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怎样弄好你的中国风4 编曲（笛子部分） 我们这节课就步入正题啦~——民族乐器的配器。
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序9 q( Y* R/ O" n! ^4 c! A
/ O. ?4 k& A4 P, Y) ^各种乐器的历史，在这里我就不需要多说了，那些不普及的、大家不熟悉的，且没有采样的，咱也不说了，下面我来说6 J* z, W2 f/ |
9 K; O: O/ B1 _$ q9 E1 C一下当代的民族乐器。+ `) \/ F) o; |) M
当代，我国的乐器制作者与民族音乐工作者密切配合，进行了一系列乐器的改革工作，各种民族乐器的制作质量、表现
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" z3 N6 b* u- x. C u9 s性能都有了很大幅度的提高，新型的改良乐器，如半音笛、键盘排笙、抱笙、带键唢呐、四弦柳琴、转调筝、革胡等等+ h& p: f8 Q! j1 r& @
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不断的涌现。
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3 X( x! i% s) j目前，传统民族乐器按演奏方及音响效果可划分为一下四大类：
: y* _, _. l) c L1.吹管乐器：笛子、笙、箫、唢呐、葫芦丝等；7 a8 \6 [8 x- b. `
2.打击乐器：鼓、缶、板、云锣、打锣等；8 n! q7 ?! O, c
3.弹拨乐器：扬琴、柳琴、琵琶、筝、阮、三弦等6 ]' v2 q" N( o; M! |1 j
4.拉弦乐器：板胡、二胡、京胡、坠胡、马头琴等。
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. T6 a! y8 a+ v$ R, H: k+ R# s这些乐器，除了大部分打击乐器和少数低音乐器外，都是良好的独奏乐器，尤其是笛子、笙、箫、唢呐、琵琶、柳琴、- G! S7 u. `2 D/ o* T! x
; c/ W5 ]2 |: |. y/ ~, ?3 ~三弦、二胡、板胡等更是具有独特的演奏技巧和丰富的表现力，所以，在编曲的时候，一定要注意，要突出整体性，而2 W& u) o; h& l' m$ v# Z
J3 O8 l: M) ]* i不要被某件乐器抢了整首编曲的风头。
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第一章 吹管乐器: e! b: G c. {
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第一节 笛子的性能及演奏技巧
5 y' P+ J( f* [6 y0 \- J: ` e性能：
' b1 ]. x/ C- V; I传统笛子为竹制，有六个按音孔、一个吹孔、和一个笛膜孔，属边棱音气鸣乐器，吹奏时，由竹管内空气柱的振动而发
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0 x* q: u: @0 i. q0 W* n音。笛子的种类很多，最常见的是筒音（最低音）的a1（实际音）和d2（实际音）的笛子。因为这两种笛子分别为昆8 w& p8 s! W# g3 D) R. Y0 r7 x
+ R7 Y7 [6 _' m) H d, G曲和梆子戏的主要伴奏乐器，所以人们习惯上称他们为“曲笛”和“梆笛”。9 o S6 [, ~# k& w
梆笛管身比曲笛短，管径比曲笛略细，音比曲笛高四度。
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6 A' M8 m, N' R, }9 n! L- _8 q演奏技巧：
( E+ R7 u- W6 _8 p8 {按照传统的演奏习惯与特点，北方梆笛的演奏技巧主要有吐音（顿音）、抹音（滑音）、花舌音、垛音、历音、颤音等
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；南方曲笛常用的演奏技巧主要有垫音、打音、颤音、涟音、泛音等。在编曲过程中，南北笛的演奏技巧需要融合。
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举出比较重要的几点技巧：
. |5 L+ q! Y# B+ o. |9 ?滑音：滑音是中国笛子的一种重要的演奏技巧，滑音的运用能使笛子的旋律富于韵味，表情细腻。根据演奏方法不同，) \; I: b1 k0 i( {: s l" o
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滑音又可分指滑音与气滑音两种：指滑音是通过手指逐渐开放或关闭音孔所造成的滑音。所有音孔之间都可以作上下划
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走处理。但在曲笛上跨越#g1的指滑音是不可能的；在梆笛上任何跨越#c2的指滑音也是不可能的，在编曲的时候，要
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9 t# L( w4 T: O1 a& D注意这两点。) W8 T0 A; K/ R
气滑音是利用嘴上的技巧使音高改变而得到的滑音。气滑音大都只能在小二度范围内使用，曲子的速度也不宜太快。多9 b; j' I6 J2 q
- ~6 \' ^" r; Y0 [用于润饰慢速的、抒情的旋律。气滑音与指滑音常结合使用。- {+ P4 N0 A" {" v
+ `1 a& {+ g9 A, e" p, R. q花舌：又叫“滚舌”、“打嘟噜”。乐谱上吹奏时由舌尖在口内不断的上下颤动，从而发出极密的震音效果。花舌在强
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奏时适宜表现欢快、热烈的情绪，弱奏时细腻、流畅。" V j9 B0 X% z% T1 u; H# [; |) K
, ~7 B, v$ i5 j% h+ |( ]3 f笛子的部分先说到这里。
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/ ~5 m) S* {) T这些东西，在编曲中，都是极为关键的，编曲要的不仅仅是这个音色，还需要我们用这种音色表现出它的特点，我们需要多听，多看，多想，多实践，才能将一首编曲做到完美。因为怕帖子沉，今天就先讲到这里，明天我们要讲箫以及管子的性能和演奏技巧。
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