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2016梅纽因国际夏季音乐节又将在瑞士小镇格施塔德(Gstaad)如期而至,今年的音乐节依然保留了以往的重头戏:女中音歌唱家塞西莉亚-巴托丽的国际声乐大师班。
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在漫长的求学路上,巴托丽的歌声一直伴随我,没想到2009年夏天,幸运来敲门:我收到了瑞士的梅纽因音乐节举办的巴托丽大师班邀请信。大师班在全球招收12名青年歌唱者,通过先邮寄录音带初选,再现场试唱复选的方式确定最终的学员。大师班为期五天:前三天由巴托丽的母亲——也是她惟一的声乐老师塞尔瓦纳教授上课,后两天由巴托丽和妈妈一起授课。别看塞尔瓦纳是个慈祥和蔼的老太太,上起课来却是劲头十足,完全不输年轻人,对于声音训练的技巧更是严格至极。她的教法秉承了意大利最传统的声乐教学理念,她在大师班中反复强调了几个最常见的问题,比如:
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: p L( W) y, p" }! l7 P. T2 e Y0 i 1.喉头问题:塞尔瓦纳尤其强调喉头的下沉,很多歌者会有的声音过紧、高音吃力或者换声区声音不统一的状况,大都是由于喉头紧张并且位置过高。通过分别采用五个元音慢唱音程的方法来练习,搭配气息的支持,能让喉头在唱低音到高音的过程中,始终保持放松、自然和下沉。音程的跨度也要循序渐进,从简单的二度三度小跨度音程,一直到八度以上大跨度音程,这对于教和学的人都是十分枯燥和煎熬的过程,但也是打好歌唱基础的重要一步。7 \+ l) x$ m. B, K0 B
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2.声音位置:塞尔瓦纳认为很多歌唱者错误地理解了面罩的含义,觉得声音位置是在脸上某一个点,比如一味把声音顶在额头上,或者鼻子里唱。这样就导致了声音的不自由,闷在口腔和鼻腔里,而不是自由地传送出去。正确的位置应该是寻找声音“自由的平衡点”,头腔的前后都要根据音高的不同而适当打开,让声音更好地结合气息支持找到恰当的支点来传送。比如大师班中一位来自法国巴黎歌剧院的男高音歌唱家,他的唱功和音色都很出色,也登台表演过很多大角色,只是因为法语发音使用鼻音较多,他习惯于在鼻子里唱,法语的咏叹调还好,但演唱意大利语和其他语言的作品时,就显得不够字正腔圆,音色也偏闷。通过大师班几次课程的练习和改正,拿掉鼻子里的支点后,他的音色果然变得更加明亮。
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7 W) N. r& |$ S4 `- y 3.声音的统一:不管是男声还是女声,大家都多少对“Passaggio”(换声区)有些犯怵,就如我在上课练习发声时,塞尔瓦纳指出我的中音区和低音区衔接得不好,会出现一个明显的转换点,真假声衔接得很不自然,这就是声音不统一的表现。对这类问题她认为,女中音声部在唱低音区时,不能让声音位置掉落入喉咙里,而是仍然要坚持软腭上抬和保持后咽壁的打开,声音就会跟高音区的位置统一起来。坚持练习,换声点也会渐渐消失,最终达到声音统一。
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4.不要模仿别人的音色:参加大师班的学员几乎都是巴托丽的粉丝,特别是其中一位来自意大利的花腔女中音学员,她的声音与巴托丽非常相似,花腔技巧也非常扎实,只是音色听上去偏挤,听久了觉得累,对此塞尔瓦纳跟所有的学员说:“千万不要模仿任何一个歌唱家的音色,要开发自己真实的声音,用正确的发声方法来演唱,而不要为了做出自己想要的声音去改变发声方法,或去模仿别人的声音,这样只会埋没了自己嗓音的美感,时间久了还会有损声带健康。”' I+ c' q! w4 A; D
; E, W- ?, j/ `* g! A8 a* _ 塞尔瓦纳的课程非常高效:在对每个学员的第一节课上,她就能迅速敏锐地找出这个学员歌唱方法的问题所在,并立刻在接下来的课程中着手解决,严格并且非常耐心,常常在我们自己都累得想放弃的时候,她还要继续尝试,像对待自己的孩子一般,希望在短短几天时间内教会我们所有东西,每天六七个小时的授课对于六十多岁的人来说真的非常辛苦,她的敬业和坦诚让我们非常感动。她在休息时跟我们说:“塞西莉亚(塞西莉亚-巴托丽)是很幸运的,她天生就有好嗓子和音乐天赋,又有我这个母亲时时刻刻跟在她身边当教练。所以在这几天里我也把你们当作我自己的孩子,尽我所能,让你们进步的更多一些。”% K! H& v, @: _0 g1 g5 |/ H
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大师班的第四天,我的偶像终于出场了。塞西莉亚-巴托丽的歌声在现场近距离聆听,会比在唱片中更加有光泽和富于变化,虽然音量不大,但是穿透力极强,她的声音可以让周围立刻变的安静下来,因为每个人的神经都被她的声音紧紧抓住,并在脑海中产生丰富想象和画面,花腔跑动更是惊人的清晰圆润,巴洛克复古华丽风瞬间席卷全场。最让人印象深刻的还是她的弱音:比强音更加的穿透,强大的控制力似乎可以把周围的空气凝固。 |
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