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1、 首先介绍民族六声调式: a# J/ t& ~- X! M& \ j) ]
在六声调式中我们所见到的情况基本上有两个：第一种在曲调中省缺了自然大调音阶的第四级，在民族调式中称之为"清角"的音。还有一种情况是在曲调中省缺了自然大调音阶的第七级，在民族调式中称之为"变宫"的音。简单地说：七个音级中如果少了这里讲到的其中任何一个音，都称为六声调式。说到这个问题我不由得想起了在我们国家以外也存在这样的调式（当然并不是指定说六声调式）。譬如：日本民歌中省缺了自然大调音阶的第二级和第五级音，也即：Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ，这是具有日本民族特点的五声调式（如著名的《樱花》）。而另一首著名民歌《拉网小调》却完全和我国五声调式民歌一样，也即：Ⅵ、Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅴ。可是值得研究的是：同样的五声羽调式其旋律的结构很容易区别与我国的羽调式，为什么呢？我到现在还没有找到相关的解释。% S E8 `/ D0 F; T7 [1 A" }
* s6 [; a( O6 x: U, m2、 如何区别民族六声调式+ y# g) ~7 ?! D' @, N
很简单，曲调从头至尾如果省缺了清角音或变宫的其中一个，那就是六声调式了。这里提醒大家：除了上述两个音外，不排除在乐曲中省缺了其它某的音级的音，但这不表示它们也具备六声调式的特点。) c; C1 j+ |: V+ M# j
8 U1 S1 h, s0 j3、 民族七声调式
, g$ F6 h; B) N+ H- \$ A民族七声调式的特点在前面一讲已经介绍了，这里不再赘述。综合来讲，七声调式的配伴奏方法和我们为自然大小调配伴奏相同，只是在配伴奏过程中先仔细分析乐曲是七声调式的哪一种。也即：清乐、雅乐或燕乐。
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# B m2 i8 L9 k3 _4 、 一件值得大家探讨的问题：五声调式、六声调式还有七声调式的宫调式并不是中国所特有的，但是很奇怪？无论如何，我们都能很轻易地分辨出来它来自于中国的，还是外国的。譬如：《友谊地久天长》（五声调式）、《王老先生有块地》（五声调式）、《别亦难》（七声调式）、、、等等。 " N& r% W2 A' u" v' W
. f# P) |) Q( J& r5 S7 Y* i附录有乐谱，大家可以分析并且作为参考。（我没有将全部乐曲的伴奏配上，一方面偷懒，另一方面这毕竟是讲座不是钢琴弹唱啊！还有，就是希望集思广益大家来参予这个讲座，给朋友们一个写作空间）" c4 H c0 {0 U7 g" I
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到此为止，关于为大小调配伴奏和为民族音乐配伴奏的部分基本说完了。接下去我将会讲到余下两个内容：《七和弦篇（下属属和弦、重属和弦、属七和弦、减七和弦）》与《和弦转位与低音的进行篇》。哈哈！恐怕朋友们对这个更感兴趣。因为它更加实用嘛！ |
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