音乐术语对照

音乐术语对照

术语名称简释
8 a  B5 Z6 C7 u& \8 r; |1 @/ u
7 e) {9 I. F6 u: P1 Y! m
8 C$ [; ^$ U* ?: o: H5 M套曲Cycle
7 u% {7 w5 ]5 K' f& H一种由多乐章组合而成的大型器乐曲或声乐器

: H2 [( ?! Q4 x& t  F组曲Suite
由几个具有相对独立性的器乐曲组成的乐曲
行星组曲，培尔.金特组曲

' m; O9 }' s+ F/ m0 N7 X奏鸣曲Sonata
% `+ f* _0 [4 G0 H6 q4 o1 \" \指类似组曲的器乐合奏套曲.自海顿.莫扎特以后,其指由3-4个乐章组成的器乐独奏套曲(钢琴奏鸣曲)或独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲(小提琴奏鸣曲)

交响曲symphony
1 O( R, S& e/ g- e) u大型管弦乐套曲,通常含四个乐章.其乐章结构与独奏的奏鸣曲相同
" k& P% e: A! Z
  X4 z( a8 \" ^" @$ O4 Y协奏曲concerto
$ _9 l, i& o7 B7 k7 v% D由一件或多件独奏乐器与管弦乐团相互竞奏,并显示其个性及技巧的大型器乐套曲.分独奏协奏曲、大协奏曲、小协奏曲等
6 b8 Y3 \& Z9 N( T! r
0 B& s4 D8 S" k9 G9 P% m: W交响诗symphonic poem
单乐章的标题性交响音乐

音诗poeme
单乐章管弦乐曲，与交响诗相类似
; Z9 S& _9 v# }5 u* }/ q' A1 I
序曲overture
歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。十九世纪又出现独立的音乐会序曲
/ Q% |" L2 d# Y8 n5 E6 w
+ K& F3 B+ }% X( B" u前奏曲prelude
带有即兴曲的性质、有独立的乐思、常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为序引的中、小型器乐曲。

- R7 x4 l$ g( t/ A托卡塔toccata
/ ]" U, p- j# \" |! G节奏紧凑、快速触键的富有自由即兴性的键盘乐曲

幻想曲fantasia
; z+ ], p) q1 Q8 K$ {; K形式自由，给人以即兴创作或自由幻想之感的器乐曲

  o- }; c$ f: W9 y" @7 H# R; V% s# Y随想曲capriccio
! v% T+ R  [4 N3 V2 b- L形式自由的赋格式的幻想曲，19世纪后是一种富于幻想的即兴性器乐曲

8 \7 O" H; r% E; E, l" P狂想曲rhapsody
始于19世纪初以民族或民间曲调为主要素材的具有鲜明民族特色的器乐幻想曲

练习曲study
: F8 I+ c; o, g% _! |' X为提高乐器演奏者技术水平而写的乐曲

+ _' L, J5 N5 V; i无词歌
6 Y* U6 \/ o; s3 R3 N! t! @4 @! Ysongs wighout
抒情的小型器乐曲，有伴奏声部，旋律声部象歌曲样的钢琴曲

浪漫曲Romance
罗曼司，主要指具有抒情性的声乐曲和富有歌唱性的器乐曲
3 L4 |4 l3 ]# ~8 C; W0 ?% G
& f" s- L% f" r4 h叙事曲ballade
富于叙事性、戏剧性的钢琴独奏曲
! k" q, U; z2 ^+ u6 C0 c
夜曲nocturne
, a1 W& y$ S) L; g, a  d2 |流行于18世纪西洋贵族社会中的器乐套曲，常在夜间露天演奏
9 v* W& d7 p& A, D! M' q! m
7 R3 C8 Z  J  V3 i5 c9 J+ I小夜曲serenade
0 r9 k9 |3 G) Q' t! ^4 i+ G晨歌的对称。起源于中世纪欧洲吟唱诗人在恋人窗前所唱的情歌
" x) e/ d* m/ M$ u
谐谑曲scherzo
+ H# m. f  b# v" a诙谐曲。节奏强烈，速度较快、轻松活泼的三拍子器乐曲或声乐曲
( H( c$ _! L' h6 e% R
间奏曲intermezzo
: t" f. L/ w2 _# Q( S& a) s为歌剧或戏剧中的过场音乐或幕间曲；另一种为形式较自由篇幅较小的器乐曲
! X0 d8 F* h4 e" F
赋格曲fugue
/ T4 [6 H: T2 s拉丁文音译意为遁走。以复调手法写成的大型乐曲

' I3 j2 C3 z' F卡农canon
纯以模仿手法构成的复调音乐形式
8 R2 Y- R. Q: y* T
轮唱曲round
7 o$ `! c: Y- v" u6 P用同度或八度卡农手法写成的声乐曲

创意曲invention
' k$ z: o3 Y6 R+ c+ R复调结构的钢琴小曲。类似前奏曲或小赋格曲。巴赫始用此名称
1 y7 I# ]$ ]* A  Z0 c
" H  z' l( o$ L& e4 q" }) L0 M练声曲vocalization
& M4 b/ x- x" O) P, o没有歌词而用韵母、音节或唱名演唱的声乐练习曲

回旋曲rondo
由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲

( e. u& [& z# T7 R" G9 y变奏曲variation
; E, C) `" i' ?' E0 t% E主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思而组成的乐曲
, U+ {/ {  s8 X/ G) m$ @6 g
# d) u5 M0 t2 `1 f' p+ \: ~6 d. \进行曲march
9 g5 i2 I, e$ ^1 b/ i) Z5 Q3 |用步伐节奏写成的乐曲

特性曲character piece
7 m: y: F8 y6 H* Y指富于诗情画意和生活情趣的器乐小曲，主要是钢琴小曲
" h* ?9 l- j, K1 A5 I; V; e. w. s
$ _: q- U7 w/ x) E  ~0 y! P( v晨歌alborada
起源于西班牙西北部的加利西亚的田园风味乐曲
田园曲pastorable
) n' G: ?/ T% A0 @原为欧洲16-17世纪一种乡村题材的戏剧表演，歌剧的前身之一。近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。
7 M9 E! w( [# M3 y4 i2 Y& W/ [( c
$ |4 e5 k' p7 f, o) M2 j; d& k+ o船歌barcarolle
威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲

悲歌elegy
表现哀伤情绪的声乐曲或器乐曲

0 A" q  ?0 [# ]. N1 z! A  d* G摇篮曲berceuse
抒情声乐曲或器乐曲。描写摇篮摆动的节奏，近似船歌。
9 C1 p0 C+ P# r& q# @& M
7 i3 e2 o. F% r% U+ m8 n嬉游曲divertimento
3 v8 W! R5 i7 A18世纪欢娱宾客的一种器乐重奏组曲
; `1 m9 {! N" @
即兴曲impromptu
偶发创作的抒情特性曲，19世纪成为器乐短曲曲名，形式类似歌曲

无穷动perpetuum mobile
从头至尾贯穿着急速节奏的乐曲
1 q: \2 d  h/ I
小品bagatelle
轻快，幽默的特性曲，常为钢琴小曲
% V" C" [6 U: i3 N
& o' l' q, q! V& {! S幽默曲humoreske
& M+ Q5 e# ]7 i  h富于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快情致的器乐曲
$ F+ A' i9 _0 H, i* p; b
新事曲novellette
始创于R.舒曼的一种钢琴特性曲

8 K; t* J% i! [* T5 q演绎曲paraphrase
14--16世纪教会音乐中的演绎曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名称称其为著名声乐曲和器乐曲，特别是为歌剧选曲所作的钢琴改编曲为演绎曲
+ y5 G0 o' N+ w' c
9 a- `3 w4 _8 t$ }, i& n& @舞曲dance music
根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲
( {4 M- M- A! J3 }( ]
3 s$ T* n' I3 o% L& a6 G; ?% l小步舞曲menuet
, v+ G4 w. n# k' i- `+ h  M; ^+ P起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名

: u* n: t; }9 d加沃特gavotte
* j8 L: K% @4 h. p0 m+ }- @8 K+ Y起源于法国民间的中速、四拍子舞曲

塔兰泰拉tarantella
起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲

波尔卡polka

) h  Q- s% H3 ]8 C1 H

音乐术语对照（二）

2 z4 Y4 E$ ^, D1 G3 ^, [Temp速度
意大利文时间的意思，泛指乐曲演奏时的速度，常见的有：Largo(宽广的)，Adagio(缓慢的)，Moderato(中庸速度)，Andante(行板)，Allegro(欢乐的快板)和Presto(非常快)。
! c  o$ @% ^# J% Q5 ~
Theme and Variation:主题与变奏 (请参阅Variation)。
. o% [: K! U1 L
Toccata:触技曲 意大利文触碰的意思，是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲，大多数是为键盘乐器而作的。

$ g, B+ d- Q/ X( v# j( X1 _! UTone Poem:音诗 与交响诗(Symphonic Poem)同义。

9 e) x( G1 \- d4 W( NVariation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中，同旋律会以不同和声，节奏，速度，加减音符甚至倒弹出现。
: }: \" H0 u) H1 d
Voices:声部，人声
' b4 _+ C: C9 A人声可依音域分成大类：女高音(Soprano)，女中音(Mezzo-Soprano)，女低音(Alto)，男高音(Tenor)，男中音(Baritone)和男低音(Bass)。每个音域中还有特别的区分，如花腔女高音(Coloratura
- x* a2 ^! z# u0 f9 a9 A! gSoprano)和抒情男高音(Lyric Tenor)。
2 G. X  I7 \3 o* \% k
: E' y1 I, @7 }9 }+ j; c
《速度、力度、表情记号》

8 ^( b2 o8 O! a7 e0 u: a$ Z/ j---速度记号---
Largo 最缓板
4 m6 i% i  a2 m# gAentoq 缓
7 z* j! `/ w! |" S6 f2 mAdagio 慢板
Larghetto 甚缓板
/ j  U5 T6 t3 F, M9 tAndamtte 行板
$ x  ^, F; s% F/ xAndantino 小行板
7 G4 I- t2 E6 f' OModerato 中板
( @, S/ d3 Y0 ]+ x/ ^Allegretto 稍快板
Allegro(All"o)Moderato 中庸的快板
Allegro 快板
$ F- z3 N" M+ |* z  E' QAllegro Assai 很快的快板
Allegro vivace 活泼的快板
" F2 O8 E$ Z" }; A3 `3 rVivace 甚快板（活泼的）
! {/ d+ \7 M2 M: s( e5 JPresto 急板
# I8 G4 Y/ r! S/ n4 _+ bPrestissimo 最急板

5 ~7 S" i4 G$ g7 B# M) wPiu allegro 速度转快
Meno allegro 速度转慢
! I9 S* X5 M8 @) h! Z$ p' ePiu mosso 更快
) d: ]0 c' k# E% tPoco a poco 逐渐地
, v2 @) L4 |7 a* d7 cAccelerado=accel渐快
Ritardando=rit. 渐慢
* k) s3 G- C3 n) fRallentando=Rall.渐慢
4 P2 |) l5 R+ w) g  [+ a0 E- @( K1 oA tempo 原速，速度还原
' p+ B/ E  @- _( a6 i3 ^Tempo primo=Tempo I原速，速度还原


2 \# O) n  P4 M9 I4 X0 P
4 v$ W1 A0 @: t---力度记号---
" _( H, o& G1 [1 ^pp pianissimo 最弱
p piano 弱
, q/ f6 \/ ?+ q6 f0 _' Smp Mezzo piano 中弱
mf Mezzo forte 中强
f Forte 强
ff Fortissimo 非常强
! F0 {' D, O6 _0 _cresc. 渐强
Crescendo 渐强
! d( {# w3 V1 S< 渐强
3 H* r/ s% Y( y6 T/ g. T4 Tdecresc. 渐弱
4 Q! F. K# A# `+ ], E0 kDecrescendo 渐弱
> 渐弱
# x$ e, B9 n% tdim Diminuendo 渐弱
poco 稍微、略
piu 更、愈
- \8 `" D7 d& x3 m>^.Accento 加强地，突强，特重
2 U2 L/ ?" L0 C- E  U/ msf Sforzando 加强地，突强，特重
( U, y( B$ |/ A/ \! ifz forzatoo 加强地，突强，特重
8 ^& c5 g. J6 q4 N+ `: B) Frf.rfz.rinf. Rinforzando加强地，突强，特重
fp Forte piano 加强地，突强，特重


' T2 Y( Y: z/ k3 [) M7 j+ w- J- P
5 [' A8 Y" X# u& X! I---表情记号---
7 C4 k' Q* b. D, S+ AAgitato 激动地，兴奋地
Animato 精神焕发地
: n5 q  L' Q* F) K7 HAppassionnato 热情地，热烈地
Brillante 华丽的
Cantabile 如歌般的
Con brio 辉煌灿烂的
Con moto 活跃的，稍快的
Con spirito 精神抖擞的
Dolce 甜蜜的，温柔的
Doloroso 伤心的，悲痛的
Energiaco 用力的，加强的
' D, @" ?+ o; NEspressivo 富有表情的
Grave 极缓慢的
Grazioso 优雅的
Legato 圆滑的
; p5 h4 L- M. r! ?# w+ ?  yLeggiero 轻快的
, S( x- j5 W! l$ I: z4 jMaestoso 庄严的
) j. n& b  C& F8 B, gMarcato 加强的
Molto 很，甚
9 u% G% t1 B9 o4 L/ m+ I9 _Morendo 逐渐消失
( R8 f) p8 _  z6 y( F* j9 rScherzando 诙谐的
Sostenuto 音要持续的
( w- L6 y+ `) R+ r* Y3 ^4 nSubito 突然的，立刻的
( k! ~0 u4 F, d, ^! `  B$ Yten.=tenuto 音要尽量保持
" U  v  V0 w2 gTranquillo 安静的，平静的
  {- N% y" |) r2 eVivo 活泼

爵士乐各大流派的一些简单介绍
* X" ^3 g6 I. Z; M1.Ragtime 拉格泰姆爵士乐 1910''''-1920''''
7 ^7 s9 ?' {7 J. K4 T
2.New Orleans Jazz 新奥尔良爵士乐 1910''''-1930''''
+ o$ h$ G$ U8 N& k1 y; D
3.Standards 主流爵士乐 1915-1960''''

4.Classic Jazz 古典爵士乐 1920''''-1930''''
9 [2 Z& {% Q' ~& O/ ]- ?! z& G
5.Dixieland 迪克西兰爵士乐 1920''''-1930''''

6.Cool 冷爵士乐(或西海岸爵士乐) 1920''''-1940''''
3 m; s# N9 i. P* }
7.Big Band 大乐队爵士 1930''''-1940''''

* o+ f, A0 R" @+ g3 o3 m) r% ?8.Swing 摇摆爵士 1940''''-1960''''
: j9 @1 f0 F# K; h* N6 _
* j5 X9 j+ d" ~' s0 H/ u9.Bop 波普爵士乐 1940''''

10.Latin Jazz 拉丁爵士乐 1940''''-
& ~9 K. q  R1 X7 }( M# m" d
11.Brazilian Jazz 巴西爵士乐 1940''''-

12.Avant-Garde 前卫派爵士乐 1950''''

13.Post-Bop or Mainstream Jazz（后波普爵士或现代主流爵士） 1950''''-
7 S( R8 F$ R3 j, j
& {# X; i7 Z' ]& W& [5 `. ?# k( T14.Third Stream 第三流派爵士 1950''''-

15.Hard Bop 硬波普爵士乐 1950''''-1960''''

! k6 \; X: P  _' q: Y16.Free Jazz 自由派爵士乐 1960''''-

9 ^! ]/ T( O! N+ `  L17.Fusion 融合派爵士乐 1960''''-
7 _9 K7 n! c0 n5 a& `' \/ o7 v
- S8 s, `- x1 X+ S" Q4 e. L9 G18.Crossover Jazz（交叉风格爵士） 1970''''-
% \6 {* l* Y1 |( ~
4 e& Z  S/ P! m' s3 e  C" e19.Vocal Jazz 人声爵士 All Jazz Golden Years

; h' Z7 S) F1 D8 Y7 m" a% X; T( W, Z
8 h4 v% }, e% b+ _尽管现代的唱片界有时将爵士乐划分为传统爵士乐和现代爵士乐两类，其中传统爵士乐是指采用了4/4拍的行进性的管乐队演出相关工作的爵士乐，而现代爵士乐是指采用了贝斯演奏跳舞音乐的爵士乐。这种划分有时会显得毫无疑义，如果那这种标准来衡量，人们几乎无法判断肯尼·金是否比比赛希尔·泰勒的音乐更应属于现代爵士乐。其实传统和现代这两个相关的概念予以划分爵士乐的种类并不确切，这造成了一些既具现代风格又包含了传统风格的优秀作品无法分类的问题，因为爵士乐将近一百年的发展历程是连续不断的。各种风格流派也有其相互的联系，大体来说可以划分为以下十九种风格：
% Z5 X6 A+ T7 r" R/ N# S9 {, v& G1 r
Ragtime 拉格泰姆爵士乐 1910''''-1920''''
5 O9 |/ g9 h7 f! j尽管从严格的意义上说，这种风格还不是真正的爵士乐。在这风格中还没有即兴演奏和布鲁斯音乐的感受，这种风格对于早期的爵士乐的形式产生了巨大的影响。这种风格的鼎盛时期是1899年至1915年，其中最为知名的要算是钢琴音乐。这种风格大多是由管弦乐队演奏的，其对位法和节奏融合了古典音乐和行进乐队音乐的特点，在后来的爵士乐风格中都有所体现。拉格泰姆爵士乐的许多旋律后来都被迪克西兰爵士乐音乐家风格采用，其中《枫叶拉格泰姆舞曲》是最著名的作品。
* v, C; {; S7 m: l- X& k/ X' _6 m
5 s  i% D1 `/ }+ b# [% }" Q代表人物
Dick Baker
8 `: E* o5 {5 K7 a9 V$ S' ~  r# k/ [Burt Bales
5 I7 `) i  W% ^- i( O; I& \Carlos Barbosa-Lima

6 d$ w$ H4 K! y/ G
New Orleans Jazz 新奥尔良爵士乐 1910''''-1930''''
2 a' ^) b2 t* {: v: i7 n1 f6 T这是爵士乐最早的音乐风格。大致是从1895年当巴迪·博尔登在新奥尔良组建自己的第一支乐队时开始这种音乐就在新奥尔良演奏，直到1917年斯托瑞维尔俱乐部不幸关闭为止，这些音乐未能留下录音原名。然而，由于后来的原创迪克酉兰爵士乐队在1917年的成功以及二十年代许多成功演出的原名的保存使我们有机会感受到这种音乐的风格。由于新奥尔良爵士乐强调合奏，因此每一件乐器在乐队中的角色都受到了严格的限制，通常，小号和短号是乐队中的重要角色，常常演奏旋律部分，而长号则是和昔的主要来源，副部则通常由短号演奏。节奏部相对稳定，通常包括了钢琴，圆号，贝司和鼓，这种音乐同早期的行进乐队有直接的渊源。由于这种音乐相对来说，和音较为基本，合奏通常表现欢乐的主题，因此他一直是爵士乐中最为欢快和员容易接受的风格。
& F" v+ O! C  s( ~# Z% \7 I5 }1 F# V
代表人物
7 c+ T5 t" O& l9 o9 `+ L' r! i8 {Louis Armstrong
- W9 K, f( E: _  T4 iBig Bill Bissonnette
/ X) E$ w! ^+ _% K2 d" eHenry "Red" Allen

+ h1 ~+ {! z8 d
, Z# V/ F/ T* `2 fStandards 主流爵士乐 1915-1960''''
主流这个术语实际上是爵士乐的一位评论家斯坦利·丹斯创造的，他在描述五十年代的小号演奏家巴克·克莱顿和他同期音乐家的演奏时首次使用了这个词。这些音乐家大多都是摇摆乐时代的资深音乐家，他们并不是使他们的风格现代化，并不演奏波普爵士乐，或是加入五十年代重新兴起的迪克西兰乐队，从前的大乐队时代的明星们以小乐队的形式演奏昔日的标准曲，并获得巨大的成功。其中的代表人物是Coleman Hawkins，Lester Young，哈里·埃迪森和罗伊·埃尔德里奇。主流爵士乐在五十年代时留下了大量精彩的录音，但是一直因其它风格爵土乐的成功而未受到重视。在六十年代其主要人物相继故去，然而在七十年代，随着次中音萨克斯管演奏家斯克特·汉密尔顿和沃伦·瓦奇的崛起，以及以主流爵士乐为其主要特色的协和唱片公司的出现，主流爵士乐重新受到了人们的关注，并一直延续到今天。

代表人物
3 j3 T! v2 z' n6 R! \* O! [Bing Crosby
Dee Dee Bridgewater
9 O  @3 c( L/ w: H8 ]& `6 dNina Simone


; w& C) f: v$ m1 Z* QClassic Jazz 古典爵士乐 1920''''-1930''''
7 H; x* v' k: T/ L8 Z- ~. x并不是所有的二十年代的爵士乐都可以被归入新奥尔良爵士乐或是迪克西兰爵士乐之中。二十年代是爵士乐的时代，爵士乐风格的舞厅乐队为爵士乐的流行起了重要的作用。以独奏为主的即兴演奏也随爵士乐本身的发展而受到越来越多的重视，日益增多的演奏铜管乐器的独奏者以及在编曲方面的探索预示了摇摆乐时代的到来。在这个时代的大多数的爵士乐都可以被冠以古典爵士乐的名称，许多现代的古典爵士乐的复兴者从Fletcher Henderson，克拉伦斯·威廉斯和Bix Beiderbeck