|
|
作曲基本理论+ D% e. g) R- M4 C4 X( d" }
3 T1 l1 p" |/ _/ d0 z+ [7 s. B
一．和声学
! I: Y$ g3 _2 k. z3 b) g2 s 和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。若将旋律比作“骨”则和声就是“肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。中篇小说《你别无选择》(刘索拉著，“新时期争鸣作品”)中的那个教授自称学了八年还没学好，可见难度之大。但掌握和声学基本常识得益最大，值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。# I/ l# R) o, S6 x% R2 I0 g
㈠ 三和弦
/ m- f5 E: @# ~7 C, e 由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。此外，每个三和弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下：
' v) |0 j2 W; |( k5 X% y8 {/ Z
1 Z4 S+ u* W9 y& @* \ Z 根音 功能 种类 符号 " X" b% f3 e! J+ h
1 主和弦 大三 T (或Ⅰ)
: Q1 D# Q. z0 u 2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ 1 E5 i- }$ O! C! d+ Y7 o7 G; v
3 三级和弦(属类) 小三 DⅢ
" K/ T3 q* |+ ] 4 下属和弦 大三 S (或Ⅳ)
9 h4 `: e3 M, k 5 属和弦 大三 D (或Ⅴ)
& E( L; z' T1 m- D' ~- Y+ }! O5 \ 6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ
5 C, i+ W6 x6 q3 f 7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ 0 e, Q& R# w6 B; }2 Z
( Y7 K* H* d8 s! Y8 L0 f/ V# X0 C
除了DⅦ这个减三和弦外，其余六个三和弦都是协和和弦。
" a9 {! U. {1 J! b t. s ㈡ 七和弦，九和弦，变和弦
J8 [# ~1 s9 W$ N- p/ } 三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个音，这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握，故应用较少；简单作品中基本不出现。/ c2 z# b' _5 `) u% J0 n$ C& o
㈢ 和声声部 / m* m. T0 L- c1 j6 [7 z& K( F: U9 J
! l& R l/ A$ r) h6 \
和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部；两个内声部主要是配置和声，也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声的走向，其作用十分重要。
6 ~+ c0 | q9 z' D" V" u4 i) K \' ]; ]- r “四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点(主旋律确定之后，即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由于不同的乐器分属不同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。0 F( z2 w+ ]+ _4 A/ R0 B, U
㈣ 和声的进行、连接、“解决”
* B% A# d g& k' q* p5 y- b4 h) o 和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止；各声部也要为此恰当地过渡，连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”；由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的图式为：T-S-T，T-D-T 或T-S-D-T。小说《你别无选择》中多次提到的所谓“功能圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦(如七和弦)在进行，连接中向协和和弦转换的方式，其基本法则是将各声部的音向各自最靠近的协和音过渡，如 7→1；4→3，等；而协和音保持不变。" _0 H; B3 n. U% {8 S' B
㈤ 关于和声的“力度”
+ x: r+ m9 Z1 a7 C- p) C - B9 e" S6 _' c
《你别无选择》中的那个叫森森的高材生热衷于模仿贝多芬，但由于贝多芬“力度盖世”而使得他成天在钢琴上乱砸以寻求“力度”。他的一句口头禅是“妈的，力度！”通常力度是指音响强度，用意文表示，如“p”代表“弱”，“f”代表“强”，“sf”为“特强”等等。但这里的力度则是另一个概念，否则用脚踩钢琴那“力度”一定超过贝多芬。小说中的“力度”主要指音响效果的力度，即和声的力度。和声的力度大概与和弦中包含的泛音系列的谐振频谱有关。因此也就与声部的数量及音程距离有关。一般说来，小三和弦的力度不如大三和弦；单音程的力度不及复音程(超过八度的音程)的力度；协和和弦的力度不如不协和和弦(减和弦除外)。所以森森才“在九和弦再叠加一个七和弦”。
6 R5 k0 L4 `- f, Z 如何学习和声学
* ~* h9 k' |) y% G3 a' n! \ (1)．充分理解基本概念，不必死记规则。和声学规则虽多但限制却少。况且记住这些“禁条”就不会犯大错，因此应先记“禁忌”。7 X3 N. c" j- |; b$ T J4 P m
(2)．坚持做习题。音乐不同于数理化，它无绝对的标准，习题也非一种答案。只有多做多练才会记牢，提高。
: x) ?: B" l1 k; @4 Y" w( o (3)．多听名曲。这实际上是最有效的手段。初学者可多听简单，好懂又好听的曲子。
; @5 c7 |+ R3 X6 Z" U5 | 二．曲式学 " v, U1 z5 C0 J/ |/ b3 P
曲式是指乐曲的结构形式。有“单段体”、“两段体”、“三段体”、“变奏曲式”“奏鸣曲式”及“回旋曲式”等。各主题乐段用“A，B，…”表示。如“两段体”的曲式图式是“ AB ”；“三段体”的图式是“ ABA’”，第三段 A’与第一段基本相同。儿童歌曲多为两段体甚至一段体；通俗歌曲多是三段式。而“圆 舞曲”则常采用回旋曲式。, r# t- L# u2 s5 \ c) Q
三．复 调
9 E$ e4 R" u) l# A, P
3 t% ?4 c, H4 E5 Q9 m, p3 a! C “复调”是相对于“主调”而言。如果只有一个声部担任主题旋律，其它声部仅起衬托作用，这样的音乐叫主调音乐。如果旋律声部不只一个，且各声部横向上彼此具有独立性，纵向上构成和声关系，形成和协的有机整体，则这样的音乐叫作“复调音乐”。复调音乐中，各声部的旋律依主次关系被称作“主旋律”、“副旋律”。主旋律只有一个。复调是重要的作曲技法，应用甚广，其理论基础是和声学。“赋格”是复调曲式之一，巴赫将其技巧发展成熟。0 o. A# h5 O `$ V" ]* [0 ?
四．对位法 s0 g8 I# u) V# X
对位是“复调音乐”写作技法之一。它以和声学为理论基础，使各声部既协和又相对独立。如重声合唱(三重唱，四重唱)就是用对位法写的。对位法又有“严格对位”和“模仿对位”之分。俄、德音乐理论家推崇、恪守严格对位。, S: \8 ~- G3 `, v8 R0 |5 s$ n
五．旋 律1 v* N2 U, z- d4 }( W* U% @# U
5 o/ \% M" C7 V! C' U* F( A
旋律就是曲调。它是一乐曲区别于它乐曲的根本特征，好似建筑物的风格和韵律。“音素”构成“动机”，动机进一步发展成主题从而形成旋律。具体说来，一定的“音型”、“节奏型”按特定的节奏节拍规律组合形成旋律。旋律具有视觉性：它体现在旋律线(符头的连线)上。早期有些音乐家追求“旋律线的优美”，认为好的旋律视觉上也应是美的。旋律的创作一靠天才二靠灵感三靠实践。旋律写作的技巧性是很强的，其发展手法多种多样，最为丰富。常用的发展手法有：重复，模进，模仿，紧缩，扩展，变化，对比，变奏等。多数概念的讲解要通过板示和视听。7 h9 _( u8 E' Y+ g& e. l2 q
六．配 器
+ r" D7 g$ F& t
& _9 p+ r7 E. V 配器法是管弦乐的写作技法，故又称为“管弦乐法”或“乐器法”。但对于一切乐队的演奏乃至于通俗歌曲的伴奏都离不开配器的运用，因此学一点配器知识很有实用价值。
- W) u. D# |$ k7 M X7 c. m9 d 学习配器法是要解决如下问题：
5 b, y; a( X4 } C* _ ·各种乐器的发声原理，音色，音量及演奏法等
+ G. B: H t/ m" K- } ·各种乐器间音量上的匹配关系
* L7 ?: S$ j- J( X/ p! W ·正确地选用乐器以求正确地表现作品的主题及风格 X' \4 O) ]/ L% A' l p
现假设一个例子：我写了一部小提琴协奏曲。但小提琴手拿到谱子后来找我说：没法拉。我坚信写作没有问题：旋律优美、和声丰满。问题在哪？可能有三。一是分谱的音域不对，上限或下限超出小提琴的音域范围。二是我把三和弦写成三个音，而小提琴最多只能同时拉出两个音，琴手当然没法拉。三是和弦音程过大：如一个音在G弦(四弦)上，而另一个则跑到了A弦(二弦)上。当中隔着一根弦，你让他(她)怎么拉？！ 再如，一个乡镇企业发了以后买了一堆洋乐，组成了乐团，排演了节目，遂请专家光临指导。可指挥看后大摇其头，表示爱莫能助。原因是⑴乐器数量不匹配，有些超过大型乐团；⑵不讲配器，搞大齐奏，这是专业乐手也难以办到的。% E8 w5 n3 [. Z# Q
# {- b6 Y: `5 w* C
以上两例失败原因盖出于不懂配器常识。此外，在通俗歌曲伴奏中，若不适当运用配器法也可出现一些问题，如“杂乱无章”，“喧宾夺主”之类。但电声乐器的发音、音色、功能特点及演奏技巧等都与传统乐器迥异，自成体系，故传统配器法基本不适合于纯电声乐队。; h8 v# p8 p! Q8 z
|
|
学习了