么. 我写词,从时装学角度而言,是好多条line,我现在主力钻研的叫"佛line",1998年我为王菲写了《守望麦田》、《百年孤寂》与《开到荼糜》,都是尝试用佛家精神,solve失恋的问题,很难流行.希望日后糖衣再放多一点.最近尝试另一条line,都算成功,梁汉文的《新闻女郎》不是一首很普通的情歌,又不是什么人生哲理,纯粹多线发展,镜头并不由个人内心出发,而是像小津安二郎,将镜头放到好低,没有戏剧化的东西,亦不会解说如何从一条线到另一条线,各线平衡发展,姑且就叫"小津line".+ q0 z+ d& e3 I) s+ }
4 T6 a) L( U4 p2 Z! ?# \' q
怎样维持长时间创作力?# `# S& d( c5 u. Y0 e& V- A# S1 t
( s m4 x! V! T) l0 S% e我会从多个范畴吸收资料,看书也看八卦杂志,我是个非常世俗的人,看得津津有味.根往绩,八卦杂志呈现的artistes的行为与精神面貌,有九成准.当年就是读到传媒在北京偷拍王菲为窦唯倒痰罐,觉得感动之余,也捕捉到她痴情的一面,于是运用到歌词上,便写得准确.大家后来听到《只爱陌生人》的血淋淋,也以为那是多年合作无间下生出的默契,其实,根本就是因为八卦杂志!这些包括我的好奇都是我创作的推动力,创作技巧上,自问多种技巧都能够驾驭。 3 b5 b4 Z! A% {* _/ c& N
2 H* v1 l( F+ X0 T" L, m歌词的力量惊人,你认为作为填词者,要负怎样的责任?
' a& _- j, z0 K0 D% W6 Y8 R$ t
+ x2 R) @* {8 Y2 x责任感时时刻刻都有!唉……好惨!仲严谨过教科书。不知是否因为身处大时代的城市,还是因为karaoke的关系,香港总是那样激情,去到激情位,我往往会写一些东西来化解,写到嫌自己太罗嗦,但可怕的是,现代人的发泄方法,是沉溺在那种惨之上,有时应唱片公司要求,也要写好惨的歌.譬如容祖儿的《出卖》,用上很毒辣的说话。刁钻的能力我当然有,但会好小心运用。但我们毕竟不在写教科书,歌词也是文学创作的一种,文学创作也总有说到绝望的时候,而我们距离伤痕文学还很远。
; M3 ]- x1 ]# H: C" i5 N. ~) S& t: z1 ]% n- }$ V
请说说由70年代到现在,各个年代歌词的特色及演进?" C& O# d5 S. {. V$ g J. K
) s4 ]# ^% _1 F* H- H- p8 L/ S% {6 o* |
70年代至80年代初,顾嘉辉那些非常单纯的原创时代,旋律简单,句子短歌曲也短,不利铺排景物,或创作situational的歌词,所以当时的歌词一针见血,一来就是金句,当然易记啦!我不方便一来就"上鱼翅"嘛!
4 i3 ?0 {3 k, C/ {
* E `3 Y6 a$ Z1 c& J" s70年代的歌词有两个极端,一是极口语话如阿SAM,一是极度文言,广东歌本身特别合文言,容易以单音节形成一个字.到改变日本歌时代,开始注入多些生活化的东西,那些歌本身已有造型,好难讲道理,便讲些无无谓谓的东西.
1 [0 u3 X5 h# T7 O$ Z( B7 ?( F) [7 d4 l+ H3 U% \% e E
80年代尾,band热潮,达明,太极,beyond,raidas,有好多非情歌,但歌词wise未成熟,却带起了什么都可以写的局面.90年代,我都有少少影响,试更多不同的手法,特别是帮王菲写的歌,会试些古灵精怪的东西,不是失恋失到某个地步,你不会觉得那些歌词填得好的地步.又譬如周耀辉的妖艳,是以前没有的,至于抵死刁钻,当然始于wyman那个时期.90年代是个解放,多种风格兼备.5 u* B( V0 L" s4 p9 \
! P, j" A* h; h0 H5 s. B8 R0 T9 S
可否每个年代也选出一首你认为具有代表性的歌词?! b+ F$ l1 v J3 B
( g8 G9 x- e) E+ S70年代 小李飞刀(卢国沾)
% H2 \2 X8 y6 |8 y* ~2 G80年代 似水流年(郑国江)
' X% w* g# d* \3 ]5 Y90年代 每天爱你多一些(林振强)
/ ~& o- A: ]- ?6 e- ^. d& m( b: u+ D9 i" g9 t- E" _1 o0 a! R1 e
要有怎样的环境/元素,才会出现一个填词的新浪潮?现在具备这种状况吗?
) K p( b$ }3 U# ]% L) P6 ~8 B
, r5 {* b/ F+ X/ R; P$ [5 o4 l先别说改变中的社会意识形态,能否provide新意识形态的填词人,我经常在网上看到错别字,表达力又低,当大家连语文表达能力都这样差的时候,我担心有多少人可以写歌词.
: O, J) D, ]& x$ B+ ?7 g2 w
. a0 F8 q, x, ]* t- e近年能够入行的新人,算做得不错.填《好心好报》的方杰,非常流畅,他掌握了流行曲应有的元素,他用"好,谁人都知我好"一个单字来表达语气,但有了招式,有没有内功则要时间去看,林若宁也好,好在招式与内功都有,水准兼备,肯看很多书,可能是同年纪人未必肯去接触的,他都看.
* Q# u! t3 }" u& ~$ [2 E# N
# a. a- O L/ h# \' g9 G2 y填词究竟是一种释放,还是堆积快乐/痛苦的工作?
/ } o& [" U: n5 }# i; _6 ], y8 X o2 J; d4 g( M6 [
写歌词令我患上焦虑症,但同时令我释放了许多不快乐的情绪.思考的过程令我发泄了悲伤,而不是籍写的惨来发泄,当我写励志歌,或从极惨中去解决问题时,我会看佛经,都可以帮到自己,尤其是经过"哥哥"以后,也反省过单纯的惨,是否真的害了这个世界,好aware一首惨歌,在哪个位置要能够救起成件事.
' k$ T- w3 S4 r$ v! N8 Y6 h1 t M3 h5 W
3 ?. G6 h7 |2 P5 o
流影照明菲 |
|