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怎样弄好你的中国风4 编曲（笛子部分） 我们这节课就步入正题啦~——民族乐器的配器。
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序
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各种乐器的历史，在这里我就不需要多说了，那些不普及的、大家不熟悉的，且没有采样的，咱也不说了，下面我来说3 c! C2 _$ F* R8 B. [ K; v7 \
* ^/ S5 a; u; d+ n# N7 B一下当代的民族乐器。
8 p' N! O% q+ [( e/ g3 Y. V当代，我国的乐器制作者与民族音乐工作者密切配合，进行了一系列乐器的改革工作，各种民族乐器的制作质量、表现
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8 u# Q6 Q r# r4 J) }: e) k- M/ i/ c性能都有了很大幅度的提高，新型的改良乐器，如半音笛、键盘排笙、抱笙、带键唢呐、四弦柳琴、转调筝、革胡等等# E S. s( f/ j
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不断的涌现。' Z3 y2 F1 w) T
i0 w7 c0 k/ g; ~+ w7 ]% I$ n! X0 h目前，传统民族乐器按演奏方及音响效果可划分为一下四大类：
( V2 u* r( w& v6 l, L. I' G1.吹管乐器：笛子、笙、箫、唢呐、葫芦丝等；& F/ A' L9 S# I' D, A/ c! r
2.打击乐器：鼓、缶、板、云锣、打锣等；6 {3 q+ @% c2 z; Q3 V1 e) N) S
3.弹拨乐器：扬琴、柳琴、琵琶、筝、阮、三弦等
, P8 r/ M6 \' s0 ^# a: Y7 k4.拉弦乐器：板胡、二胡、京胡、坠胡、马头琴等。6 E" e, F w Z2 `9 y
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这些乐器，除了大部分打击乐器和少数低音乐器外，都是良好的独奏乐器，尤其是笛子、笙、箫、唢呐、琵琶、柳琴、
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三弦、二胡、板胡等更是具有独特的演奏技巧和丰富的表现力，所以，在编曲的时候，一定要注意，要突出整体性，而
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不要被某件乐器抢了整首编曲的风头。
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第一章 吹管乐器
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第一节 笛子的性能及演奏技巧
+ d! e5 D% O: P性能：
2 t& X& D5 `9 X) y6 }传统笛子为竹制，有六个按音孔、一个吹孔、和一个笛膜孔，属边棱音气鸣乐器，吹奏时，由竹管内空气柱的振动而发
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/ b4 L+ m4 T6 I7 j' ?) |- x音。笛子的种类很多，最常见的是筒音（最低音）的a1（实际音）和d2（实际音）的笛子。因为这两种笛子分别为昆7 b% `" T% _* J" ^, C
( `: h* a/ U0 X曲和梆子戏的主要伴奏乐器，所以人们习惯上称他们为“曲笛”和“梆笛”。
6 K( }3 a$ |$ _0 J8 N9 ]1 x( F( u梆笛管身比曲笛短，管径比曲笛略细，音比曲笛高四度。
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6 D* {3 u) P0 O! O! y7 E$ v- D. d0 K演奏技巧：
5 U' b" b' ?/ L按照传统的演奏习惯与特点，北方梆笛的演奏技巧主要有吐音（顿音）、抹音（滑音）、花舌音、垛音、历音、颤音等
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；南方曲笛常用的演奏技巧主要有垫音、打音、颤音、涟音、泛音等。在编曲过程中，南北笛的演奏技巧需要融合。
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! c4 L3 n( s- e" W! l举出比较重要的几点技巧：
+ ?1 P+ I; ?& H, E: J U$ O4 s滑音：滑音是中国笛子的一种重要的演奏技巧，滑音的运用能使笛子的旋律富于韵味，表情细腻。根据演奏方法不同，: g" I5 f) T. i. g4 w( s
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滑音又可分指滑音与气滑音两种：指滑音是通过手指逐渐开放或关闭音孔所造成的滑音。所有音孔之间都可以作上下划
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走处理。但在曲笛上跨越#g1的指滑音是不可能的；在梆笛上任何跨越#c2的指滑音也是不可能的，在编曲的时候，要1 {! K/ a4 X% k; J* S8 Q2 _+ z4 t( d
) l/ Q4 r8 ?3 o+ x+ b' y6 T注意这两点。5 m( U2 d# ~/ n: T' W* u/ r
气滑音是利用嘴上的技巧使音高改变而得到的滑音。气滑音大都只能在小二度范围内使用，曲子的速度也不宜太快。多$ g/ p! u, x% L! m; k; S7 x `
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用于润饰慢速的、抒情的旋律。气滑音与指滑音常结合使用。
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花舌：又叫“滚舌”、“打嘟噜”。乐谱上吹奏时由舌尖在口内不断的上下颤动，从而发出极密的震音效果。花舌在强
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奏时适宜表现欢快、热烈的情绪，弱奏时细腻、流畅。- X, H/ \& C- P2 e0 M, F
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笛子的部分先说到这里。) N; P% z `0 s, l( @3 Q( G) W
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这些东西，在编曲中，都是极为关键的，编曲要的不仅仅是这个音色，还需要我们用这种音色表现出它的特点，我们需要多听，多看，多想，多实践，才能将一首编曲做到完美。因为怕帖子沉，今天就先讲到这里，明天我们要讲箫以及管子的性能和演奏技巧。
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