|
|
Reverb Hall 1 模拟大音乐厅的混响4 J" w" M) `) A* }0 S
参数数值范围说明; y) h+ }& B! H/ M/ l7 c8 J
Rev.Time2.8s0.3-30.0s混响时间
; }- Y( ?1 D3 r4 ]High Ratio0.80.1-1.0高频衰减率* n3 t: ^) f8 U9 W. q1 w9 k$ f. i i
Diffusion60-10混响扩散
( ~$ [( w2 O$ L j, l* T* \Ini.Dly40.0ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间; |6 J8 @* z, I" F0 Y- d; A
LPF7.0kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率5 `; J' x# a1 Z4 |4 ?
HPFTHRUTHRU,32Hz-8KHz高通滤波器的截止频率 i. Q. \- C/ |1 L
Reverb Hall 2 模拟大音乐厅的混响的变种$ ^' s7 M$ k2 { V. f
参数数值范围说明
. I: J, |7 n3 x$ ~0 F% |Rev.Time3.2s0.3-30.0s混响时间# r% E& m0 }8 H0 w+ Q/ _! E: \1 O2 X' |
High Ratio0.70.1-1.0高频衰减率/ ^& z! F, T0 V' S$ W$ Q7 N
Diffusion80-10混响扩散 P" n# m- k$ M3 }& i
Ini.Dly38ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间
B+ q6 c+ J& [9 jLPF6.3kHz1.0kHz-16.0kHz,THRU低通滤波器的截止频率
4 B) \/ g9 ~1 v3 J t2 IHPFTHRUTHRU,32Hz-8kHz高通滤波器的截止频率Reverb Room 1 模拟水泥墙壁房间产生大量回声的混响 *为鼓音色增加现场感
9 f4 _* [/ r6 e9 F& N( S. i% T9 N7 h* J参数数值范围说明
$ B/ C' H V ^: K/ z' S' ^Rev.Time1.4s0.3-30s混响时间
6 U- c; {5 o+ lHigh Ratio0.80.1-1.0高频衰减率% L O' K, H9 v6 v7 Y
Diffusion70-10混响扩散2 |8 J! |8 L; P3 g- P
Ini.Dly5.0ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间
0 G- [- L+ o& s K0 N! MLPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率
3 k! ?: `2 \3 C: HHPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率7 ]5 }: n1 H' ~: b1 h) k
Reverb Room 2 Room1的变种) i% u' L8 n: o0 J
参数数值范围说明 C2 J& o7 D+ _
Rev.Time1.8s0.3-30s混响时间: S: \) Z8 }8 L
High Ratio0.60.1-1.0高频衰减率5 j* k6 l) t1 P% q+ g$ D
Diffusion60-10混响扩散
4 w: E. z2 _+ b1 s% ?8 |* {Ini.Dly17ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间
+ @6 n5 p4 q' l8 m; ULPF9kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率/ C& v, R8 `& _: ]
HPF80HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率
9 y- [* h0 Y% N2 s9 G8 I) A; k5 o! w8 MReverb STAGE 类似程序1，但更明亮，更有现场感- a. E! C7 q4 Y! @# z
参数数值范围说明
5 K* B" u: I0 j0 r! N% XRev.Time3.4s0.3-30s混响时间4 c" O' _: X4 M4 t3 `
High Ratio0.90.1-1.0高频衰减率
! M" W9 g# t# x$ pDiffusion80-10混响扩散0 n( i* z* S" }5 J. c2 l+ P
Ini.Dly45ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间6 D/ E1 }: z& H6 r
LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率
% L7 e3 T2 ?/ P! x8 }7 u- OHPF70HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率
0 N6 L8 [ Y; \4 u4 K7 f. \. k7 [+ d; zReverb Plate 模拟钢盘类混响系统，适应性很广，特别是人声，鼓和打击乐 5 ~1 r0 G" N, b1 p- R7 C
参数数值范围说明
4 d/ Z7 [3 H% C* TRev.Time2.4s0.3-30s混响时间; I. V& D0 N9 E4 {4 J) F. c
High Ratio0.70.1-1.0高频衰减率9 b; k: z; y! x. E# B( k
Diffusion80-10混响扩散" W# C6 P# n: w+ A9 t4 c* a
Ini.Dly16ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间# u1 u4 T0 H8 M& \- @6 b6 v
LPF8kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率
! V. _/ ]# e- }- H1 B) B6 VHPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率, l1 v' }+ X& r# u$ g9 s0 y
Rev Ambience 1 模拟乐器周围的混响，用于人声，合唱和打击乐
% g( h8 z" v3 J4 k+ U' v参数数值范围说明- _9 [1 c- K$ P# B4 w) v
Rev.Time1.2s0.3-30s混响时间
$ \( X. E/ G, I$ @4 T/ b; GHigh Ratio10.1-1.0高频衰减率
4 B% r. N9 L$ \* t% E! C6 d0 lDiffusion80-10混响扩散
# E& z' x- t) l' \' `Ini.Dly19ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间' A; }0 i, ~ S4 _2 E
LPF9kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率) J3 ]$ h. `9 y9 X3 z7 j i
HPF45HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率9 D$ f+ r# N0 x& s
Rev Ambience 2 程序7的变种, T4 b# |; E5 F: s5 z, N
参数数值范围说明8 j, s* s8 _1 c% @& J
Rev.Time0.8s0.3-30s混响时间
+ M' |, I+ L+ BHigh Ratio0.60.1-1.0高频衰减率
4 T) l/ M8 T i- ZDiffusion80-10混响扩散
6 b1 J" ?% R/ F' ]/ m" p, zIni.Dly0.1ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间5 ~" \+ ?# ~5 n$ n
LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率
1 `9 J3 C- z% AHPF56HzTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率
5 ~. j$ Q* M! T' Y2 TRev Live Room 1 模拟现场房间的混响,混响反射比Recerm Room强( ?/ I; R8 I# i/ A4 z# _) [
参数数值范围说明
& N* W1 k, D* l1 s( XRev.Time2.4s0.3-30s混响时间% s; t" K. k9 h) U2 N. _
High Ratio0.80.1-1.0高频衰减率
. O* ~5 ^+ L0 R, b7 R7 `Diffusion70-10混响扩散5 P. _* o" f' p y
Ini.Dly0.1ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间
" A/ C x2 @- K$ s5 H' F( t4 OLPF7kHz1KHz-16KHz,THRU低通滤波器的截止频率
: ^6 @; i2 W8 p& ]8 a) rHPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通滤波器的截止频率
y- ^1 `# N' FRev Live Room 2 程序9的变种
. i% s9 B, i" ^; g {参数数值范围说明- u) e5 R, p4 a$ J* [( u! c, h0 ~
Rev.Time2.2s0.3-30.0s混响时间
7 t' `! f) g9 s2 Q0 SHigh Ratio0.50.1-1.0高频衰减率
' V1 n. V' h a0 B* E1 yDiffusion60-10混响扩散
( |1 \ A9 C4 L! s4 I4 w. Z4 T' rIni.Dly12.0ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间& ^, C ~' \8 M. H
LPF4.0kHz1.0kHz-16.0kHz.THRU低通滤波器的截止频率$ y. a$ C) R: H$ E2 R
HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHz高通滤波器的截止频率
; H0 k2 T) j9 OReverb Vocal 用于人声,合唱的混响- x3 R3 }4 W2 u2 k7 I* w
参数数值范围说明
% ~1 u2 \3 ~( T1 R) S+ T2 kRev.Time1.9s0.3-30.0s混响时间
5 c& K4 I" a! B$ RHigh Ratio0.50.1-1.0高频衰减率
) h2 I9 f% c9 _3 qDiffusion60-10混响扩散0 C+ g! N! k- D9 z% O+ \) s
Ini.Dly16ms0.1-200.0ms直达声与早期反射声之间的延迟时间
# \) x% L: L* u9 h# vLPF12kHz1.0kHz-16.0kHz.THRU低通滤波器的截止频率! n% t& e) h- F {( b
HPF100HzTHRU,32Hz-8kHz高通滤波器的截止频率2 ^. z! I( C2 D* g: U2 O9 f: z
-------------------------------------------------------------------------------
) e( A+ ^. a+ H8 G/ m5 FChorus Reverb 立体声合唱后接混响3 |) M& F; d; f) x K
参数数值范围说明
+ ~) {! b% j" B0 X: m% r6 B) VMod.Freq0.8Hz0.1-20Hz调制速度
7 q; l0 X& k, s7 N- O9 EMod.Depth40%0-100%调制深度
* o2 Z* P2 [% W5 X) \Mod.Dly1.3ms0-24ms在开始调制前的延迟时间
4 ]2 A5 |' w( w. D/ p7 g2 GRev.Time2.4s0.3-30s混响时间
6 ^7 |2 V. E/ U% y1 w& jHigh Ratio0.70.1-1高频衰减率
9 d- Z4 i8 H8 c. T zDiffusion70-10混响扩散6 B+ `& p! \% b! N! U( c
Ini.Dly30ms0.1-139ms直达声与早期反射声之间的延迟时间6 {% n8 T3 b3 Q# \) e* m, z, Y" U
LPF6.3kHz1kHz--16kHz, THRU低通滤波器的截止频率
- u: o" g( B# I& p& F3 J/ nHPFTHRUTHRU,32Hz--8kHz高通滤波器的截止频率) o1 A7 h# _, g
Rev.Depth24%0-100%混响深度
4 [5 V5 K! ^% s) z, eFlange Reverb 立体声飘忽后接混响
' L3 R# {- p# k8 X f参数数值范围说明
# p1 m& U0 H8 |8 s" y5 ^Mod.Freq1.4Hz0.1-20Hz调制速度
, \) n; f9 q' ?$ n; G" ^$ Z) |! \Mod.Depth22%0-100%调制深度$ b- Q6 t& f& D- x
FB Gain+45%-99--+99%处理后的信号返回飘忽的增益' L3 A% c8 o& }
Mod.Dly13ms0-15.5ms在开始调制前的延迟时间& ^% @: C. u2 S \5 k
Rev.Time2.4s0.3-30s混响时间
* y/ t) E% ^. V) T5 j( [+ kDiffusion80-10混响扩散
' Q0 k- J8 l. g9 _3 n! R; V; zIni.Dly26ms0.1-200ms直达声与早期反射声之间的延迟时间& P; w8 o9 w/ n4 Z# ?: z; I3 @& E
LPF4.5kHz1kHz--16kHz, THRU低通滤波器的截止频率$ I+ W- f& G) `# \
HPF45HzTHRU,32Hz--8kHz高通滤波器的截止频率) Q: k" \& L) k$ \% V* Q+ u
Rev.Depth30%0-100%混响深度) b, \% n( e8 b& j3 Z V
Delay L-C-R 左，中，右声道独立的延迟# p, E$ F* N5 ~7 [2 m% U @5 |
参数数值范围说明2 S, i/ I9 X! f# c+ @
Dly L250ms0.1-661ms左声道延迟时间) F5 G) n$ e% @! W; E6 C2 S% S& ~+ [
Dly R500ms0.1-661ms右声道延迟时间
+ M% k8 t# q- ]4 p$ \7 JDly C125ms0.1-661ms中央声道延迟时间
3 Z3 U& E. U- H3 A1 y/ k G3 xLevel C700-100中央声道延迟音量, z1 s5 P2 b7 D- z5 x
FB.Dly500ms0.1-661ms在开始反馈前的延迟时间
' e% q7 n; r/ FFB.Gain+40%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益
- m8 B, E. `# b$ K4 t4 M5 KHigh Ratio0.80.1-1反馈的调频衰减率
' `0 _! U1 X7 Z g" J' t) R5 Y0 @Monodly-Chorus 单声道延迟后接立体声合唱
: J1 j; I8 Z2 m# [* B# }4 l参数数值范围说明) L) {% P0 S: _. F/ F5 ~7 l$ [$ V
Delay400ms0.1-618ms延迟时间
6 g6 a2 _3 U) tFB.Gain+32%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益; R1 z( T* Y _* q' G) _
High Ratio0.80.1-1反馈的调频衰减率5 Q7 |+ {- \" Q
Mod.Freq0.4Hz0.1-20Hz合唱调制速度/ |: P4 T& M) K# ^4 P9 i0 V; u
Mod.Depth10%0-100%合唱调制深度9 Q9 U) V0 o# x' p2 g7 n9 d
Mod.Dly0.1Ms0-24ms合唱开始调制前的延迟时间$ t5 A2 P5 T# a, m! K
Chrous-Dly L C R 立体声合唱后接左，中，右声道独立的延迟
% y) N# h$ y. t% c$ K参数数值范围说明1 K" { {. T& C! W+ l
Mod.Freq0.8Hz0.1-20Hz调制速度 T% G- S! u H/ R
Mod.Depth24%0-100%调制深度0 T0 E+ N8 K# y* F
Mod.Dly5.9ms0-24ms在开始调制前的延迟时间
( ]) D+ G! V' \1 ]2 e sDly L26.4ms0.1-618ms左声道延迟时间2 I" C9 Q" i2 Z1 S8 c; Q' X9 L: e
Dly R33.2ms0.1-618ms右声道延迟时间2 U1 a- M u1 I/ N" Z
Dly C13.1ms0.1-618ms中央声道延迟时间
( D; X6 X6 D0 y% k) ^2 D4 B* hLevel C600-100中央声道延迟音量
~, G* I$ w+ g4 G5 `; S+ w vFB.Dly40.5ms0.1-618ms在开始反馈前的延迟时间! J. X0 m. A6 a+ F9 ^
FB.Gain-48%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益
- B! Y5 r+ g1 U4 ^- nHigh Ratio0.10.1-1反馈的调频衰减率6 T# D8 `2 Y6 h! z+ g" ]2 W0 o
Delay-Chrous 两级延迟后接立体声合唱
c2 ~( S" ~% C) r参数数值范围说明! }' E3 T$ G* }- E! L$ a
Dly 1250ms0.1-618ms1 延迟时间
" c* m4 w% k- z/ _. w2 C+ KDly 2500ms0.1-618ms2 延迟时间
8 q+ D3 H* i0 _FB.Dly500ms0.1-618ms在开始反馈前的延迟时间
% q8 r9 G& O4 W: [FB.Gain+33%-99--+99%处理后的信号返回延迟的增益
8 i5 L( b5 a8 h5 E$ H# L! _0 WHigh Ratio0.70.1-1反馈的调频衰减率8 u5 q _- N z# N% ]
Mod.Freq1.2Hz0.1-20Hz调制速度( C) U+ z. T! D
Mod.Depth25%0-100%调制深度
4 D: t" O% [" O3 r: g) eMod.Dly10ms0-24ms在开始调制前的延迟时间
1 H, ]4 n3 ~0 F4 zKaraoke Echo 1 卡拉OK效果
! B* @# ?3 j/ k5 k0 M$ ~参数数值范围说明8 f2 e$ |/ c I$ A8 F
Dly L220ms0.1-332ms左声道延迟时间! g! Y* C' z2 W6 K
FB.Gain L+40%-99--+99%左声道处理后的信号返回的增益
% ^% S. X& H2 n8 x1 XDly R223ms0.1-332ms右声道延迟时间% ~! q5 x4 J3 s
FB.Gain R+40%-99--+99%右声道处理后的信号返回的增益
2 s" o- j! W4 _% vHigh Ratio0.40.1-1反馈的调频衰减率
f& p! X( l0 N) I1 wKaraoke Echo 2 卡拉OK效果
7 _( u3 ^ h3 m8 o# K5 Q. z' g参数数值范围说明
@' \+ d: r q0 pDly L220ms0.1-332ms左声道延迟时间$ r$ B+ ?- N0 O
FB.Gain L+44%-99--+99%左声道处理后的信号返回的增益
* p. v9 Q* O$ t) C7 y8 i6 IDly R180ms0.1-332ms右声道延迟时间1 {" ?0 u* L0 @+ z$ h6 P+ l) M
FB.Gain R-55%-99--+99%右声道处理后的信号返回的增益
% s% N: e8 B# q; yHigh Ratio0.20.1-1反馈的调频衰减率2 s* ?# _9 ]1 l: x0 o0 g' T
ST.Pitch Change 两部分的立体声音高变化器，有独立的声像参数
% \1 Q- T( k5 j参数数值范围说明
3 d2 S- e% I8 e# l' y( X5 RPitch0-12--+12音高粗调
& A( s8 i& r; j, a$ y$ PFine 1+10-50--+50变化器1的音高微调
/ ]8 W# ^4 u5 n$ O: U) F$ J* YFine 2-10-50--+50变化器2的音高微调
( m. m% X; b2 B- U6 iOut.Lvl 1+100-100--+100变化器1的输出音量
1 z8 `8 j4 D7 w6 B% ?- b5 fOut.Lvl 2+100-100--+100变化器2的输出音量
9 C5 S. @. P1 h. t" ?8 NPan 1L100L100--R100变化器1的声像
) c# v- P% k1 h# z' yPan 2R100L100--R100变化器2的声像
9 `" |! A G4 l, P6 rFB.Gain 1+28%-99--+99%处理后的信号返回变化器1的增益9 Y$ v, [9 W- E: y: E* s5 e
FB.Gain 2-28%-99--+99%处理后的信号返回变化器2的增益+ _* n& \- Z' r( f* m
FB.Dly25ms0.1-223ms在开始反馈前的延迟时间
/ M- S7 X+ O8 N0 ~; e9 K% u4 ?-------------------------------------------------------------------------------- E. j0 |& l/ B3 _
"MALE
. B' g9 `' m* f3 fVOCAL"男性声音,强调中低音G+3db+1db+2db* w2 }2 N: s6 |. }# h {
F280Hz1.8KHz5KHz
4 `4 n1 z$ ~$ I: NQ3oct3/4oct坡状" ~$ _+ Q) Z" L& W1 H. r+ n
"FEMALE
2 T9 @$ h" Q# o1 _VOCAL"女性声音,强调高中音G-1db+1db+2db
9 n/ E: X: z7 ^9 aF220Hz2KHz7KHz# J# n& c% k5 k1 A4 _
Q坡状3oct3oct0 D% N/ X! n! n7 }9 l
CHROUS人声合唱G+1db+2db+5db
+ Q. X$ u1 [' \' @8 B) eF280Hz1.4KHz5.6KHz
4 R1 L& W& A$ k5 R6 AQ3oct3/2oct坡状
( ]% ^3 o/ S. }( K' J9 d5 W6 h: r"MALE' p) b7 k4 a* J9 F5 S0 N5 g
ANNOUCER"男性讲话,增加清晰度G-3db+2db-4db( {/ Y: c2 _; D
F100Hz4.5KHz7KHz
: d5 m) s# \4 o4 ]$ L' ZQ1oct3oct坡状5 K4 w) J, }' i. K8 d
"FEMALE
- \- z8 s2 C+ rANNOUCER"女性讲话,强调中音G-3db+3db-1db
r9 w' U+ m+ {2 MF200Hz2KHz8KHz" F3 h) @2 P; E0 r6 H" N% D- y
Q坡状1oct坡状
5 P+ b; ~2 }5 Q/ d3 u"TELEPHONE: A( c0 w5 G* B0 |# f/ V# i. ?
VOICE"模拟电话声,减少高低音G-15db+12db-10db, N3 K; T% Y& L% x- z
F500Hz1.1KHz9KHz8 @: f" p% _& B% P
Q坡状2oct3/4oct9 [8 W4 \+ z9 U. j
"NOTCH1 `8 v9 B& @7 B7 w" }5 [
4KHz"在4Hz处滤波以减少反馈啸叫G0db0db-10db
& ]6 `1 b2 X8 P$ i% SF80Hz2KHz4KHz2 S( N; l& u6 }$ G
Q坡状3/2oct1/6oct* C/ K) _- q* R! R
"HUM' A! Q+ B5 S7 A( l) |; e) f9 m
REDUCE/ O7 z4 O9 u. u* G( P6 L
50Hz"在50Hz处滤波以减少嗡嗡声G-9db-10db0db3 K; D4 {( G* Z6 B
F50Hz160Hz10KHz+ ?# f |* k" Q' Q, W' r% x
Q1/6oct1/6oct坡状+ x6 Q' R( K: u# l
"HUM
; W1 Q. _* T r7 |6 P2 vREDUCE
' {: M9 f$ s( [3 Q' }" `60Hz"在60Hz处滤波以减少嗡嗡声G-9db-10db0db! t4 y* Q. V( p) z4 \+ h# w, ~
F60Hz180Hz10KHz T- j% L% b4 y+ g& F0 d) g% A" S N
Q1/6oct1/6oct坡状9 |2 n# y; ^8 r' B
"W.NOISE
# c$ {7 C) T2 U) }8 F, mREDUCE"为磁带放音减少高频噪音G0db0db-13db8 \2 M3 @+ p. ~ q) s
F80Hz2KHz16KHz
* l) ^' l. H" ]# T+ fQ坡状3/2oct坡状 . q) `% p9 h! c Y. b
混音的小秘方关於compressor的使用:
( S7 a. L0 ~* G0 \混音时常会用到compressor，它的好处除了让整体音量得以控制在一定范围，也可以使音性听起来较为有力量。但是使用不好也容易造成以下的几点问题。& |8 k( `- T, g) ?
1)若将mix好的东西再作全面性的compress，会使最大声与最小声之间不同之差距减少许多，整个声音的表现可能会因为太平均反而失去了原来的动态。& r2 s" Z& s& h% h( S
2)如果将compressor的最高peak level设在大约与未压缩前的最高peak level相同之处，则其结果平均level必定会提高。主观而言，是可使音乐更有能量。然而，一个声音会感到较大声通常是有较小声的声音与其作对比，因此当compress太大时，会有使音乐的声音更小声的危险。* ?% J5 E' _) c+ z
3)当压缩mix时，可以将compressor的attack time通常会让它长一点，促使一些瞬间的声音如打击乐器增加其punch，更有力。这真的要用耳朵去听，去判断。当然怎样才是最佳的设定会因为每个音乐的状况而有所不同。另外要注意的是，并非每种厂牌型号的compressor皆可用在整体的混音上。
" p- M7 c0 {1 Y: r# I7 O关於exciter的使用: ( Y5 \, A& W9 L# L0 j
混音时也常会用到exciter，它的原理在於以原始之讯号为基础，合成出harmonics来补捉mix当中不足的部份。通常这样的结果会变得音性比较亮丽。它的好处除了强调某段相对於dynamic signal之频谱，使瞬间之声音有更高之解析度，也在於使声音在广播系统(如广播、电视等)中更standout出来。然而如compressor一般，exciter也常被人滥用。必须注意的是，如果没有决对的必要，在混音时不要随意使用exciter。) D4 o1 @! M7 d) v
关於监听系统的使用:
5 [3 `8 v. V) M; _" p) o' l1 e另外在final mix完成前，应该用不同的监听系统作测试，这其中包括汽车音响及家用音响等。有许多人喜欢用大型的监听喇叭来做混音。那样的音量及气势的确很迷人，但却不是一个很好的方法，至少决不能是唯一的选择。因为大型的监听喇叭很容易造成误导，而那样的低频在一般人的汽车音响及家用音响却完全无效。所以最好用不同的监听系统作测试。另外避免在高分贝之状况下作混音，那会影响你对於声音之判断，因为人耳对於高分贝的音量时的高低频反应并不同於低音量时的反应。事实上一般人的听音乐习惯也往往都是中等音量以下。
- @# f" z- x- `关於DE-ESSER的使用:1 o: ]( n8 A/ X( e
Compressor对於输入讯号的强度是采平均式反应，且不论它们是低频的声音或是高频的乐器。这是一般的compressor，但有时候我们需要对於特定频率,作更强大的压缩。“De-esser”便是在此种需求下产生。它主要是用来去除或减小人声讯号中的唇齿杂音' U6 y( v0 \8 U4 d7 x
唇齿音通常发生於2K至5K间，如果我们找到此频率，将它提高10DB，再用compressor会将此频率压缩 ，使此频率的DB数远低於其余频率10DB。这就是“De-esser”用来减少唇齿杂音的方法。
$ _' |; \0 Z y7 q; U* V! j而如何找此频率? 在这我提供一个小技巧。你可先将高频所需（一般为2-5k Hz）波段的DB数增加10DB，再将高频波段的旋钮中央频率，用来决定EQ过程中被EQ波段的中央频率在何处，从最低的频率慢慢转到最高的频率（反之亦可），在此当中若遇到我们要找的频率点时，唇齿音会特别大声，则你将知道此频率就是你要找的。
5 A, ~5 b. m. w最後如果觉得混音的结果不理想，可依下列方法检查:
! p4 p2 u v H3 p/ h3 r1.回到最原始的平衡状态，去掉EQ及效果器，从头开始，并用单声道确定此状态是否有相位抵消之状况，并注意声向的位置是否正确。
2 L# c6 R% _& M2 p2 w2.是否在同一时间出来太多东西，是否这些东西皆是必需的？如果都要，是否有些东西的可以音量小一点?; ^* i+ r. D2 U5 P- W; K
3.在中频部份是否将mix弄得有些杂乱，或是和低频部份混在一起？如果是，用EQ将这些声音修薄，这样的结果让它们在单独听时或许会有点奇怪，但往往在mix当中时会显得很适当。例如: 你可尝试用EQ 虑掉一些低频，可使mix中频部份更清析，乾净些。' t; N" ~! E* A: T8 K
4.如果你仍觉得有问题，重新调整鼓与贝斯的平衡点，再将人声加上去，然後加上主要乐器看看是否有改善。
) P7 c+ [, Y* S- g5 a5.效果器要谨慎使用。很多时候，人们往往使用太多效果器，或混响加太多，以至於讯号减损或声音馍糊。
: b$ ]* W7 p# ~7 o, X- C6.有时在final mix加exciter对於声音清晰度及细腻度之改善，有相当大之功效。/ t9 ]7 p& M0 s" p; `
7.如果以上的方法都试过之後还是无法解决问题，那除了再试几次之外，只好重录了！
6 L3 _% o, \& }- L: E7 }0 z6 L8.所以混音不是万灵丹,录音及编曲的好坏才是混音的根本条件 |
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