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一、. 普通话语音系统
1 J2 E7 S/ |' O, h声母： 21个辅音声母，
* t7 M3 ?* B: }$ ?$ S- W5 \韵母 :39个,从结构成分看分单韵母、复韵母、鼻韵母三类， 9 N* a, \ P$ Q7 I
声调 :声调是贯穿整个音节的高低升降的调子，具有区别意义的作用， ) Z0 u; Y3 M6 G H& I" S* [
音节 :普通话音节由声母、韵母、声调构成，声韵调的配合有一定的规律。 : {: ]5 y4 N, b/ `: d# n9 `4 b* G' `4 d
音节的拼读和拼写 :音节拼写有一定规则，主要内容包括：①y、w的使用，②ü上两点的省略，③iou、uei、uen的省写，④声调符号和隔音符号的使用，⑤连写和大写。要正确运用汉语拼音方案，就必须掌握这些规则。
' z/ [9 X5 |. X5 o二、押韵和韵辙 + L& _# n g4 i; c
1.韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
: x, y+ |; g* o, e% ]! K2.押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
8 v9 ~, v d- f* q/ C 3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
1 d& Y3 V. l) p, A0 \ E$ A 一般认识：诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
7 D# R( w& J+ q7 @准确认识：韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。
2 Z( r2 u! v4 e" P韵头是指复韵母中韵腹前面的元音，一般由高元音充当，发音不响亮。普通话中有i、u 、ü[y]三个韵头。
7 Z5 t8 s# c. Z! }韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音，也叫主要元音。如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。 韵腹前面的元音是韵头，韵腹后面的元音或辅音是韵尾。 2 z+ L4 }7 O; ^( b
韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。普通话中有n[n]、ng[?]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。 $ T+ H3 G$ I% Y3 x5 o( h
4.凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚”。
4 n2 Z6 j1 Q% @3 Z6 D. Z8 T/ ?试看下面一个例子：书湖阴先生壁 [宋]王安石 % e: w- V+ t) B" s
茅檐常扫净无苔(tái)，花木成蹊手自栽(zāi)。
$ T- f+ M: s5 Y8 g一水护田将绿绕，两山排闼送青来(lái)。 $ k" L$ H2 I- G" K7 F( F3 X
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。
1 L9 Z! {4 d K$ @ 在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。这种i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。 3 W1 d) e% ^9 P8 v1 l" _
例如：四时田园杂兴 [宋]范成大 }1 D/ e) ]" H/ H# } q x
昼出耘田夜绩麻(má)，村庄儿女各当家(jiā)。 4 i; J% Y1 t q) |1 l- r* ]
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜(guā)
! g N# I) z% Q0 O" p“麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。
% V4 r! A7 k6 ~8 @练习：春眠不觉晓，(xiǎo) 处处闻啼鸟。(niǎo)夜来风雨声，花落知多少。(shǎo) 分析：晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。第一句则可押可不押。
; ~7 C) x0 r5 ]$ D8 V* x 4.押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
" v) h7 D* R- T3 H1 `" _但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。 2 f( s4 D4 U% c8 b
例如：山 行 [唐]杜牧 $ h. v3 G2 a+ |
远上寒山石径斜(xié)，白去深处有人家(jiā)。
* Z6 h) N* v$ F( P停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花(huā)。
% y& }8 F- A: e% R+ F; E$ _xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音)，和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。
; k) h9 ^# d1 p又如：江面曲 [唐]李益
* C: M8 }2 J) H- `$ [嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期(qī)。早知潮有信，嫁与弄潮儿(ér)。 ; N* _6 H7 {5 z
在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 3 X5 J% T# x! ?6 h9 ~2 F7 a1 Z3 D
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。
8 }6 q0 s: F/ x; }% M# P4 `三、现代诗歌
# q* j% _7 v/ ]9 Z古人的诗都是依照韵书来写的。但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 & F" F! l; {! r* F3 L5 W( h
现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。例如： 8 k" E* P' c4 [* k. X
像园中的韭菜，不要割，(e)/让它绿绿地长着 (e)/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着 (e)/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着 (e)/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说 (uo)/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落。 (uo)
4 r. d6 i0 g& m$ X( s( b e同uo发音相近，可以押韵。
, T1 K7 V& E% ~" M$ H1 V3 t' o 四、十三辙与十八韵
2 u& z& s+ `/ L) x 辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广韵》分为206韵，明清以来的白话讲唱文学则分为“十三辙”，现代人使用的十八韵则是根据黎锦熙等编的《中华新韵》，现在做诗押韵一般根据现代语音，按十三辙或十八韵押韵，而作旧体诗则要根据古代的韵书来押韵。 |
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