今天孩子们为何少有自己喜欢的儿歌

zgycgc · 发表于 2013-12-19 15:17:56

如今，由于优秀儿歌离少年儿童渐行渐远，一批灰色童谣乘机进入中小学校园。“起得最早的人是我，睡得最晚的人是我，最辛苦的人是我、是我、还是我。”“在我心中，老师最凶，晚上补课到九十点钟；回到家里，老妈最凶，盯着作业从不放松；父母不在，老子最凶，拳打脚踢，发泄一通……”灰色童谣的流行，实际上就是优秀儿歌匮乏带来的负效应，无歌可唱的儿童也只能饥不择食了。”
人们不禁要问，当代脍炙人口的优秀儿歌和童谣为什么比原来少了许多？

“我在马路边，捡到一盒烟，把它交给警察叔叔手里边，叔叔拿着烟，向我把头点，我高兴地说了声：叔叔，拿钱。”曾经教育几代人拾金不昧的儿歌《一分钱》，如今在一些孩子们口中，已经变了味儿。
最近一段时间，“灰色儿歌”在小学生中很流行。就在上周，北京市海淀区中关村一小学生梁悦（化名）随口向记者说了几首在学生中传播得很火的儿歌：“日照香炉生紫烟，李白来到烤鸭店。口水流下三千尺，一摸口袋没有钱。”“上学苦，上学累，不如加入黑社会，好吃好喝好滋味，晚上还有美眉睡！”“有了枪有了炮，就去炸学校。”“最近比较烦，比较烦，作业堆成山，堆成山。”……他表示，班里的同学每个人都会几首这样的儿歌。
这些儿歌多是改编自流行音乐、广告、电影台词、网络游戏、古代诗词，有的表达了孩子对被束缚和被压抑的不满情绪，有的则充斥着情色、暴力、脏字等不良内容。

贴近孩子的新儿歌太少

全国少工委曾对部分少年儿童做过专题调查，28%的孩子在小学四年级以前就开始唱流行歌曲、哼带暴力甚至色情倾向的儿歌，他们并不真正懂得歌词的含义，只是觉得“曲子好听”；平常喜欢哼唱灰色儿歌的孩子占56%，73%的孩子认为灰色儿歌“好玩、搞笑、顺口”。
北京市海淀区一位小学老师认为，灰色儿歌和流行歌曲之所以在孩子们中间有“市场”，是因为当今优秀儿童音乐作品创作的减少。“不可否认，儿歌数量在不断增长，但那种能够被称之为经典的却越来越少，另一方面，电视、电影、网络、流行音乐等等给孩子们带来的影响越来越大。”
记者在采访中也证实了这位老师的说法，在北京的一些书店，有关儿歌的书籍很少。一本《经典儿歌大全DVD》，里面收集了384首，其中绝大部分都是几十年前的老儿歌，比如：《一分钱》、《小燕子》、《卖报歌》、《采蘑菇的小姑娘》、《两只老虎》，新歌只有37首，选自2010年全国儿童歌曲大奖赛的金银奖作品，不到全部内容的10%。
翻开小学音乐课本，记者发现其中不乏很多几十年前的作品，有个别曲目甚至经历了两三代人。正如中国人民大学附小音乐教师吴刚所说：“现代小学生的心理发育成熟度较之前要早很多，一成不变的音乐教材显然很难再满足他们的需求。”
其实，近几年国家加大力度开发推广新童谣，在卓越亚马逊网站，记者搜索关键词“新童谣”，出现的图书音像制品有逾百种。然而，面对如此“繁荣”的童谣市场，很多人却说不出一首新童谣。北京海淀区学院路小学的一位家长方薇告诉记者，“我也试图教孩子唱一些新童谣，但是跑了好几家书店，发现大多童谣是‘新瓶装旧酒’，也有的说教味太重，好多都有社会和谐、经济腾飞什么的，小孩哪懂啊。这些童谣偏离孩子生活，旋律上也不像传统童谣那样朗朗上口，孩子们不喜欢也在情理之中。可以说，优秀的新作品真是太少了。”

流行歌曲大多对少儿不利

在孩子们传唱的流行歌曲中，爱情歌曲居多，而这些爱情歌曲却中掺杂着许多“杂质”。今年两会上，全国人大代表谭晶透露，乐坛关注度最高的歌曲排行榜统计结果显示，爱情歌曲占93%，公益歌曲、励志歌曲占7%，爱国歌曲则一首都没有。上榜情歌中，体现积极健康爱情观的不到20%，大部分是无病呻吟、苍白空洞的内容，有的甚至鼓吹快餐式、买卖式爱情。
教育人士认为，流行歌曲和灰色儿歌对孩子们的不良影响，无论于形象还是于内在都是潜移默化的。北京小学校长、语文特级教师李明新说，“传唱灰色儿歌还会使孩子的语言不纯净，价值观导向混乱，会让他们变得玩世不恭。灰色儿歌中的那些话，可能就会成为孩子的人生哲学，其童年和未来有可能会被扭曲。”
采访中，一些中小学老师和家长普遍认为，社会环境的影响，对灰色儿歌和流行歌曲在孩子们中间的传播起到推波助澜的作用。现在真正能够流行起来的儿童作品实在少之又少……”身为小学老师的柴晓青表示，只有让更多的优秀少儿作品涌现，才能真正让灰色儿歌在中小学生心中没有立足之地。

优秀儿歌繁荣需社会合力

是什么让儿歌的路越走越窄？
有报道称，创作队伍老龄化是儿歌不受儿童欢迎的主要原因。据某市音乐家协会儿童音乐专业委员会介绍，目前该市从事儿歌创作的只有100人左右，很多都是退休音乐教师和少年宫、文化馆的工作者，平均年龄60多岁，年纪最长的已近80岁。让爷爷奶奶为孩子们写歌，显然心有余而力不足。这些爷爷奶奶创作的儿歌风格传统，信息量不足，说教味太浓，也不符合流行的旋律节奏，孩子们难以接受。可以想象，儿歌创作者却不了解儿童心理，甚至远离儿童，依然是过多的说教，当然难以真正到达儿童的内心，也就不具有传播性。
另一个事实是儿童歌曲创作长期无利可图。因此“商业利益”就成为了儿歌发展的最大阻碍，在当今的商品时代，歌曲也随之进入商品领域。少儿歌手和歌曲相较于成人流行歌手和歌曲受众面小，即使花费精力为少儿歌手写歌、录制专辑，其专辑的出售和衍生品的开发都比较困难，以致以逐利为目的的资本少有问津，导致少儿歌曲产业处在被边缘化的位置。
记者了解到，目前音乐人创作一首儿童歌曲，如果被采用，支付给作者的费用多则几千元人民币，少则几百元人民币。许多专家认为，获得与付出不成正比是造成儿童歌曲创作团队断代，少儿原创歌曲新陈代谢慢，新歌推不出来的主要原因。可以说，当网络、电视等传播渠道大肆宣传成人歌曲时，儿歌被迫进入了一个十分狭窄的领域。
一些音乐人表示，目前如果单纯依靠市场化运作来推广儿歌原创作品是极不现实的，政府和有关职能部门应当重视儿歌现状，召集组织有能力的音乐人，参与到儿歌创作中，并在市场中制定相应的扶持政策和推广机制，给予经济上的支持，双管齐下推动少儿原创歌曲的发展，让符合儿童成长规律、歌唱真善美的新儿歌伴随着孩子健康成长。同时，引导家长形成正确的教育理念，主动为孩子选择符合当下时代特征的儿童音乐作品。在全社会形成一个组织者、创作者和接受者共同关心儿童音乐的良好市场氛围。
儿歌是少年儿童不可或缺的精神食粮，只有全社会都来支持儿歌的创作和传播，才能使优秀的儿歌层出不穷地涌现出来

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