琴码在二胡上的准确位置

   自从《琴码在二胡上的准确位置（1）》发表以来，各位都以平时的做法无法理解0.5mm这个距离发表了己见，说发不一，多数认为是打错了，其实并没打错，我本人对文中所说的0.5mm做进一步的说明：

, v  M3 l5 n/ b4 T3 Y% V5 K& \    一、如果二胡在没有音垫的情况下，琴码按放在绝对中央时，琴码通过琴弦的压力作用下，能够调动琴码下压琴皮的拉力，从琴码周围均匀的向四周扩散拉力，通过马尾对弦的摩擦后，琴弦产生振动，又通过琴码传导到琴皮后把声音放大，琴码在琴皮中央时，琴码通过对琴皮压力和振动，可以均匀的调动周围的拉力，直到边缘。由此证明；琴码在中央声音震动最大。
" W, z% h. [1 J/ ]+ u& u* ~
1 |, M+ }8 j4 s  R7 P; d& V' ~    二、为什么要上移？主要原因是音垫的原因，音垫是消除狼音所必须的部件，它对琴皮产生部分压力后，导致琴码对琴皮的压力偏下，因此需要向上移动后才会找到压力的中心点。
: A0 D1 v) q  P0 z" H
    三、音垫按放对琴皮的合理压力，应该在琴码下勉强穿过为宜，上下还可以拉动。在这种情况下，琴码的安放位置是正中上移0.5mm.如果音垫较紧，对琴皮压力较大，琴码适当上移，音垫过紧，可向上多移。

& I5 A1 [5 S5 o; D) ?' \

二胡发音的音量.音质.音色如何，是来自多方面的。一是先天的木料.型制.制做工艺，琴皮的档次，蒙皮的松紧。二是后天的配件，如；千斤.音垫.琴码.琴弦和精心的养护与调理，都有着非常重要的关系，可以说发音特别好的二胡是缺一不可。下面就琴码按放的准确位置作以介绍，和大家共同探讨。
! W( P# D3 N9 W& v( H7 E7 k' M3 l
    一、寻找最佳共振点
$ b; O9 N; }4 y* ^4 D
% Y( [6 E, F3 p$ N, a5 b7 U    一般来说，琴码的位置应该按放在琴皮的中间部位，这种说法也对，我认为寻找最佳共振点才是确切的。因为小提琴的音柱就是这个道理，如果偏一点就不是最佳共振点，不一定哪根弦振动不好，发音不饱。二胡也是一样，琴码是传导琴弦发音的重要部件，如果按放偏一点，就不在最佳共振点上，二胡的振动相对衰减。
+ h, T9 Q  }% G* i: V
    1.首先要从琴托的弦槽开始，到琴码.千斤.两个弦轸是否垂直成一条线，琴托的弦槽两槽中央是否与琴皮中央成一条线，可用卡尺量，用眼睛看。

" u; J9 v, e8 K% z    2.琴码按放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米处，在这个0.5豪米的范围内寻找最佳共振点。
0 ~' G+ }$ R# \7 q
+ Z. k" v7 _  L    3.最佳共振点的识别：以振幅增大，手感舒适，琴弓毛触弦不反弹，声音明显增大，高音区声音较亮，有效弦长的二分之一处泛音明亮成五度，下把位四分之一处泛音明亮成五度，传统一把位D调内弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明显。

% `, b/ \$ N, @+ I    二、最佳共振点的保护

    1.首先用眼睛看准琴码按放的位置，把它记住。
5 e/ a8 h, z+ J" K* `8 k
    2.在每次拉完琴后可以松弦，在下一次调准弦后，用食指和拇指捏住琴码向下轻拉后，再用食指轻弹上几下，让琴码紧贴琴皮。这是因为在紧弦时，弦皮随着逐步上移，把琴码向上带动，造成琴码底脚上紧下松现象。
% R# @) }' s" k8 K3 \2 C% s
    3.记住最佳共振点的琴码位置后，把琴码底部在弓毛上来回擦几下，再放回原处，防止琴码移位。