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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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$ `$ k! H3 o/ h, i L( }两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
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; ? u0 Q8 k& K. y' w这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
q. H4 F, R& a9 B1 o- ]7 \; Y7 R
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
E c* \) ^ I5 {5 _6 q5 [2 X1 n
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! 4 |5 ~' h+ E& P$ n
- X1 c( ]- w9 T7 S
- ]9 a1 o- V" ]# ]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
4 u c( }1 A3 l& E7 o! C0 I1 l) c# z& F9 p# Z& l0 Z; w3 T- \$ r
如： 2 x( N( \0 ]: t4 @6 z4 k% h! D( V
, `# Q$ H/ P( Y o" x# H9 ?
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
2 u+ m. T/ {1 q! x1 R$ A. f9 Q4 L( z( v5 `6 K" ]# v, ]( [; _
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
! z$ ~* p& @; l/ _$ o
8 j+ G) ]9 I) }% D. ^; m* r9 u3. 使用各种特色音阶来作曲。
, ]) }! c2 A, B
: F# ^ }$ j3 q" I+ e这一点，我要重点讲一下！
& X# ]" ]' H e* {; s Z. B$ N* H: Y
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
- F: g% Q0 e- d" g9 f) q; }, \/ d6 U) o- h' C
如： - y9 Y+ D) [2 Z- P9 W( ?% C$ d Z
: s: C* y% B' Va. 我国常用的五声音阶：
2 r0 O' Z5 w6 _8 W5 ]' I2 W* y
4 G F7 o$ N d; h/ M* \8 O 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
H/ A% i; v! u
5 [- O( @6 C7 h" x, j 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
D8 L7 a/ y+ d. M: Q" j& a1 E- D& g( O4 S
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 $ x2 E9 ?! B0 o8 }
|4 {/ @. f& j) K
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
( P, j, d' ?) E. i# \0 y# ^4 t: h1 k4 ]; u& q- Q, X( u
d. 自然音阶的各种不同的模式：
+ r# y3 m5 A) d4 d
6 O: s5 [$ _8 F0 n. A( X# e3 u 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ ; \$ A( d$ e, n1 }# L, e2 l! r
! y o; J! c5 l0 T+ s# Z 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
0 n2 F, V. t" v* M+ x
4 F0 l3 F' ^6 O$ a3 Z; b" \7 f6 | 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） : ?- E, ?) [8 J2 }+ x& Y" z
, ]) D8 f3 W0 @ 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
7 I" o/ ^6 a* b/ T# J, U% |3 J9 b5 [* j W S* a
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） % g7 k8 `0 A% \! H
! m% m: ~& e5 w2 ^ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
% }7 @- q% u3 T" m7 f2 r2 Y
) Y" v3 c+ I% j( ?, ^9 v以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ / ^! h4 O$ T% w$ ]5 o
7 {/ y4 ]( h& H9 w8 V
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 - x- C2 S' p. M! i4 C( R- _
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