手箱+DI：过载贝斯录音攻略

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: \9 X# e) b. ~  A毫不夸张地说，比起吉他、架子鼓、人声等部分，贝司是录音和制作最不受重视的部分。但是，制作精良的录音作品不允许任何部分拖后腿，更何况贝司是“骨架配器”，并不是周边。
其实，少量的投入（相较其他配器而言）就能换回让作品整体优质30%的回报，当然，一个聪明的录制策略是关键。
) I4 z6 S8 j8 J. E2 n在贝司录制中，带过载/失真/法兹效果的贝司线则稍微难一些，现在就带来一篇过载贝司录音攻略：将音箱拾音与DI直录两种信号结合起来录制。
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6 H3 |  U0 [1 O6 V. F视频教学中使用的部分硬件设备与界面：
- w$ n( A5 f7 C* l, G3 s' sFender音箱（内置15寸扬声器）
7 y/ G$ [/ X6 \" _# B+ FCreation Audio Grizzly Bass过载效果器
Cascade Fathead II铝带式麦克风
Logic Pro X
Softubes Bass Amp
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各位好，我是来自theproaudiofiles.com和guitaristmarkmarshall.com的Mark Marshall。过载贝司很好听，比方说the Beatles乐队的《White Album》、Jack Bruce时期的Cream都使用了过载贝司。我很喜欢这种音色，并且认为只要过载度调节得当，那么过载贝司能给整个混音增添温暖感，可能有时候过载并不明显，只是给贝司轨增添了延音和饱满度。
9 n6 G) B3 H" {. C. h! h. l不过过载贝司录制起来需要一些技巧。如果信号中法兹太多，那么会导致音头不够明显。所以下面就针对这个问题，我举个例子来告诉大家如何解决。这里我用到一个内置15寸扬声器的Fender音箱，以及一块Creation Audio Grizzly Bass过载效果器。
在信号进效果器之前，分出一路信号过DI，直接接到一个M-Box上，一会儿会在Bass Amp Room插件中加载出来。


图示：未显示麦克所用DI、A/B盒等部分硬件设备
, m7 Q/ ]6 ^" j$ s/ `现在，就有一轨干净的信号进入Bass Amp Room了，这样我就能控制它的清音量和过载量。而过贝司音箱的另一路信号，我要加一点法兹效果，或者说过载效果，因为这听上去并不是真正的法兹声。
使用Grizzly Bass效果器加上过载效果，同时它保留了一些低频，这很棒啊，因为大部分过载效果总会切掉很多低频，打薄信号，这对音色影响非常大。
+ z& x# G* K0 i& i! [% b4 ~* h2 y手箱拾音我使用一支Cascade Fathead II铝带式麦克风。这里有个小技巧，我想要录出房间的空间感，就像McCartney把贝司音箱放在房间中央，并把麦克风放远几英尺那样，能录出整个房间的声响效果。我很喜欢这种效果，而且可以和距离感更近的DI混合在一起调节。
至于在哪里放置麦克风，需要试验一下。一般是几英尺后，架高，然后斜向下正对音箱。当麦克风离扬声器较近时，能更好捕捉高频和音头，但由于DI轨能完成这些工作，这里我们就能放远一些试验得到不同的声响。
总之，我将麦克风在离音箱3英尺的地方架高放置，并向下指向音箱。现在来听听视频里的录音成果吧（2分50秒开始）。注意我会将不同的信号轨独奏出来以供你感知其间的差异。
& H. t4 r% c8 U* z: \* ]; M# J先听下DI+手箱拾音的合奏。
第一轨是贝司手箱拾音。你能感觉到它富有空间感、低频十足
7 `( u$ [7 O3 Z: i4 i第二轨是DI直录进入Softube Bass Amp Room插件的声音，我又将信号分进插件中的DI和贝司音箱中，这样声音更好听。很有近距离感喔。
我很喜欢这种三维立体感，现在再把DI信号分成两轨，插件中又有一个贝司音箱房间了（第三轨）。把麦克风拉到最远的位置，再听听两轨DI现在是什么效果。
第三轨听上去像是在模拟真实音箱的声音。
5 r8 D6 c4 F4 B( Y/ n这种概念可以模拟出一些Jack Bruce那种大过载贝司音色的特点。我觉得这个例子中最棒的点子就是将麦克风位置灵活移动。你在录制过载贝司时，也可以尝试移动麦克风的位置，近一些、远一些……直到得到最好的平衡。
( q' t2 |# l7 w2 G, B4 `( ]% D视频最后是类似的扩展例子。好的，祝你录出最棒的过载贝司音色！