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如何为旋律配和声？你知道为旋律配和声的方法吗？电子琴网小编今天为大家带来乐理基础知识之为旋律配和声的方法，一起进入精彩内容吧！
& t+ \) R/ F' A. W3 U 为旋律配和声的一般程序- I6 f2 Y+ A$ o$ D
在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。, g: A, U! B. C/ E& O2 V( T2 U' a( g
为旋律配和声的一般程序是：
7 y5 i, s% {& h) e4 g- K3 Z 1、旋律分析 通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。6 E1 P& Z; C% J1 i) q% ]
2、和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。% Y4 B8 O" ?# i \# U7 }
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7 K: I q4 H% d* e7 F 这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。2 b4 f$ c- h: ~' y8 y! s7 J
和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
- i' Q7 ^, x! h; L4 q) H( d% p 3、低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。2 n3 m& H+ ~1 V& P3 ^
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。# B" O' A# o. |- Z Z% u8 R2 ^
此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
, N: p8 G9 b5 e: s) S 终止 q0 W* ?/ Z$ f! g( u1 U$ f
终止的功能：
% _, f6 }9 q9 u% G% t5 e 一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
, }, G. U. X7 K! y 在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
3 ?4 f9 m6 J( J: s7 q% D 人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。 |
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