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怎样弄好你的中国风4 编曲（笛子部分） 我们这节课就步入正题啦~——民族乐器的配器。/ |, Q Y5 _$ m- g+ }1 p
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7 N) k% p: c# g% u9 H! q8 v各种乐器的历史，在这里我就不需要多说了，那些不普及的、大家不熟悉的，且没有采样的，咱也不说了，下面我来说
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4 d, s! v! x% w# ?8 U& ?一下当代的民族乐器。
y' i! X4 \' K) f; F5 r) t& T5 w9 m当代，我国的乐器制作者与民族音乐工作者密切配合，进行了一系列乐器的改革工作，各种民族乐器的制作质量、表现, M" S- _% [- s. |2 }1 H( `
2 |6 L% q8 c' D! C r5 L8 g性能都有了很大幅度的提高，新型的改良乐器，如半音笛、键盘排笙、抱笙、带键唢呐、四弦柳琴、转调筝、革胡等等
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4 B9 o. v& {2 e- k- R) P4 v# o不断的涌现。3 Y5 ^2 j6 f$ B/ p9 H1 o
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目前，传统民族乐器按演奏方及音响效果可划分为一下四大类：
) i# s% d, x. v& _# ^" x2 ]1 j1.吹管乐器：笛子、笙、箫、唢呐、葫芦丝等；5 d9 |+ y$ V1 `' I; t
2.打击乐器：鼓、缶、板、云锣、打锣等；1 f7 }$ H3 Q, A+ Y y
3.弹拨乐器：扬琴、柳琴、琵琶、筝、阮、三弦等
( r7 F6 G* d. P& A4.拉弦乐器：板胡、二胡、京胡、坠胡、马头琴等。6 i1 Z4 h2 x" W `+ Z/ g
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这些乐器，除了大部分打击乐器和少数低音乐器外，都是良好的独奏乐器，尤其是笛子、笙、箫、唢呐、琵琶、柳琴、
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! ^( b1 l. ~2 p4 Q, u三弦、二胡、板胡等更是具有独特的演奏技巧和丰富的表现力，所以，在编曲的时候，一定要注意，要突出整体性，而
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不要被某件乐器抢了整首编曲的风头。3 U4 ^3 L5 Z V; i6 v3 b$ Z- e
0 E* b% J! p. K! G) z第一章 吹管乐器
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/ ]& U/ ^. E% J* \+ P. I' _第一节 笛子的性能及演奏技巧
! h# `) J" i. o性能：
0 _) ~* k( q/ I2 o/ R+ n传统笛子为竹制，有六个按音孔、一个吹孔、和一个笛膜孔，属边棱音气鸣乐器，吹奏时，由竹管内空气柱的振动而发
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音。笛子的种类很多，最常见的是筒音（最低音）的a1（实际音）和d2（实际音）的笛子。因为这两种笛子分别为昆
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曲和梆子戏的主要伴奏乐器，所以人们习惯上称他们为“曲笛”和“梆笛”。
: L. v2 z8 [; e. j" z梆笛管身比曲笛短，管径比曲笛略细，音比曲笛高四度。
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3 F7 n) S1 h3 F4 k演奏技巧：
" R! K! X9 j. k& L" {按照传统的演奏习惯与特点，北方梆笛的演奏技巧主要有吐音（顿音）、抹音（滑音）、花舌音、垛音、历音、颤音等, T3 Q3 p/ [) J# n4 \$ K
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；南方曲笛常用的演奏技巧主要有垫音、打音、颤音、涟音、泛音等。在编曲过程中，南北笛的演奏技巧需要融合。$ N$ T8 b& Z* I+ G
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举出比较重要的几点技巧：
1 e0 U q! s+ R: l! X滑音：滑音是中国笛子的一种重要的演奏技巧，滑音的运用能使笛子的旋律富于韵味，表情细腻。根据演奏方法不同，. J1 T9 x( Y! E) p8 }4 b
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滑音又可分指滑音与气滑音两种：指滑音是通过手指逐渐开放或关闭音孔所造成的滑音。所有音孔之间都可以作上下划
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走处理。但在曲笛上跨越#g1的指滑音是不可能的；在梆笛上任何跨越#c2的指滑音也是不可能的，在编曲的时候，要/ S4 C& O& `, n9 |2 L
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注意这两点。. ~8 A0 W( ^# O* W# R
气滑音是利用嘴上的技巧使音高改变而得到的滑音。气滑音大都只能在小二度范围内使用，曲子的速度也不宜太快。多5 r% a& [1 f) G# q; o6 p
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用于润饰慢速的、抒情的旋律。气滑音与指滑音常结合使用。
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花舌：又叫“滚舌”、“打嘟噜”。乐谱上吹奏时由舌尖在口内不断的上下颤动，从而发出极密的震音效果。花舌在强% g8 b' L' }3 |1 ^2 \, X+ b
, L3 S% H& V( {5 p, X9 F) O) I奏时适宜表现欢快、热烈的情绪，弱奏时细腻、流畅。4 O- X" v: |1 g7 _7 h5 z. p
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笛子的部分先说到这里。
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这些东西，在编曲中，都是极为关键的，编曲要的不仅仅是这个音色，还需要我们用这种音色表现出它的特点，我们需要多听，多看，多想，多实践，才能将一首编曲做到完美。因为怕帖子沉，今天就先讲到这里，明天我们要讲箫以及管子的性能和演奏技巧。
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