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怎样弄好你的中国风4 编曲（笛子部分） 我们这节课就步入正题啦~——民族乐器的配器。
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6 v' [# j# |# i- x' @; ~2 a# E6 m各种乐器的历史，在这里我就不需要多说了，那些不普及的、大家不熟悉的，且没有采样的，咱也不说了，下面我来说
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一下当代的民族乐器。
) |* ^0 n- c+ n8 _" h! ^/ Z6 Y9 e当代，我国的乐器制作者与民族音乐工作者密切配合，进行了一系列乐器的改革工作，各种民族乐器的制作质量、表现& X+ f* g. ?5 t# w) a$ D
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性能都有了很大幅度的提高，新型的改良乐器，如半音笛、键盘排笙、抱笙、带键唢呐、四弦柳琴、转调筝、革胡等等0 B5 b/ f( Z$ h8 n+ [
/ \8 p9 m5 a! } g V2 N3 o G不断的涌现。1 {+ r. S! E3 W
5 T( ~( ?1 y' G% R目前，传统民族乐器按演奏方及音响效果可划分为一下四大类：
& @) Y4 F& v, w6 q1.吹管乐器：笛子、笙、箫、唢呐、葫芦丝等；
0 ^+ X3 T3 T( K8 I2.打击乐器：鼓、缶、板、云锣、打锣等；( P* j6 s+ j' Y+ V( |
3.弹拨乐器：扬琴、柳琴、琵琶、筝、阮、三弦等
0 Z$ L# w5 t9 T& z; Q3 g2 C4 W4.拉弦乐器：板胡、二胡、京胡、坠胡、马头琴等。
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这些乐器，除了大部分打击乐器和少数低音乐器外，都是良好的独奏乐器，尤其是笛子、笙、箫、唢呐、琵琶、柳琴、3 s% v( _* T2 h+ G! W
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三弦、二胡、板胡等更是具有独特的演奏技巧和丰富的表现力，所以，在编曲的时候，一定要注意，要突出整体性，而9 ~, b- n, K7 A! B) L" O
7 Y5 P* { Q6 Q; a1 v7 O- R1 P4 M不要被某件乐器抢了整首编曲的风头。
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, E9 x6 f3 S2 Y9 G/ x* W6 v+ p第一章 吹管乐器: @7 X' H8 c9 r! @! Y9 @
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第一节 笛子的性能及演奏技巧6 e4 E, i/ k6 z4 d5 Z
性能：
) u7 M, b4 T0 D& B, H$ c传统笛子为竹制，有六个按音孔、一个吹孔、和一个笛膜孔，属边棱音气鸣乐器，吹奏时，由竹管内空气柱的振动而发
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1 V; K; j; b3 N/ p音。笛子的种类很多，最常见的是筒音（最低音）的a1（实际音）和d2（实际音）的笛子。因为这两种笛子分别为昆8 O0 z: L2 A; d2 K* d7 F- {) p" i
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曲和梆子戏的主要伴奏乐器，所以人们习惯上称他们为“曲笛”和“梆笛”。
* Z' v4 j1 W. g; T: E梆笛管身比曲笛短，管径比曲笛略细，音比曲笛高四度。
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- B0 B$ z& u# i' D3 b演奏技巧：
$ t/ D" K' J& @1 w, E按照传统的演奏习惯与特点，北方梆笛的演奏技巧主要有吐音（顿音）、抹音（滑音）、花舌音、垛音、历音、颤音等
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；南方曲笛常用的演奏技巧主要有垫音、打音、颤音、涟音、泛音等。在编曲过程中，南北笛的演奏技巧需要融合。
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, i& ^! D$ j7 I* b" U% W举出比较重要的几点技巧：
& S7 `& ?8 I% R2 _- j/ h滑音：滑音是中国笛子的一种重要的演奏技巧，滑音的运用能使笛子的旋律富于韵味，表情细腻。根据演奏方法不同，
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滑音又可分指滑音与气滑音两种：指滑音是通过手指逐渐开放或关闭音孔所造成的滑音。所有音孔之间都可以作上下划5 z @ `; [/ J( O: u
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走处理。但在曲笛上跨越#g1的指滑音是不可能的；在梆笛上任何跨越#c2的指滑音也是不可能的，在编曲的时候，要
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注意这两点。
0 ]! R; E7 W" F9 ~8 R气滑音是利用嘴上的技巧使音高改变而得到的滑音。气滑音大都只能在小二度范围内使用，曲子的速度也不宜太快。多6 W& M3 t+ s2 D. \1 a$ \
7 \ i: Z& u/ x6 ~1 Z* @用于润饰慢速的、抒情的旋律。气滑音与指滑音常结合使用。9 f: ^- v" p2 W% ]
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花舌：又叫“滚舌”、“打嘟噜”。乐谱上吹奏时由舌尖在口内不断的上下颤动，从而发出极密的震音效果。花舌在强5 t# q& A) B- T* H4 H
0 t |$ z3 q! W* }& l2 o$ x V奏时适宜表现欢快、热烈的情绪，弱奏时细腻、流畅。& ]8 y5 _: `! y9 F
3 k; D# q6 F8 g; N笛子的部分先说到这里。
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: U+ h' l( H7 {' x这些东西，在编曲中，都是极为关键的，编曲要的不仅仅是这个音色，还需要我们用这种音色表现出它的特点，我们需要多听，多看，多想，多实践，才能将一首编曲做到完美。因为怕帖子沉，今天就先讲到这里，明天我们要讲箫以及管子的性能和演奏技巧。
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