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声乐作品的演唱除了要有良好的演唱技巧（发声、气息控制、吐字、咬字、声腔运用等）外，还要有较好的感情处理，这是十分重要的。人们常说：“从作品的内容和形式出发，以情带声，以声传情。声情统一，感人至深。”歌声犹如一条多采的感情线，通过演唱者美好的歌喉，注入听众心田，从而给予美的享受和启迪。所以歌唱者在演唱时从作品的内容出发，结合自己对音乐作品的理解和感受，精心设计出一条恰如其分的“感情线”，将会给演唱大增光彩，收到较好的效果。可以从以下几个方面把握。
( ^* I/ F Q+ L7 l6 J一． 对演唱作品要有较准确的理解和较深刻的情感体会2 B. a9 \) _# F! t
任何一首歌曲总会体现出一定的情感情绪，喜、怒、哀、乐或潋情，或歌颂，或哀怨，或悲愤等，演唱者只有准确把握歌唱作品所表达的主要感情，深刻理解歌词所要表达的内容和歌曲的意境，才能较好地进入“感情线”歌唱。
! S' l! ?1 A) {' z/ ~, B) a二． 为演唱设计好恰当的气口1 |1 Q7 L5 H& v3 q0 |; v
气口。就是歌唱时换气的地方。气息是歌唱的动力。一首歌
Z4 y3 y% h3 h& Q演唱的好坏与气息的控制息息相关。掌握好换气就能使声音更充满活力，圆润丰厚，情绪饱满、许多业余歌手因为没有经过专门训练往往处理得不当。所以演唱时可先为自己的演唱设计好适当的气口，这样更利歌唱感情的表达。& i. e3 n6 A" i2 _/ g
气口的设置可以从以下几个方面考虑：
+ c( g6 }/ R* L) v& y⒈ 一般情况下，可在乐句末长音处设置气口。演唱时注意乐曲的连贯流畅，不要影响乐句的时值，一般不会留下过大的痕迹。
( u! Y# {+ @; f9 R7 ]3 V⒉ 在乐句休止符处可以考虑设置气口。一般节奏型的休止处换气较好掌握，在乐句中或从前半拍休止时换气一定耍注意掌握好节拍，不要影响歌曲演唱的流畅。
$ _) z( M% f9 w! T+ {- d+ Y7 ~; E! z, m⒊ 歌曲前奏、间奏（过门）时，可积蓄感情，都可考虑设置气口。
$ E" L1 s a/ z) I( l⒋ 凡乐曲中标有“v”换气的地方这都是为演唱特定设置的气口。
$ x1 Z: E9 u, w% m三.充分表现演唱作品的对比变化情绪和风格特点1 B+ A# O. o. ], R& _
一件声乐作品的演唱总具有轻重、缓急、强弱、快慢和风格特点等对比变化情绪的。如果从头到尾都是平平淡淡地演唱将毫无意义。所以演唱时充分发挥和表现好这些对比情绪 特别重要。以下可供参考。
4 ~$ J" o9 c/ K O* G! k⒈ 注意处理好演唱作品在速度快慢、声音强弱、音调高低及调式变化等方面的惰绪。这些不同的情绪推动并衬托感情不断地发展，演唱时尽可能把感情表达得更加完美充分。
5 s+ J, S. \. A; W⒉ 注意表现好作品的风格特点。不同的民族风格有着不同的情绪特点。有些民族风格常常表现在旋律的节奏型、加花、装饰音及衬腔等细节处理上。因此演唱者应很好地把握，处理好这些细节部分。（如：唱好滑音、倚音、波音、顿音等各种装饰音及衬字衬腔。）1 |% L1 \' B' c4 H
四.为演唱处理好高潮部分的情绪
8 `) T0 y5 e! Z! ^* ^6 I 一首歌高潮部分给人感受最深。所以处理好高潮部分情感十分重要。6 h" B9 O$ C. V; x6 }6 ^
⒈ 一般歌曲作品的高潮常在乐句中高音处或尾句高音区。演唱者除了有情绪变化外，高湖应有充分的情绪淮备（气息准备，感惰积蓄铺垫等）才能使高潮部分获得最佳效果。" z7 z7 g+ [4 A& q9 q- b8 I
⒉ 有的短小歌曲没有高潮或看不见高音区，演唱者可进行必要而恰当的艺术处理。以形成高潮或造成一定的情绪特点（如：反复、变慢速度、加强节奏或高低八度处理等。）以推 进完满的情绪感情终止。
- \8 W, d( ~6 |* e) J+ b) ^. u⒊ 值得注意的是：有的歌曲的高潮并不在高音或高音区，而是在主题乐句或渐慢、渐弱升华情绪部分，或在民族特点中、尾声部分等。这些都要靠歌者深刻体会、理解，从而较好地表达作品内含。. x/ h7 o6 \ X8 u8 X
五.树立美好演唱（演出）形象，为获得完美准确的“感情线”作铺垫
9 ^* h) x# y5 F, R' G. r 一个歌手较好的演出神态，充满感情的面部表情，礼貌的台风和谦虚的品格，不仅能给人留下美好的演出形象，而且能使歌手自身获得较好的感情体验，使自己从作品内容获得情绪体验始终贯穿在演唱中，实现演出形式、声音形式、感情基调的有机结合，以便一旦进入演唱，就能全身心地投入到自己所设计的“感情线”中，放声歌唱。) ]. V) t6 P: y
只耍不断实践，刻苦学习，持之以恒，定能获好的效果。 |
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