本帖最后由 白桦 于 2014-2-26 12:42 编辑 3 p' z4 t9 Y+ A& M- t, S6 C8 C
$ p# @' y D- H; |0 q3 Z( _
花若流年的歌词读后感 -----续说《给新手朋友的一些真心话》 白 桦
' D% U# A% j. D. I
& @; j6 n' M$ E& [7 w! v 我是一个学写歌词的新手，花了四、五天的时间系统的看了一下花若流年发在中国原创歌词网论坛的歌词（www.zgycgc.com），看过之后，有了一些感触，又花了四、五天的时间写了这篇读后感，与大家分享一下。 ) ~5 ]1 w! ?* ~: i d" e
一、花若流年歌词的大体概况
) Q2 i: z4 p s7 @' B 花若流年发在原创歌词网论坛的主题帖子总共50个，除去《给新手朋友的一些真心话》这篇歌词心得外，总共有49首歌词，其中有两首重复的，实际47首。 1、从时间上看 第一首发表在2013年5月17日，最后一首发表于2013年10月20日，时间跨度5个月，平均每个月9.5首的样子。但各月也不同，五月份发表了8首，六月份发表了22首，七月份发表了9首，八月份发表了1首，九月份发表了3首,10月份发表4首。之后再没有上传。 这个数据可以看出，他这段时间内的创作高峰在六月份，到了八月份就进入了低谷，十月份之后，开始闭关，直到现在，差不多4个月未见新作了。 2、从歌词内容上分类 写恋爱感怀的38首，心情自述的3首，励志歌曲2首（同题的两首），主旋律1首，父爱方面1首，历史题材1首，游戏方面1首。这组数据能看出来恋爱感怀的占比重最大，达81%比例。心情自述的占6%，其它的就很小了。在恋爱感怀的38首当中，以女人口吻写的占了37首，男人口吻写的仅一首《小花》，恋爱感怀歌词以女人口吻写的37首中，大约有27首是以中年女人口吻写的爱恨纠葛，10首是写恋爱中女子的心思。将在后面细说一下这个内容的歌词。 由此可见，花若流年的歌词主攻方向是恋爱感怀题材，主要是写给中年人和已涉过爱河的年轻人的这个群体。历史题材《冷月长生殿》实际也是写爱情故事的，写的是唐明皇与杨贵妃的故事。 励志歌曲2首同题，名字都是《我们都一样》，时间分别是6月3日和6月24日发表，是同一首歌词的两个版本，由于内容大体上都变了，只剩主脉络未变，就按照2首算了。这两首都是写给残疾人励志的歌，虽然也是以残疾人的口气写的歌，但细品之下，更像是局外人在自说自话， 自述3首，基本上都是写个人内心苦闷彷徨的情绪， 分别是《逆流》、《狼》、《游乐园》，现实的无奈给予人的挣扎徘徊在这三首歌词里体现的很细致，相对而言，《逆流》比另两首写的要好一些。《逆流》中的这句，“自哀自怜的人 凭什么成大气候”，基本上就是这三首自述歌词的经典写照。《游乐园》属于早期作品，明显的稚嫩。 写父爱的这首《父亲的模样》，是他作品中唯一一首涉及这方面的歌词，文字朴实，) v& L& f6 ]1 j& D* ~$ {# c
感情真挚，是从家庭的角度，对待儿女的角度在写父亲这一形象。写了父亲对子女的影响，也写了子女即将对父亲的回馈。但实话实说，这个算不上一首好歌，写父亲的好歌太多，这个往里一放，就湮灭了。特征不明显。 写主旋律的作品《中关村之歌》属于应征作品，这个方面不是花若流年的长项，不多赘述了。 3、从格式上看 花若流年的歌词从段落上划分，共五种，最少的是每首四段歌词，最长的是每首八段歌词。 其中每首四段歌词的8首，主要集中在写歌词早期，从时间上看，6月14号《冷月长生殿》之后再没写过4段体的歌词；4段体是花若流年最初写歌词时采用的形式，也往往是多数初学者写歌的一个套路，倒不是说4段体就不好，只是这个年代需要花样翻新，总是一个模式难免陷入固定思维套子之嫌。花若流年用了一段的四段体之后，主动摒弃了这种模式，也是其探索求新的的一个方面。其四段体的歌词也是全篇节奏比较混乱的一个时期，我把它称作写歌的“自发期”（这个名词以前没有，是我写这篇读后感想到的），大多数歌词爱好者初写歌词时，也都是出于“自发期”。在“自发期”，花若流年歌词感情的上下贯通和节奏的凌乱是其早期歌词的一大特点。比如：《再见就不要回头》，句式是两个八句的A段、七句一段过渡段、四句一个B段，我把它简写成【8*2+7+4】这个样子代替，下面的都写成这个模式了。《痛海》的句式是【6*2+4+9】，《相见》的句式是【7*2+3+4】，《不如不见》的句式是【4*2+3+7】，《游乐园》的句式是【4*2+2+6】，诸如此类。可以很明显的看出节奏的凌乱来，作曲者要谱曲时少不了要费很多的心思了。作曲我不懂，但旋律上下跳跃的太大，怎么衔接呢？作为新手，看到她的凌乱也就想到了自己的凌乱，这是初学者的通病。花若流年四段体中，节奏比较中规中矩是《火锅里的辣椒味》，句式是【4*2+4*2】，A段两段对称，B段两段对称。在四段体的歌词里拉拉杂杂说了这么多，不是说给花若流年的，他早已走过那个阶段了。主要是说给象我这样的初学者的，花若流年看到这段时可以略过。 每首五段歌词的12首，时间上贯穿这五个月全程；属于花若流年歌词的主要格式之一，与每首六段的歌词并行于她的歌词当中，实际上也是六段歌词的一个变种，五段体主要格式是【A1+A2+过渡段+B1+B2】这种句式；比如：《逆流》、《爱 折磨》、《答案》的句式是【4*2+4+4*2】《别说爱》、《花若流年》的句式都是【4*2+3+4*2】，《毒狂》的句式是【4*2+2+4*2】，《候机》的句式是【4*2+3+3*2】，在这些歌词的句式排布上已经可以看到作者的心思了 每首六段歌词的23首，是花若流年歌词的主要模式，从时间上看，自6月4号《抽烟的女人》开始，一直到10月20日这段期间，大部分的歌都用的是六段体，并且以6月18日《臣服》、《下一个港口》为分界点，花若流年的歌词节奏从自发向自觉过渡，作者的歌词有意的开始注重格式前后协调对称了；作者歌词中最惯用的格式【A1+A2+过渡段1+B1+B2+过渡段2（结尾）】开始出现，A1/A2大体每段四句，过渡段每段3或4句，B1/B2每段四句或五句，过渡段2（结尾）每段3或4句；，有时也略有变化，变成【A1+A2+过渡段1+B1+过渡段2+B2）】。比如：《一个人唱情歌》、《勇敢一点》、《臣服》、《下一个，港口》、《很好，很好》的句式是【4*2+3+4*2+3】，《活该没人要》的句式是【4*2+3+5*2+3】，《学不会》、《小花》的句式是【4*2+3+3*2+3】，《爱没那么难》的句式是【4*2+4+4*2+4】。这些齐整的句式可以看到，花若流年已经从“自发期”走进了“自觉期”，在写作歌词的时候已经不再象早期那样随心所欲去写作了，能自觉的把握节奏的发展脉络，让歌词的整体和谐、对称，有了节奏和音韵的美。当然，花若流年六段体的歌词也有一些不完全按照这样整齐的脉络写的，有些歌词A段、B段完整对称，但在前后的过渡段上有了变化。比如：《放肆去爱》、《玩火》、《等你出现》的句式是【4*2+4+4*2+3】，《颓废》的句式是【4*2+4+5*2+3】，《枕头情人》的句式是【5*2+3+6*2+5】。《红地毯上的女王》节奏变化更繁复【4+2+4+2+4+5】。在花若流年的六段体歌词作品中，这种结构和谐对称的美感与在对称中追求歌词结尾韵律变化的探索一直是并存的，现在对这种探索说好与不好都欠妥，有待听众和时间的检验。 每首七段歌词的3首，每首八段歌词的1首，这俩个不是花若流年歌词的主要格式，这里就不多谈了。 4、从点击率和回复上看 花若流年的歌词除了第一首《失恋不痛》发在中国原创歌词网论坛流行歌词版块外，其余的都发在新手歌词版块，新手歌词版块的关注度与流行歌词版块的关注度是中国原创歌词网论坛的主要受关注的版块。 花若流年的歌词点击率过千的有两首，一首是《月光下的眼泪》，查看者2347人次，回复80人次，另一首是《抽烟的女人》，查看1286人次，回复56人次。花若流年的歌词点击率低于一百的有四首，分别是《游乐园》查看50人次，回复3人次、《火锅里的辣椒味》查看86人次，回复8人次，《说好以后》查看92人次，回复8人次，《逆流》查看72人次，回复8人次。其它的歌词查看率在100--200之间居多，回复者在10-20人次居多。花若流年的歌词浏览量和回复率高于中国原创歌词网的平均数，大多数的原创歌词的浏览量都不高，超过100人次的浏览量基本就算很高了，很多歌词的浏览量都在50人次以下，回复的多数在1、2次那样，超过10人次的就算多的了。我大略的估算了以下，平均浏览量不超过50人次，平均回复率不超过4人次。而且歌词发到论坛上之后，基本上10天左右就沉寂了，很少有人到故纸堆中再拾起，寻找那些赋予了这些歌词思想灵魂的火花。这些歌词的命运绝大多数最终是被湮灭。 这也从另一个侧面说明了人气的重要性，受关注的人相对浏览量和回复率都高。但浏览量和回复率并不代表歌词的质量，以《月光下的眼泪》为例，查看者2347人次，回复80人次，是花若流年在网上最受关注的作品，但却不是他的代表作，在他47首歌词当中，这首也不是上上之选，可却受到了了这么大的关注，另一个点击率过千的《抽烟的女人》，水准明显比这首要高，点击率只是它的一半刚过。这件事告诉我们这些初学者，歌词写得好不好，并不是你的歌博不博眼球的关键，而歌名要是起的不好，点击率就没了，给你的歌起个好名字是吸引眼球的关键。 9 S4 X9 N7 L' B3 H
二、花若流年歌词的读后感悟 我从题材选取的角度、歌名选择两个方面谈一下我读之后的感想。 1、题材选取的角度 我在前面说过，花若流年的歌词主要写的都是恋爱感怀方面的，在恋爱感怀的38首当中，以女人口吻写的占了37首，下面就着重说一下从女人切入的视角。 《抽烟的女人》是花若流年早期写的比较优秀的一首歌词，全文如下： * l4 Q8 O* q) C, |0 m1 y
房间，没有一点点的光线，
% t' u9 q$ v" ]% \- Y' C! E 思绪在黑暗里肆虐蔓延。
: |9 O" e s9 S+ Q2 u# B1 O6 M1 | 照片，旧得早已忽略时间，
P0 r- t; E% Y: q9 d! z; z" \ 怀念在记忆中温柔缠绵。% R+ ^6 P; g% |* b/ ^4 p
$ d7 [5 \- D, ?6 f; D 香烟，自信是寂寞的代言，
! e+ V2 ~( N5 ?% P( \ 身形在烟圈里若隐若现。
/ \' w3 F6 l- A 女人，总逃不过自怨自怜，
9 U5 X. X* C9 l" v) I 囚禁在笼中，一锁好多年。、" [* t e' T( j) D/ @# F
+ k) h. z: ` T9 `
都说女人如花，奈何花若流年,' T! b z) W/ u1 O0 ]/ L ?
最美的容颜，也厮磨不过时间。
0 j1 x2 H( P9 A/ P. V* |# { Q 凋零在岁月中，0 R) \+ v: c9 }4 z- l. b2 u) V
一年又一年。。。。。。
0 N1 f4 u+ I: |$ ?5 ?8 {+ d
7 S3 @, i: |( v/ _$ [, ~: U 能不能陪我再去一次电影院，
k& y6 E# ?5 n% z/ L z A 期待好久的电影终于上线。
, g% j. S2 Z' C) ?" q 还是那个主演，见证了我们的初恋，
. l4 n* r; [8 c: k 不知他会不会，发现你我的改变？
) G, Z- ^) i( Q' C5 P! N9 s- f& l! O7 s8 Z
能不能多施舍我一点点时间，
) @0 Y: Q4 U) ^ 哪怕一秒钟也心甘情愿。8 R/ p! ?9 }" P- O) [
笼中的金丝鸟，奢望拥抱一次蓝天，) w% w2 N$ F) W5 C; {$ ?
再也不需要香烟，把自己欺骗。
! p5 F! @! t" i7 n7 G6 t$ [5 t/ l! t% U+ R+ p
oh,你的脚步越来越清晰可见，
. f- N, T# k& k1 {2 G3 ?3 F 慌张的掐灭手中的香烟。! x" N- j2 k4 i
换上温柔的笑脸，
% O( n. s5 V* R( u* H% ~. R0 y9 @ 祈祷自己，不要被发现。 这首歌词通过写一个女人在寂寞的时候抽烟，来展现一个中年女人婚后的落寞。视角选择很独特，毕竟抽烟的女人不多，把自己锁在屋子里抽烟的女人更少，这样就给读者一个视觉上的新鲜感。歌词剥茧抽丝，一层一层展开书写，当爱情的火焰从婚前的热烈到婚后的平淡，当岁月的刻刀一点点把容颜销蚀，当日子过得如左手摸右手一般没了感觉，女人对爱情曾经有过的甜蜜有了深深地怀念和眷恋、对时光流逝衰老了容颜的无奈跃然纸上，歌词只写了这一个小小的片段场景，就把中年人婚后情感寂寞，夫妻间缺少沟通、交流、关爱的危机写了出来，可谓力透纸背。文中划横线的句子，经典传神，很是说到了女人心里。《抽烟的女人》告诉我们，不一定选择大的场景就能打动人，小的场景、生活中细细琐琐的枝节都能展示生活的本身，平淡是生活的常态，于一点端倪而见心思全貌，有于无声处听惊雷的效果。 《臣服》是花若流年歌词另一首视角独特的作品，全文如下： a13 O; `. c. ^! Z/ M2 z% N/ d
凶残不过 温度- e' F7 I+ T4 S4 z/ y
精神变得 恍恍惚惚
6 q( }+ Y+ }, L8 g 无力的呻吟& V4 K& A9 W1 d- l
快要崩溃 快要中暑
, B% A: ]1 g! @" E5 F& C2 ` q% v a2
, u( A7 J3 r$ Q/ ]/ i9 t0 V 谁在抖动 脚步
% J5 a3 r1 i/ Q4 ?* h5 k 视线开始 模模糊糊
- J2 o( ?" S* }, t" E$ u0 H/ O 强劲的节奏 9 u; X$ E5 v+ K' r0 O: B8 b9 W
我要发泄 绝不服输( k$ [- e7 u! W8 Q" E" v
过渡1 }' ^" V" @9 V. [
铆钉 上衣 黑色 皮裤" G ]* r- e9 r0 T+ Z' H& l
谁说烟熏妆惨淡 莫名恐怖' ?8 }# T; s: }- \8 d
你根本不懂 这就是 我的态度5 M7 r' C Y( i9 C
b1' z6 l5 F3 q+ v* q/ V8 N* b* l
跟着音乐 尽情热舞
' l, N6 I/ x8 @7 A: R 全场眼光只能 将我关注. P8 o; B- _7 |" T5 L
我是唯一的女王 趾高气昂& M$ `6 N7 J! G6 R# k0 L+ ^
一旦反抗 就下令把你 束缚: }5 O9 @/ h. P6 F; h6 \8 w
b2
9 [, F' m; v& p) f$ p& n' K( ]6 \ 用力呐喊 放肆追逐- `4 ?. R/ U ?) I8 \. K
挥舞着小皮鞭 甩动蜡烛
$ a3 `5 Q9 c$ N5 m! q! J 楚楚可怜的帅哥 一脸无辜
# r8 J$ H+ m7 f# b2 _ 不要挣扎 乖乖做我的 猎物
/ W0 ~; [* Y. i- F: _- E 过渡2
) @7 W4 q6 n+ [ I: i 脚步 舞动 醉眼 朦胧. K; G& r7 x. {
谁说是黄粱一梦 言不由衷% v2 q. \& j4 r
你根本不懂 我只想 与众不同
7 ?2 B: _: U) K _! T& Y: b( C end- A, {) J/ k+ C
还在观望 还在踌躇/ b* X. ^2 e) b, z: q
再不臣服 小心女王勃然大怒& t4 w6 h, W+ O) G) ^. \
来到这里 你怎么能hold得住？ 看a1段，觉得作者要说热，实际不是，看a2段，才看出来是跳舞，和a1共同营造了焦渴、躁动的情绪，过渡1用白描手法简洁的敲响了舞厅里的DJ曲，情绪开始推向高潮，b1、b2用音乐的情绪营造女王的气场，显示出年轻一代女性的狂野、大胆、率性、洒脱的一面。这首歌词写的很奔放，敢于用词，网络流行词汇、DJ煽情词汇，统统融汇歌词中，新颖、别致，独树一帜。歌词开头新颖，适合做成摇滚歌曲的慢节奏的开头，为后面的情绪提升铺垫。两个过渡段也写得有特色，用白描的手法刻画出了范儿。也为情绪的上扬铺陈开来。纵观全篇，a1、a2起笔的视角从一个小小的点开始，放大视角的同时，引爆情绪，给人入目很新奇的感觉。相信，谱成曲，有一天这首歌会唱火。 《红地毯上的女王》这首歌同样采用了更为新颖的写法，用小说的写法，把场景的刻画渲染直接搬进了歌词，穿插心理活动同步进行。我们看一下全文： " d! K& O& e/ B+ {
婚礼的音乐响起，幸福的情绪高涨。) i' u3 f* ~/ _
洁白婚纱，美丽鲜花，
8 f9 u3 j3 f' D 就像骄傲的女王，3 N( Z3 N/ g# I/ O7 k
领着她的女仆婉婉入场。
' |1 N$ s! @. e
; J8 h; `# J5 D1 c' C- x, Z+ a5 Q+ X 我不是女王，只是一个小小的伴娘，
6 W+ e. q/ j# f* W 藏在身后，分享着嫉妒的目光。( K" I b! D# n# T- E: B2 J, f
# t/ h- ~0 P9 Y3 H 甜蜜的声音欢唱，祝福的掌声拍响。5 d. O5 {7 k3 R; }3 n8 L3 I
黑色西服，钻戒闪亮，
. E* d8 h7 n& x& d$ u 幸福包围着新郎，8 q' } M# y7 l) ^' t
带着他的侍卫等待新娘。
8 L% R9 w5 y) S: C1 w3 T1 K: e. E& u. K. u
突然有点忧伤，他不只是曾经的过往，
" m; A# P* B) F( k( P9 n 锁住了心，却埋不掉那段激情荡漾。、
# G5 \( |6 u# _! N2 H( A% f
. X+ |, {1 n3 q4 _6 F2 w, t( }. ]9 r 戒指就要戴在她的手上，
9 W* s |; N2 `2 b; U 眼里泛着不甘的泪光。
2 P6 U1 a4 O0 |/ j3 J3 r: Z) K 有个声音在呐喊，在耳边飘荡，
% p8 s, a! n8 [/ ` 放肆一回又能怎么样？
1 s4 r, Z& l i
* Q% s! A5 ]: A 我不是新娘，却有女王的气场，
* ~' s) r# L) `" q( E4 N( Y3 V6 x 微笑着走到他的身旁。" M6 I% K( p/ g! l) b0 G8 x% B
深情凝望，: ~8 J C# @7 X$ Q
吻住他的脸庞,
1 ], s, _/ @$ Z) N 轻轻的说，这就是背叛的下场。
) Y3 }5 p" M! n( X9 B p/ Z 这种将小说的技法直接搬进歌词的写法，通篇的情节叙述，把婚礼的一个断面演绎发挥的淋漓尽致，使得我们看了马上觉得场景就在眼前，正在直播。用叙事的手法写歌词的不多，叙事歌多数还是写一大段时间内的故事，时间的跨度相对比较长，象老狼演唱的《同桌的你》、朴树演唱的《白桦林》、俄罗斯歌曲《小路》，都是这样的。花若流年的这首《红地毯上的女王》写的不过是五分钟、十分钟的事情场景，用戏剧化的场面、用强烈的反差对比、出人意料的结果将故事推向了高潮，用眼下时髦的话来说“小伙伴们，都惊呆了”。新颖的写法就给读着新鲜的感觉，新鲜、抢眼是歌曲打动听众的一大法宝。当年《同桌的你》推出时，大陆的校园歌曲还处于一片沉寂之际，没有大家认可并经典传唱的校园歌曲，所以一推出，就火了，既新鲜、抢眼，又占据了校园文化的这个歌曲空白点，大受欢迎，引领起校园歌曲的一个时代潮流。嗣后，虽然又出现了很多质量类似、内容相若的校园歌曲，由于最初的新鲜感过去了，都没能达到《同桌的你》那种传唱程度，这也从另一个侧面说明了听众喜欢新的视角、新的内容、新的感觉、新的感官刺激盛宴。花若流年的这首歌占了三个“新”，一是题材新，结婚不是新鲜事，哪都有，周周上演，但婚礼上让前女友来当伴娘的本就新鲜，现场闹出乱子，这都是抢眼球的新鲜事。二是写法“新”，用小说的场面描述的技法写歌词，实在少之又少，给听众完全是耳目一新的感觉。三是角度新，结婚不写婚礼的主角，而是把伴娘感受和举动作为了叙述主线，在眩人眼目的繁华盛景下，透出情与爱的痛与冷。 上面这三首歌可以看到，花若流年写女人的歌，角度选点各有不同，《抽烟的女人》是在家中的某个角落落寞，《臣服》是在舞厅激情四射，《红地毯上的女王》是在婚礼现场抢镜，这些都是角度的新，写歌一定要选好点，才能写出不同于别人模样的歌来。 , \. X* p" `. l8 E c
2、歌名的选择 写了歌，取个什么样的名字，就像家长给自己的儿女取名字一样，是一件很郑重的事。这个时代，信息爆炸，每天都有很多的新歌出现，要想在众多的竞争者中征得一席之地，就得抢眼球，歌名要是不受关注，对于新学写歌的人来说，就等于没人看了，写了等于白写，无论内容好不好，没人看就没有人知道了，如石沉大海，心血就这么白白浪费了。那么，给自己的歌词取个好名字就是打开歌坛大门的第一块敲门砖。我们就花若流年的歌名为例，探讨一下起歌名的问题。 成功的例子是《月光下的眼泪》，点击率2347人次，这是一个很煽情的名字，直接把他的这首歌词点击率推到了最高，这就像家里有个漂亮的闺女，甭管文化高不高，家务活会不会，漂亮就有人追，正当年的时候追求者没准还挤破头呢。歌名就像女孩子漂亮的脸，想不想看下一眼，关键是这一眼看了有没有兴致。 《抽烟的女人》这个歌名取的也很好，点击率超千，这样的小众女人是个什么样？有提起读者看一看的欲望。 《花若流年》也是一个取得成功的歌名，看到歌名就有一种诗意在流淌，感觉到花季渐渐逝去的淡淡忧伤，让人有一读的想法，这个点击率达到333人次。 《臣服》点击率417人次，歌名取的还算可以，与歌词的内容也相符，不过，不太符合流行潮，如果取名《女王范儿》，点击率会更高一点。 《狼》点击率341人次，这个名字相关的歌词有齐秦的《北方的狼》，刀郎词曲、谭咏麟唱红的《披着羊皮的狼》，受益于这两首歌名，《狼》的点击率还不错。这属于贴边收益。 不成功的例子是他的《候机》，歌词写的不错，点击率才131人次，这名字给人的感觉就是在飞机场等飞机，如此而已。实际上他写的是女人满怀激动地到机场去接多年未见面的热恋情人，结果却等到了对方十指相扣的牵着另一个女人的手出现，歌词的副歌写的很动人，b1是这样的： 你终于出现 却把我从酷夏 劈进了冬天2 C7 H, Q5 L0 U; p& N9 F
十指相扣 你又在对谁露出笑脸
& E, O3 j" X9 b# d) H7 p 居然没发现 一个女人 为你泪流满面 这样新鲜的歌词居然没有太多的人愿意看，与《月光下的眼泪》点击率没法比，就是歌名没有起好。 《说好以后》的点击率只有97人次，这个歌名也没取好，单看歌名，没啥视觉冲击力，这个歌名只是他歌词中副歌反复吟唱的句子而已。很多歌词都从副歌中抽选句子或词作为歌名，我在这里建议，要选就选有视觉冲击力的词语，让人看了就想马上读下去，要新鲜好记，这才是好歌名。 还有《游乐园》，这歌名咋一听还以为是儿童歌曲呢，实际上写的是女人的失落。 包括《逆流》，这首写心情起起落落的歌，从歌名上看不出来，有点不知所云的味道，读者也不认可，浏览量只有86人次。
/ F- k1 D8 J( ?/ _$ E& K' k 通过比较，可以发现，在网络时代，歌名的好坏直接影响的就是浏览量，好的歌名，题目基本都是：精彩，生动，简洁，有画龙点睛的作用，贴切又抓眼球。歌名既可以是中心思想的归纳，也可以是歌中的关键词，还可以是歌词引子里出现的句子。在歌中，出现在歌前部、中段或结尾都可以，并没有太多的拘泥。 我们还达不到象李宗盛那样，歌写得好，随便起个名字都叫座，比如《山丘》、《领悟》。这两首歌的名字一般，但歌一推出，就打动了无数中年人。这靠的是实力。在我们这些初学写歌的里面，还没有这样的实力，就要想办法给你的歌词起个好名字，增强关注度，要不就更别想出名了。 先要引起关注，往往受关注的人更能激发起创作的热情，写出更多的歌词作品，而不受关注的人，时间久了，最初的激情没有了，渐渐地就不动笔了，最后自己停止了。正面的激励是必要的，要得到正面的激励就要绞尽脑汁的先想好歌名，再写好歌词，歌名只博得个眼球，歌词的好坏直接是你的创作能否最终得到认可的关键，这是根本，也是最后。 3 m3 I$ k2 e$ v; C! d
从花若流年的五个月的创作歌词的道路上看，写歌词并不是很难的一件事。数据告诉我们，时间上，他大约在发表歌词一个月的时候才走上正轨的，也就是说，才开始把歌词写的中规中矩，A段、B段、过渡段才各自对称完整，初步符合了作曲音韵节奏的一般要求；数量上，他大约是发了二十首歌词左右，才走上上面说的正轨。实际上，这就是一个初学者最初学些歌词要走过的道路。总结一下，就两点，六个字：“一个月；二十首”。满足了这两个条件，也就基本上摸到了写歌的路子。写歌词就是这么简单。当然，要写好，还要准备好接受磨难。 拉拉杂杂说了这么多，并不是对花若流年做什么评价，更是我的自说自话，看了他的歌词，边读边体悟到了一些写歌词的技巧，也算是借着花若流年《给新手朋友的一些真心话》那篇文章再续说一下我的心得，今天和大家分享一下，各位朋友，你们在写歌的过程中都有什么心得呀？我们交流一下。 6 A5 ?2 I, g) m j( T0 @
2014年2月25日
- V7 w N) c: ]: F+ X$ A' j N! u/ A) P6 o1 H
?; U+ |3 W1 T9 \- Y/ |
/ ~" N9 k; Z, q5 W, F | 
