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1． 输入电平（input）:用于控制效果整体音量，保证不会过载。; ?* J" l) U; U. q% u. B. o, }- s
2． 低频切点&高频切点（Lou Cut&High Cut）:一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。
' U% u0 s: H. L: v- R9 L$ J$ ?. E3． 早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短。
* u- m3 z# [& s! U1 o; p4． 空间广度（Room size）：就是混响空间的大小，数值小，声音在声场的位置靠后，数值大声音靠前。0 c+ a" F' G- F, t) f" H; n
5． 扩散程度（diffusion）：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。
0 a( K" L7 S1 d& t# T! f6． 低混比率（Bass Multiplier）：一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。, w1 W( N2 D( ~5 M
7． 分频点（Crossover）：和低混一起调整。
% R/ V! N% {3 f( H) M3 _7 x9 w$ ^ N8． 残响时间（Decay time）：也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短 空间越空旷，decay 越长；反之越短。! W" S/ Y- W& p, j
9． 高频衰点（High Damping）：一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。7 R9 y& m& z, k: j" F9 L
10． 原始干声（Dry）：dry out 是指原始声音。在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小1 `! M( v0 G7 h" A- i, h ?
11． 早反射声（E.R）：也就是早反射的声音大小
/ l8 |+ e$ k) a2 f0 B$ M0 T4 i12． 混响音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet out 越小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
, R8 Q4 x' g6 W( l1 W13． 声场宽度（Width）：适合做立体声效果。
# k7 y# c: {5 u; r0 |) N0 G14． 输出声场（Output）：这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。3 m" T& N; n$ i
15． 尾音（Tail）：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”，将混响扩展。 |
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