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创作歌词需要注意的几点： [ X& W' a1 l4 _# s
??一、压韵。 $ c. K0 Z+ B8 v* y) O7 R! f
??之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。
$ Y' h5 l, v( a8 d9 O??二、区别诗、故事、歌词。 ' u$ S, M$ F3 t* u
??红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！
& b! C e3 @6 |/ D. K4 \??三、同样的词重复。 + ~# h D ~* A+ J
??难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。
& y) ^. Q0 K3 g+ y??例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
0 c# j* {: Z# N+ K# F??我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去 9 [/ `2 c# b) I9 k+ {
??上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗？ ! `0 `3 s3 H" l9 ]& n( O+ z$ ?
??四、副歌部分。
4 @1 n! [' N$ c9 v??副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。
3 d& n. y' h$ U& ]??同样来举个例子：
d4 n: i- e! E* X. J& P& N; P$ K??最爱你的人是我你怎么舍得我难过 ( O0 Q2 Q' L% Q9 N' O
??在我最需要你的时候没有说一句话就走 p& M {. B, C7 i
??最爱你的人是我你怎么舍得我难过 % E X- L8 k! f3 J+ u
??对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》） 5 q8 o- }8 y) M4 {
??就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。
3 B, G- ]( E& f, z8 J% I' A??五、句句相联系。
) G, e) t3 @5 `% D) F??有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。 , O' Y5 z! m$ L1 y) n
??六、把握歌词的长短。 4 v+ N% q+ H8 _ Z y
??如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！ , p7 d3 E! s5 g0 h7 @4 f f6 p
?? ! |7 f6 t, O/ B( g
??最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。
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