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歌 唱 的 原 理
% N/ ], P2 Z8 {% P' a你知道吗——
3 E _9 S% j2 i* ]3 R3 H8 l% g•正确的歌唱呼吸方法应该是哪种？
' n5 n$ j1 Q9 C7 l* d$ F2 u•胸腹式联合呼吸法应注意的几点？, M% s3 d f: c1 F: e" ]
•什么是混声？& V# a' q7 H. i( e6 _
•怎样控制歌唱的气息？
7 [6 J# ]" M) [3 A Q•怎样理解“共鸣”的概念？& x, S& K, C' ^
- \/ O5 h+ F' k一、正确的歌唱呼吸方法应该哪种？, i; @! J6 G1 O/ h" c( @# n: k
歌唱的呼吸正确方法应该是：胸腹式联合呼吸法。在歌唱中我们一般采用胸腹式联合呼吸方法，这是最完善、最科学的呼吸方法。也是我国民族传统声乐理论所说的“丹田之气”的呼吸方法。即“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两肩轻松”。有人将这种呼吸方法形象地比喻成打气筒或注射器，人体的胸腔和腹腔就像管筒，横膈膜就像活塞，打气筒或注射器是利用活塞向下运动而获得空气，通过活塞向上运动来挤出空气。胸腹式的呼吸法就类似这种运动过程，在吸气时，不仅依赖于横膈膜的下降，还要依赖于肋骨的运动，引起胸廓扩张，气息呼出；而且呼出的气息要能够保证声带获得适度的，均匀的空气压力，才能有利于歌唱发声。
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' b1 O( z7 j9 j! Y, w二、胸腹式联合呼吸法应注意的几点？7 P/ f4 V" S$ g0 O' W
1、吸气。用口、鼻直向下吸气，将气吸到肺的底部。胸部和两肩放松，切忌抬着。吸入的气息使下部肋骨附近扩张起。由于横膈膜下沉使腹部向前及左右两侧膨胀，越往下膨胀度越小。小腹则要收缩；背部也有感觉，脊柱虽然不动的，但它的两侧却是可以动的，而且必须是扩张的。吸气量不能过深，过深容易造成人为的压力，使声音僵硬；也不能过浅，气吸得太浅，就会弊在胸部，造成声音的单薄、发漂，还会引起喉头和颈肌的紧张。但气必须吸下去，只有下得去，声音才上得来，正如古代唱论所说：气“沉于底”，声“灌于顶”。3 i- x2 e( E% B* T; o) W
2、呼气。 歌唱用气时，仍要保持吸气的状态。横膈膜在呼气时仍要保持吸气时下沉的状态，不能一下子放松，只能是逐步放松。要努力控制气息徐徐地吐出，做到有控制地呼气。同时要注意节省用气，要在需要换气的地方换气，不能随意乱换气。气息应该和声音同时发出来，要‘以气带’以避免气息单独流出来时发出的声音。这种有控制的呼气，需要长期锻炼才能获得满意的效果。
% U; E+ F9 Y" {# x5 w& e* D3、支点。横膈膜等于吸气肌肉，小腹等于呼气肌肉，当横膈膜下降控制气息的时候，小腹有一种推气的作用。如果只有横膈膜的控制，没有小腹的推动，气息就出不来；如果只有小腹的推气，没有横膈膜的控制，气息很快就会跑光。所以，必须要控制，这种控制与呼气形成一种对抗的作用，这就是气息的支持点，又称支点。在歌唱用气时，要有横膈膜及下肋两侧做支点的感觉，当我们歌唱发声时，感到声音仿佛落在我们所控制的气息上，也就是说声音是用呼吸来支持的，这就产生了有支持点的声音。这种声音不但响亮悦耳，而且能够强弱有致，收放自如，还可唱出音色上的变化。
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